Странная штука. Что-то мешает мне в последнее время заниматься творчеством (словосочетание, конечно, даже более идиотское, чем "заниматься любовью" - понимаю :)). Может и просто жара...
Как и все жители совковых блочно-панельных коробок (о да, в дореволюционном доме, он же - материнский склеп, на Малой Бронной, помнится, жара переносилась легче) уже не помню какую неделю я будто парюсь в бане. Все поры открылись до такой степени, что я даже почти не употребляю алкоголь, потому что... как-то перестал его чувствовать :):):)
А чтобы записывать голос или любой акустический инструмент, необходимо намертво позакрывать все наши пластиковые окна... Но я чувствую, что если сделаю это, то попросту сдохну, самым банальным физическим образом.

И вот я думаю, а может я просто придумал всё это, чтобы не петь (пилотный вариант - который вполне возможно останется итоговым - да, решил всё же "для начала" спеть самостоятельно) "Песни и пляски смерти" Мусоргского, оркестровку, а точнее, инструментовку коих я всё же вроде в первом приближении доделал на днях (для работы с MIDI ведь необязательно закрывать окна! :))...

Накачал по случаю вариантов других старателей. Старателей, как известно, не считая меня :), два: Дмитрий Шостакович и Эдисон Денисов.
У Шостаковича концептуально бесит массированное использование медных духовых, несмотря на то, что он по правде мой самый любимый композитор! И очень бесит (наиболее известный вариант) Ирина Архипова, мир её праху...

Оркестровка Денисова нравится много больше, и с юности. Хоть и поёт её Нестеренко (в общем, блестяще, кстати (для своего формата)) в то время, как сам цикл, вообще говоря, написан для тенора, а не для баса.
Однако и там тоже кое-что странное.
Поскольку больше месяца я пялился в клавир Автора, то могу судить, что в некоторых местах и в некоторых "песнях" не учитывается авторская теситура, то есть некоторые голоса, извлечённые из клавира, перенесены в иные регистры, чем у Автора. Хотя понятно, что клавир - это вариант для фортепьяно, и там свои законы, но всё же я постарался на сей раз соблюсти и это.
Кроме прочего, исполнение. Живой оркестр - это живой оркестр, понятно. Потому, в общем, неудивительно, что в некоторых, особо сложных местах с мелкой фактурой, где порой сочетаются простые шестнадцатые с шестнадцатыми же триолями, возникает несколько иная, с ритмической точки зрения, музыка, чем у Мусоргского, композитора весьма опередившего своё время именно в области работы с ритмом и гармонией, по каковой, наверно, причине его дружок Римской-Корсаков всю жизнь считал, что без "профессиональной" правки - это не ликвид... Хотя понятно и то, что в этом нет вины Денисова, который просто не мог этого не понять, не заметить и не оценить, будучи по первому образованию математиком, а дело просто в исполнении или в недостатках работы дирижёра в репетиционный период.
В общем, короче, как-то так.

Однако, несмотря на такое объективно глубокое понимание и анализ предыдущих версий, я, увы, очень ссу :) и совершенно не уверен, что мой вариант будет лучше. Короче говоря, сейчас я борюсь именно со своей неуверенностью...

Так сказать, продолжение следует...