ПОЭТ, ИДЕОЛОГ РУССКОГО АВАНГАРДА, ХУДОЖНИК-ФУТУРИСТ ИЛЬЯ МИХАЙЛОВИЧ ЗДАНЕВИЧ (ИЛЬЯЗД, 1894-1975)
26-11-2021 20:14
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения Слава44 Оригинальное сообщение
ПОЭТ, ИДЕОЛОГ РУССКОГО АВАНГАРДА, ХУДОЖНИК-ФУТУРИСТ ИЛЬЯ МИХАЙЛОВИЧ ЗДАНЕВИЧ (ИЛЬЯЗД, 1894-1975)
Илья Михайлович Зданевич (Ильязд). Париж, 1930-е гг.
Илья Михайлович Зданевич (псевд. Ильязд, 1894-1975) – русский грузинский писатель, поэт и художник, работавший в Грузии и во Франции, один из лидеров русского футуризма и дада, теоретик, издатель. Брат известного художника-футуриста Кирилла Зданевича. Один из первооткрывателей творчества гениального грузинского художника-примитивиста Нико Пиросманишвили. В 1920 году эмигрировал во Францию. В Париже издал 21 книгу с иллюстрациями известных художников-авангардистов: Пабло Пикассо, Хуано Миро, Макса Эрнста, Леопольда Сюрважа и др.
Илья Михайлович Зданевич (Ильязд). Париж, 1920-е гг.
За рубежом Илья Зданевич - абсолютно всем известный, популярный и значительный Художник с большой буквы. Ильязд, один из тех героев, без которых не состоялся бы русский и обеднел бы европейский авангард. Его персональные выставки (человека, который не написал ни одной картины!), прошли в Центре Жоржа Помпиду в Париже, в Музее современного искусства (МОМА) в Нью-Йорке, в Монреале, в Италии, потом в Париже еще раз.
Масштаб личности Ильи Зданевича настолько огромен, что невольно вспоминаются титаны Возрождения. Но если говорить о сравнениях, то Зданевич, скорее, схож с пионером оформления «Книги художника» (Livre d’artiste) Уильямом Блейком. Оба были первооткрывателями в самых разных областях искусства и культуры, и главным инструментом и способом самовыражения для обоих была книга.
Он сотрудничал с Пабло Пикассо и Анри Матиссом, дружил с Коко Шанель и руководил её заводом, организовывал балы русских художников на Монпарнасе, куда стекалась богема Парижа.
Ильязд был талантливым и многогранным человеком. Во-первых, он поэт, неутомимый экспериментатор в области слова, один из изобретателей заумного языка, работающий, однако, не только с «неведомыми словами», но и с классической формой сонета.
Во-вторых, идеолог авангардного искусства. Именно он впервые употребил и ввёл в обиход слово «футуризм», а позже, преодолевая ограниченность футуризма, создал вместе со своим братом художником Кириллом Зданевичем и художником Михаилом Ле-Дантю новое направление искусства - «всёчество». На практике эта идеология, отменяющая все границы в пространстве и времени, наверное, наиболее полно была раскрыта самим Ильяздом, которого можно назвать Первым всёком всех всёков.
В-третьих, он драматург, создавший экспериментальную пенталогию «питЁрка дЕйств», которая стала классикой заумного театра. В-четвёртых, романист, которому принадлежит три романа. В-пятых, дизайнер тканей, работавший для знаменитой Коко Шанель. В-шестых, археолог и исследователь древней архитектуры. И этот список можно продолжать и продолжать: коллекционер, первооткрыватель Пиросмани, пионер боди-арта, лектор и популяризатор новых течений в искусстве, организатор многочисленных диспутов, балов, вечеров… Но, наверное, самое главное - это художник книги, один из самых великих издателей ХХ века, создавший неповторимый корпус из 21 книги в жанре Livre d’artiste, каждая из которых - шедевр.
Илья Зданевич. Фотография 1911 г.
Илья Зданевич с матерью. Тифлис, 1912 г.
Илья Михайлович Зданевич (псевд. Ильязд, Эли Эганбюри) родился 9 (21 апреля по новому стилю) 1894 года в Тифлисе, в Российской империи. Отец - Михаил Андреевич Зданевич, потомок выходцев из Польши, сосланных на Кавказ после Варшавского восстания 1831 г., преподаватель французского языка. Мать - Валентина Кирилловна, грузинка, урождённая Гамкрелидзе, пианистка, ученица П.И. Чайковского, открыла домашний интернат для деревенских мальчиков, сама воспитывала, как и своих сыновей Илью и Кирилла. В большом доме Зданевичей был артистический салон, где собиралась тифлисская интеллигенция, а некоторые помещения были отданы под студии молодым художникам.
Илья Михайлович Зданевич. Фотография - Тифлис, 1912 г.
