• Авторизация
Дневник SVETLANA_KB Лента друзей - Дневник - Полная версия


Валентин Александрович Серов [1865-1911] (ГТГ) | Часть 1 10-07-2021 16:17 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Bo4kaMeda Оригинальное сообщение

Валентин Александрович Серов [1865-1911] (ГТГ) | Часть 1

Bo4kaMeda



01. Портрет композитора Н. А. Римского-Корсакова (1844-1908)
113.2 х 96.5
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 42



02. Портрет Евдокии Ивановны Лосевой
114.8 х 99.5
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 42




03. Вера Алексеевна Репина 1882
Холст на картоне, масло
29,5 x 26,4
Третьяковская галерея




04. Ольга Фёдоровна Трубникова,
будущая жена художника 1885
Холст, масло
88 x 71
Третьяковская галерея



05. «У окна». О. Ф. Трубникова,
будущая жена художника 1886
Дерево, масло
28,5 x 19,5
Третьяковская галерея




06. «У окна». О. Ф. Трубникова,
будущая жена художника 1886
Холст на картоне, масло
74,5 x 56,3
Третьяковская галерея




07. «Девочка с персиками (Портрет В. С. Мамонтовой)»
85 х 91
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 41
(с 1911)


Картина передает атмосферу артистизма царившую в Абрамцеве. В ней воплотился идеал "отрадного", определивший дальнейший путь русского импрессионизма. В центре – портретный образ старшей дочери С.И.Мамонтова Веры. Художника увлекает гармоничный внутренний мир этой маленькой "музы" Абрамцевского кружка. Вокруг портретного изображения девочки Серов "собирает" фрагменты интерьера, пейзажа, натюрморта. Льющийся из окна свет растворяет контуры предметов. Помещенную против света фигуру модели, Серов написал в теплых тонах – контрастных холодным тонам пространства. Эти импрессионистические открытия, а также цветовые рефлексы, дробные мазки наполняют изображение внутренним движением, организованным вокруг центрального композиционного треугольника. Картина обладает особой притягательностью благодаря "обратной композиции", развернутой на зрителя. Нетерпеливость позы модели соединяется с задумчивостью, таящейся в глубине ее черных глаз. Художник достигает равновесия душевного состояния девочки и окружающего ее мира



08. «Девушка, освещенная солнцем»
Изображена Мария Яковлевна Симонович,
двоюродная сестра художника 1888
Холст, масло
89,5 x 71
Третьяковская галерея
Лаврушинский переулок д.10, Зал 41


Художнику позировала Мария Яковлевна Симонович (1864–1955), его кузина. Своеобразие композиции выразилось в том, что модель помещена под сенью деревьев. Дробными мазками Серов передает игру солнечных зайчиков, мелькание цветных теней. Теплые, ласковые лучи не нарушают завороженного состояния юной героини. Ее расслабленная поза усиливает впечатление растворенности в световых бликах и радужных всполохах. Цветными импрессионистическими рефлексами покрыты только лицо, белая блуза и руки девушки, а обрамляющие ее фигуру детали написаны темными красками. Поражает мастерство художника в изображении глаз модели, из которых словно струится тихий свет. Так возникает образ взаимопроникновения солнечного света и света человеческой души



09. Павел Иванович Бларамберг 1888
Холст, масло
59 x 49
Третьяковская галерея




10. Надежда Яковлевна Дервиз с ребёнком,
двоюродная сестра художника 1889
Железо, масло
142 x 71
Третьяковская галерея
(с 1935)




11. Портрет итальянского певца Анджело Мазини. 1890
Холст, масло
89 x 70 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Лаврушинский переулок д.10, Зал 42


Портрет итальянского певца Анджело Мазини отличается особой сдержанностью колорита. В нем доминирует серый цвет с небольшими вкраплениями белого и золотого. Этот прием позволяет Серову сделать акцент не на внешней импозантности облика итальянского певца. По контрасту с нейтральностью цвета одежды и фона кажется особенно выразительной мимика лица: резко опущенные уголки губ, подчеркнутые линией усов, и удивительные глаза, во взгляде которых прорывается затаенная грусть. Серов сумел заглянуть в скрытый внутренний мир артиста, уйти от банального облика избалованного вниманием публики кумира. Ф. И. Шаляпин вспоминал: "Пел он действительно как архангел, посланный с небес для того, чтобы облагородить людей". За этот портрет художник получил первую премию на конкурсе МОЛХ в 1890



12. Портрет итальянского певца Франческо Таманьо. 1891-1893
Холст, масло
78 x 69 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Лаврушинский переулок д.10, Зал 42


