Может ли ваза быть обаятельной, светильник - очаровательным,
а мебель - драгоценной? Если их создал Эмиль Галле
(Emil Gallé, 4.05.1846 - 23.09.1904) - то вполне.
Каждая его работа похожа на молодую девушку - красивую
и соблазнительную. Изящные изгибы, причудливые формы и
оригинальные композиции - вот отличительные черты
творчества этого художника-модерниста.
Как известно, подлинные красота и стиль скрываются в
мелочах. Именно мелочи - показатели хорошего вкуса и умелого
дизайна. В конце XIX века французский художник Эмиль Галле
первым смог «заточить» природу в стекло и стереть разницу
между произведениями искусства и бытовыми вещами -
прекрасным должен быть каждый предмет,
используемый человеком.
Эмиль Галле - художник, дизайнер, ученый и филантроп.
Известно, что супруга императора Николая II Александра
Федоровна однажды заказала для своих покоев стол, который
должен был гармонировать с одной-единственной вазой,
особенной вазой - из многослойного стекла, с изображением
клематиса. Эту вазу создал загадочный художник и
изобретатель, родившийся и работавший во французском
городке Нанси - Эмиль Галле.
Рисунок Эмиля Галле.
Девятнадцатый век в европейском искусстве был безумным
смешением романтизма, античности и исторических стилей.
Новорожденное индустриальное производство выпускало
на рынок товары, доступные по цене для представителей
среднего класса, но вопиюще уродливые.
Художники того времени были увлечены поисками новых
образов, новых источников вдохновения, обращаясь то к
образам древности, то к искусству экзотических стран.
Они стремились уйти от академической живописи и скульптуры
и принести красоту в дома своих сограждан, создавая эстетичные
предметы быта. Так зарождался стиль модерн.
Отец Эмиля Галле был успешным предпринимателем - держал
стекольную мастерскую. С самого детства было понятно, что
Эмиль продолжит семейное дело. Отец отправил его учиться
стекольному делу в Веймар, а Эмиль увлекся философией,
минералогией, химией и, конечно же, искусством.
Его энциклопедический ум вбирал в себя всю доступную
информацию. Каждый прочитанный стих, каждый увиденный
образ западал ему в душу и оставался там навсегда. Это во
многом определило тот сложный творческий символизм,
который был характерен для него как художника.
Галле мечтал создать новое, необычное стекло.
Но у Эмиля не было времени для долгих изысканий. Ему было
двадцать восемь лет, когда отец умер, и управление мастерской
полностью перешло в его руки. Мастерская приносила
стабильный доход, жизнь шла своим чередом.
Налаженные технологии производства позволяли обеспечить
все слои населения качественным стеклом и керамикой.
Однако Галле не давала покоя одна мысль.
С юных лет он глубоко интересовался ботаникой.
Ему доставляло истинное удовольствие рассматривать лепестки
и прожилки, изучать тонкие побеги и ветви. Разнообразие форм
растительного мира поражало его, а изменчивость - завораживала.
Больше всего он любил лилии, орхидеи и клематисы
- изысканные, декадентские. Он долгие годы зарисовывал
листья и бутоны прежде, чем понял, как совместить
цветок и стекло.
Галле нашел способ совместить растение и стекло.
Стекло - твердо, но податливо, его прозрачность позволяет
создавать сложные цветовые и фактурные эффекты. Этот
материал как нельзя лучше подходил для того, чтобы
сохранить быстротечную красоту мира флоры.
Так мастерская Галле получила свой новый девиз:
«Наши корни лежат на пороге лесов, во мху у края пруда».
 
Галле обратился к миру природы.
В окружающем мире нет геометрического совершенства,
идеальной гладкости, симметрии и ясности цвета - так почему
бы стеклу не отражать реальную, несовершенную красоту?
Галле стремился передать красоту реального мира.
Так Галле начал использовать в стеклоделии не только образы
природы, но и технологические приемы, основанные на усилении
тех свойств стекла, которые раньше приводили к дефектам.
Стремясь добиться новых художественных эффектов, он травил
стекло кислотой, перекладывал фольгой, вводил пузырьки
воздуха и трещинки, использовал японский многослойный
метод, практиковал рельефный и выпуклый рисунок камео...
Он всё делал для того, чтобы сделать стекло ещё более
красивым, пластичным, необычным. Количество добавок и
смесей для отдельного изделия могло достигать сотни:
фольга, пигменты, кислоты.
Галле экспериментировал с материалами.
Он стремился к «случайности», живости создаваемого
стекла. Из окрашенных фрагментов собиралась единая
картина, а затем под воздействием высоких температур
цветные кусочки перетекали друг в друга.
Стекло Галле - будто живое и дышащее.
Галле использовал многослойное стекло, обрабатывал слои
различными красителями, кислотой и резьбой, пытался
сымитировать фактуру и прозрачность поделочных камней.
Эту технику он позаимствовал у японцев, довел до совершенства
и представил ошеломленной европейской публике. А «почерком»
мастера считают «технику лунного света», - добавление кобальта
придавала стеклу особый сапфировый оттенок.