Илья Зданевич в 1911 году прочел первые манифесты итальянских футуристов и стал переписываться с Филиппо Томмазо Маринетти. В том же году окончил с серебряной медалью гимназию и поступил на юридический факультет Петроградского университета, который в 1916 году с блеском окончил. 18 января 1912 года состоялось первое публичное выступление И. Зданевича: на вечере общества «Союз молодежи» в Троицком театре он читал манифест итальянского футуризма. Термин «футуризм» Зданевич употребляет ещё до того, как это слово возьмут на вооружение будетляне. Сближается с художниками Михаилом Ле-Дантю, В.С. Бартом, М.Ф. Ларионовым, Н.С. Гончаровой, В.В. Маяковским, А.Е. Кручёных. В 1913 году под псевдонимом Эли Эганбюри опубликовал книгу о творчестве М.Ф. Ларионова и Н.С. Гончаровой.
Эли Эганбюри (псевдоним). [Илья Зданевич] Наталия Гончарова, Михаил Ларионов. Москва, Издание Ц.А. Мюнстер, 1913 г. 39 с., 8 л. лит., 41 л. ил., XXIII c. прил. В альбом включены 8 литографий Н. Гончаровой и М. Ларионова. В альбом иллюстраций включены 20 автотипий с работ Гончаровой и 21 с работ Ларионова. 30,5 х 23,5 см. Тираж 525 экземпляров. Обложка и титульный лист.
Михаил Ларионов, Наталия Гончарова и Илья Зданевич. Фотография из манифеста футуристов
«Почему мы раскрашиваемся». 1913 г. Раскраска на лицах выполнена Михаилом Ларионовым.
Saatchi Gallery. Эти раскраски сейчас кажутся детскими играми по сравнению с современными
татуировками на все тело «Боди-арт»!
Михаил Ларионов, Наталия Гончарова и Илья Зданевич. Альманах «Аргус» №12, 1913 г. Фотография мастеров фотошопа, когда с лиц убрали футуристическую раскраску. Кстати, сами футуристы вопрошали - почему женщинам можно краситься, а мужчинам - нельзя.
По этому поводу в 1913 году Илья Зданевич совместно с Михаилом Ларионовым создаёт манифест «Почему мы раскрашиваемся», утверждающий принцип театральности, которая, по мнению авторов, должна активно вторгаться в быт: «Пора искусству вторгнуться в жизнь. Раскраска лица – начало вторжения».
Михаил Ларионов и Илья Зданевич. Манифест футуристов «Почему мы раскрашиваемся». Ежемесячный иллюстрированный художественный и литературный журнал «Аргус». Рождественский номер. С-Петербург, №12 за 1913 г.
Илья Зданевич и Михаил Ле-Дантю. Фотография ок.1916 г.
Илье Зданевичу вместе со старшим братом Кириллом (также известным художником и искусствоведом) и Михаилом Ле-Дантю, принадлежит заслуга открытия для «широкой публики» и художественной общественности творчества Нико Пиросмани. Ле-Дантю при первой встрече с картинами Пиросмани на черной клеенке назвал его «русским Джотто». При их активном участии его произведения экспонировались в 1913 году на выставке «Мишень» в Москве. В этом же году Илья объявил себя основоположником нового поэтического и художественного направления - «всёчества», претендовавшего на универсальность и синтез всех ранее существовавших стилей и жанров.
Нико Пиросмани (1862-1918). Портрет Ильи Зданевича. 1913 г. Клеенка, масло.
150 х 120 см. Частное собрание, Санкт-Петербург.
В 1913-1917 гг. Илья Зданевич пишет известные манифесты: «Да-манифест» (совместно с М. Ларионовым), предвосхитивший декларации дадаистов, «Почему мы раскрашиваемся?», предвосхитивший боди-арт и породивший скандальную моду на раскрашивание, манифест литературной группы «Центрифуга» (Б. Пастернак, С. Бобров, Н. Асеев), противостоявшей кубофутуризму. В 1916 г. он участвует в издании журнала «Бескровное убийство», пишет первую драму на «заумном» языке «Янко круль албанскай», которая выходит в тифлисском издательстве «Синдикат футуристов 41°) в 1918 г. В этом же издательстве вышла его драма «АсЁл напракАт» и «Остраф пАсхи» (1919).
В 1914 году знакомится с Ф. Маринетти, во время его первого визита в Москву. До этого он состоял с ним в переписке. В этом же году оформляет ряд кубофутуристических буклетов и афиш, используя асимметричные типографские смещения для того, чтобы привлечь внимание к определённому слову или понятию.
Афиша доклада Ильи Зданевича о Наталии Гончаровой. Петербург,
Концертный зал Петропавловского училища, 31 марта 1914 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Карикатура на Н.С. Гончарову. С надписью «окончив школу
Наталия Сергеевна уезжает в Париж». 1913 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Раскраска лица. Совместно с Кириллом Зданевичем. 1913 г.
