Что произошло между Эдгаром Дега и его 14-летней моделью Мари Ван Гетем?

"Почему вы говорите, что де Гасу не может быть трудно?", - писал Винсент Ван Гог своему другу, художнику Эмилю Бернару, в 1888 г. "Де Гас живет, как маленький клерк, и не любит женщин, зная, что если бы он любил и часто их трахал, он стал бы невменяемым и разучился рисовать".
Это он о Дега, который классно рисовал балерин в моменты между их позициями и пируэтами, в отдыхе и растяжках, на полотнах, которые сегодня висят в Мет в Нью-Йорке, Музее Орсе в Париже, Национальной галерее в Лондоне и т.д. 





Знаете ли вы, что Дега был женоненавистником? Об этом пишут иногда, но как-то нехотя, оставляя образ замечательного художника в розово-белом ореоле цвета балетных пачек.
Он был женоненавистником и сторонником безбрачия, и видел женщин как "человеческих животных, самок вида", - пишет Камиль Лорен в "Маленькой танцовщице 14 лет". 

Сегодня одна из самых острых дискуссий - поведение старых мужчин-художников с девушками.

Они часто вращаются вокруг сексуальности и согласия: злоупотреблял ли художник своей властью в процессе созидания, занимался ли он сексом, который навязывал, вынуждая девушек подчиниться, а затем использовал свою творческую незаурядность в качестве щита, чтобы защитить себя.

Статуя Дега "Маленькая танцовщица, 14 лет" представляет несколько иную идею динамики между художником и моделью, хотя - нет, это же самое, вид сбоку.

Тот же гендерный дисбаланс власти.

Маловероятно, что Дега изнасиловал 14-летнюю ван Гетем, потому что Дега придерживался безбрачия, и его воздержание коренилось в отвращении к женщине. 


Но он все равно сыграл свою отвратительную роль в разрушении жизни девочки, чей печальный образ в первую очередь помог ему добиться известности.






Мы почти никогда не знаем, что происходит между художниками и их моделями в уединении студии, но некоторые художники-мужчины легко догадывались. 

"Как она была прекрасна, обнаженная в постели", - рассказывает романтик Делакруа об одной 15-летней натурщице. 

Но оскорбление Дега выглядело иначе. Его работы порождались ненавистью к женщинам. В юности Дега заразился венерическим заболеванием в каком-то борделе. Став взрослым, он возненавидел женщин. 

Он попал под влияние отца критика, абсолютного шовиниста, который воплощал основы токсической маскулинности. 






Со временем нарисованные в Парижской опере оды приобрели розовый оттенок ностальгии, вся эта тюль и ленточки, все воздушные пачки и нереальный свет софитов скрывали мрачное отношение. 

Его балерины украшают кофейные кружки и висят в комнатах общежитий, столь же любимые, как "Водяные лилии" Клода Моне. В музеях девушки принимают позы танцовщиц для милых фотосессий.

Но когда Дега рисовал балерин, он не видел в них ни подающего надежды таланта, ни очаровательной наивности. Он видел "маленьких крыс".





Девочки, которые стали балеринами – от 8 лет - работали 10 - 12 часов в день в разрушительных условиях. (Одна умерла - ее пачка загорелась во время репетиции.)

По достижению "половой зрелости" в 13 лет девушкам часто платили за секс с мужчинами, ожидающими своего часа в опере.

Девочки получали прозвище "крыс", потому что животные, как тогда думали, передавали сифилис.

Для Дега тот факт, что юные танцовщицы занимались сексом со стариками, воспринимается не как оскорбление со стороны последних, а как грех со стороны первых. Эта мысль вызывала как ужас, так и восхищение: "Я запер свое сердце в розовой атласной туфле". 





Презрение Дега ко всем женщинам - и к балеринам в частности - выражено в самой "Маленькой танцовщице", чьи скульптурные особенности были изменены, чтобы подчеркнуть моральное вырождение ван Гетем.

Дега подписался на физиогномику, которая предполагает, что преступное поведение передается генетически и, таким образом, проявляется в физических особенностях.

И вот он сплющил череп ван Гетем и вытянул подбородок, чтобы она выглядела особенно "примитивно", визуально отражая внутреннее состояние девочки.





Изготовленная из пигментированного пчелиного воска, глиняной и металлической арматуры, одетая в настоящую одежду и тапочки, скульптура изначально была высмеяна за то, что напоминала обычную восковую куклу. 

Неприкрашенное безобразие, созданное Дега, стало шоком для всего мира искусства 19-го века. 

Но оскорбления, которые он перенес, были добрыми по сравнению с теми, которые получила сама девочка, один искусствовед назвал ее "болезненной, с сероватым лицом - старым и обрюзгшим раньше времени". 

Прошли годы, и "Маленькая танцовщица" Дега была в итоге канонизирована как переломный момент в эволюции искусства к современности. 

Это было, как позже написал один критик, "таким оригинальным, таким бесстрашным ... по-настоящему современным".

Конечно, Мари не воспользовалась преимуществами этого художественного триумфа.

Просматривая бухгалтерские книги Парижской оперы, искусствовед Лорен обнаружила, что в 1882 году, через год после завершения скульптуры Дега, ей постепенно понижали зарплату и в итоге уволили. 

После этого момента нет никаких следов ее жизни - никаких записей о браке, деторождении, аресте или смерти. "Мари исчезла без следа", - пишет Лорен. "Маленькая танцовщица улетела. Ее смертные останки, скорее всего, лежат не в гробнице, а в братской могиле".

"Если бы Эдгар Дега не выбрал Мари в качестве своей модели для Маленькой танцовщицы, она, вероятно, осталась бы в Парижской опере. ..., она бы избежала спуска в ад, признаки которого слишком ясны".

По Присцилле Фрэнк, и книге Камиль Лорен "Маленькая танцовщица в возрасте четырнадцати лет".

И все-таки, любите Дега. 
Любите его драматичных балерин, усталых от танцев или свежих в один краткий миг, пойманный большим художником. Не отворачивайтесь. Напротив, смотрите глубже в саму работу. Соблазнительно, конечно, представлять людей гениями или монстрам.
Но история искусства не так проста.