Галле позаимствовал многое у восточного искусства.
Он первым начал производить стеклянные разрисованные
светильники, используя в своем творчестве еще одну
новую технологию - электричество.
Подсвеченные электрическим светом стеклянные плафоны
создавали многоцветное и загадочное освещение.
Светильники Галле.
В 1884 году Галле решил отдать дань современным поэтам и
выпустил серию «говорящих ваз» с цитатами из Ф.Вийона,
Ш.Бодлера, С.Малларме, П.Верлена.
Галле лично изготавливал каждый предмет этой серии, не
повторяя цитат. Сегодня подобные изделия специалисты
относят к категории нетиражных произведений авторства Галле.
После четырех лет экспериментов, на парижской выставке в
1878-м году его работы получили Гран-при, а сам
художник - орден Почётного Легиона.
Вазы Галле были доступны не только богачам, но и
представителям среднего класса - производство разделялось на
три линии, каждая из которых соответствовала тому или иному
классу потребителей. Самые роскошные предметы
Галле создавал собственноручно.
Уникальные предметы, изготовленные лично
мастером, украшают собрания лучших музеев мира.
Но и «полуроскошные» (или тиражные) вазы Эмиля
Галле прекрасны и являются настоящей находкой.
Вазы Галле быстро завоевали признание.
Его вазы были наполнены тонким символизмом, каждый
цветок обозначал нечто большее, чем просто растение. Одни
цветы превращаются в другие, бабочки и стрекозы кружат
возле них, цвета перетекают друг в друга и растворяются…
Мир стекла Галле - это мир природы, увиденный
глазами художника и философа.
Оскар Уайльд был поклонником его творчества и отдавал дань
тонкому эстетизму Галле, но говорил, что в его вазы «нельзя
ставить цветы, в них они всегда выглядят увядшими».
Галле создавал не только вазы, но и мебель.
Она интересна необычной формой и различными вставками
из экзотических пород дерева, полудрагоценных камней.
И конечно, всё так же повторяет контуры природы.
Например, кровать «Заря и сумерки» выполнена из палисандра,
эбенового дерева и перламутра. На ней изображены ночные
бабочки, символизирующие сон.
Кофейный столик «Стрекозы» дублирует один из любимых
мотивов мастера и вновь навеивает воспоминания о лете,
комод «Рассвет и закат» переносит нас на цветущее
поле, и так далее...
Каждая из работ Галле делает зрителей ещё
ближе к природе, окружает уютом и мечтами.
Однако Галле не был отстраненным ученым-эстетом,
увлеченным лишь своим творчеством.
Галле был настоящим гуманистом, отзывчивым,
неравнодушным и деятельным человеком.
Он участвовал в организации вечерних школ для
рабочего класса, был казначеем отделения Нанси
во французской Лиге прав человека.
Он поставил под удар свою карьеру, выступив с защитой
Альфреда Дрейфуса (военного еврейского происхождения,
ложно обвиняемого в шпионаже в пользу Германской
империи на почве антисемитских настроений в обществе).
Галле публично защищал евреев и ирландских католиков,
оказывал поддержку Уильяму О'Брайену - одному из
лидеров восстания ирландцев против власти Великобритании.
Галле умер в возрасте пятидесяти восьми лет, успев
совершить еще одно большое и важное дело - основать
школу искусств в родном городе Нанси.
Многие его работы хранятся именно там - как память о
великом ученом, художнике и человеке Эмиле Галле.
Значение фигуры Эмиля Галле для развития стеклоделия в
частности и стиля модерн в целом сложно переоценить.
Основанная им мастерская в Нанси подарила Франции
целую плеяду прекрасных художников-стеклодувов.
Среди них - Жан и Антонин Даум, которые впоследствии
основали свою фабрику «Даум». В основе изделий фабрики
лежала эстетика и технические приемы великого учителя.
Стекольная фабрика и мастерская Эмиля Галле действовала
до 1931 года. Сегодня имя этого художника стало синонимом
целого культурно-художественного понятия
«стекло Эмиля Галле».
Галле увековечил свою фамилию в дизайне интерьера
благодаря смелым экспериментам со стеклом. Он сделать
его ещё более красивым, пластичным, необычным.
Стекло Эмиля Галле до сих пор на антикварном рынке
пользуется повышенным спросом в виду своей необычности,
оригинальности и высокой художественной ценности.
 
Но помните, что использовать все эти дизайнерские вещи
нужно дозировано, иначе ваш дом рискует превратиться
в музей. Кроме того, важно тщательно продумать концепцию:
все предметы должны гармонировать друг с другом
и окружающей обстановкой.
Я - строгий образец для гордых изваяний,
И, с тщетной жаждою насытить глад мечтаний,
Поэты предо мной склоняются во прах.
Но их ко мне влечет, покорных и влюбленных,
Сиянье вечности в моих глазах бессонных,
Где все прекраснее, как в чистых зеркалах.
Шарль Бодлер: из стих. Красота
Источник: kulturologia.ru + дополнения
Музыка: Fausto Papetti - Fly Me to the Moon
 | 
Lyarder |
|
|