Франческо Таманьо (1851–1905), итальянский певец, часто гастролировал в России, выступал преимущественно в Большом театре и Итальянской опере в Санкт-Петербурге. В 1891 он исполнил партию Отелло в одноименной опере Дж. Верди на сцене Русской частной оперы в Москве. В его портрете Серов обращается к театрализованной стилизации, к диалогу со старыми мастерами – Тицианом, Рембрандтом, что получит дальнейшее развитие в творчестве художника. Головной убор и теплые тициановские краски вызывают в памяти аромат венецианской культуры. Живописный прием non finito (незавершенный), использованный Серовым при работе над фигурой, подчеркивает экспрессивность тщательно вылепленного лица. Жест руки обрывается краем рамы, позволяя перенести внимание с внешнего движения на движение души. Серов добивается особой выразительности вдохновенного, устремленного вдаль взгляда. Для этого он несколько опустил внешние уголки век и, напротив, приподнял брови певца. Довольный тем, как получился на портрете эффект светоносности лица, Серов спрашивал у К. А. Коровина: "Ты чувствуешь, что у этого человека золотое горло?"



13. Портрет художника К. А. Коровина
89.7 х 112
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 42




14. Лёля Дервиз,
дочь двоюродной сестры художника 1891
Холст, масло
67,5 x 45,4
Третьяковская галерея




15. Портрет художника И. Е. Репина. 1892
Холст, масло
66 x 53 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва




16. Владимир Дмитриевич Дервиз на скамье 1892-1893
Картон, масло
24 х 18,5
Третьяковская галерея


Валентин Серов (1865–1911) был близким другом художника и музейного работника Владимира Дервиза, внука знаменитого барона фон Дервиза, строителя железных дорог в Российской империи и мецената. С его усадьбой Домотканово в Тверской губернии (с 1930-х — деревня Красная Новь) неразрывно связана судьба знаменитого русского живописца.
Серов часто и подолгу жил в Домотканове. Здесь им были созданы многие значительные полотна. Пребывание в усадьбе благотворно действовало на живописца, и это отмечали многие современники.

Само Домотканово вызвало на его холстах ту мягкую, сочную красочность, которою залюбовались ценители его таланта.

Владимир Дервиз был женат на одной из двоюродных сестер Серова — Надежде, а вторая сестра, Мария, стала моделью, портрет которой художник запечатлел в Домотканове, в старом саду под липами. Картина «Девушка, освещенная солнцем» — одна из самых узнаваемых у Серова.


Спустя годы в одном из писем Дервизу Серов напишет и в шутку и всерьез:
Не знаю, приносит ли тебе доход твое имение, но мне оно приносит хороший доход. Понадобятся деньги, поеду в Домотканово, напишу на триста-четыреста рублей снега и уеду.

Портрет старого друга Серов написал в своей излюбленной технике. Крупные небрежные мазки кисти делают изображение немного грубоватым, как будто написанным на скорую руку. Композиция картины исполнена чувства осенней меланхолии, прохладных сумерек и тишины леса.



17. Николай Семёнович Лесков 1894
Холст, масло
64 x 53
Третьяковская галерея




18. Летом
Портрет Ольги Фёдоровны Серовой,
жены художника
94 х 74
Холст, Масло
(с 1894)




19. Сергей Михайлович Третьяков 1895
Холст, масло
102 x 84
Третьяковская галерея




20. Портрет великого князя Павла Александровича
149.5 х 166.7
Холст, Масло
Лаврушинский переулок д.10, Зал 42


Работая над официальным портретом, Серов часто уходит от анализа внутреннего мира портретируемого, сосредотачиваясь на выразительности художественной формы. В портрете великого князя Павла Александровича (1860–1918), брата императора Александра III, художник эффектно соединяет старую традицию парадного портрета и импрессионистическую живописную манеру. Композиция строится на контрасте темного силуэта коня и фигуры князя в великолепном серебристо-золотом мундире генерала лейб-гвардии Конного полка. Особенно виртуозно написаны золотая кираса и шлем, в которых отражаются окружающие постройки. Обращает на себя внимание контраст маскообразного лица портретируемого, превращенного почти в гипсовый слепок, и выразительной морды породистого жеребца. В 1900 Серов получил за этот портрет Гран-при на Всемирной выставке в Париже


tretyakovgallery
вверх^ к полной версии понравилось! в evernote


Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник Валентин Александрович Серов [1865-1911] (ГТГ) | Часть 1 | SVETLANA_KB - Дневник SVETLANA_KB | Лента друзей SVETLANA_KB / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»