Илья Зданевич (1894-1975). 1-2. Драма «Янко крУль албАнскай». Издание «Синдикат футуристов 41°».
Тифлис, 1918 г. Обложки.
Фотография с автографом Софии Георгиевны Мельниковой - музы поэта
Ильи Зданевича. 1918-1919 гг.
Илья Зданевич (1894-1975). асЁл напракАт. Драма. Сборник «Софии Георгиевне Мельниковой.
Фантастический кабачок». Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Распашной разворот.
Набор (1). Вариант: аппликация, набор (2).
Илья Зданевич (1894-1975). асЁл напракАт. Драма. Сборник «Софии Георгиевне Мельниковой.
Фантастический кабачок». Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г.
Распашной разворот. Набор (1). Вариант: аппликация, набор (2)
![1919 Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек. [Сборник] И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др. Тифлис 41°.jpg 2 (680x700, 157Kb)](//img1.liveinternet.ru/images/attach/d/2/153/162/153162337_1919_Sofii_Georgievne_Melnikovoy_Fantasticheskiy_kabachek_Sbornik__I_Zdanevich_A_Kruchenuyh_I_Terentev_V_Hlebnikov_i_dr_Tiflis_41jpg_2.jpg)
Илья Зданевич (1894-1975). Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек. (Сборник).
И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др. Издание «Синдикат футуристов 41°».
Тифлис, 1919 г. Зохна и женихи.
![1919 Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек. [Сборник] И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др. Тифлис 41° (520x700, 106Kb)](//img1.liveinternet.ru/images/attach/d/2/153/162/153162363_1919_Sofii_Georgievne_Melnikovoy_Fantasticheskiy_kabachek_Sbornik__I_Zdanevich_A_Kruchenuyh_I_Terentev_V_Hlebnikov_i_dr_Tiflis_41.jpg)
Илья Зданевич (1894-1975). Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек.
(Сборник). И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др.
Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Зохна.
Илья Зданевич с друзьями. Фотография - Тифлис, 1919 г.
Илья Зданевич с друзьями. Фрагмент. Фотография - Тифлис, 1919 г.
В 1917 году Илья Зданевич инициирует создание ассоциации «Свобода искусству», направленной против идеи А. Бенуа о «Министерстве искусства», которое объединило бы артистов, художников, литераторов. Зданевича поддержали Н. Альтман, Л. Бруни, В. Воинов, В. Ермолаева, Н. Пунин и др.
В 1915-1917 годах Зданевич работал военным корреспондентом Петроградской газеты «Речь» и британской «Манчестер Гардиан», где познакомился с Морганом Филипсом Прайсом, с которым они продолжали общение вплоть до смерти последнего в 1973 году. В мае 1917 году Зданевич выехал из Петрограда в Тифлис, а потом по приглашению профессора Такаишвили принял участие в экспедиции, организованной на деньги Общества истории и этнографии Тифлисского университета (также принимали участие в экспедиции - художники Ладо Гудиашвили, Михаил Чиаурели и Дито Шеварнадзе, а также инженер А. Калгин). По окончании экспедиции в конце 1917 жил в Тифлисе с родителями до 1919 года (Улица Дмитрия Бакрадзе), а после - в Батуме, до своего отъезда в Константинополь.
Афиша «4 лекции Ильи Зданевича об итальянском футуризме». Тифлис, 12, 19, 26 февраля и 5 марта 1918 г.
Афиша выступления Ильи Зданевича, А.Е. Крученых и И.Г. Терентьева в Боржоми.
Август 1919 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Обложка книги «А. Крученых. Лакированное трико».
Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Набор.
Обложка книги А. Крученных «Миллиорк». Тифлис,1919 г.
Типографика Ильи Зданевича.
Илья Зданевич (1894-1975). Обложки книги: «Игорь Терентьев. Факт».
Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Набор.
Илья Зданевич (1894-1975). Обложка книги «Остраф пАсхи». Издание «Синдикат футуристов 41°».
Тифлис, 1919 г.
Илья Зданевич (1894-1975). згАякаАбы. Издание «Синдикат футуристов 41°».
Тифлис, 1919 г. Обложка. Высокая печать 1920 г. Формат 11,6 х 16,6 см. 44 стр.
Робер Делоне (1885-1941). Портрет Ильи Зданевича. Париж.
В 1919-1920 гг. Илья Зданевич в Тифлисе служит в американской благотворительной организации «Near East Relief», чтобы заработать на билет в Париж для ознакомления с новыми течениями искусства. В октябре 1920 г. он отплывает из Батума в Константинополь, где в ожидании французской визы проводит целый год, описанный им позднее в двух романах. А в ноябре 1921 года перебирается в Париж, где первое время живет у Михаила Ларионова. Здесь Зданевич развивает бурную деятельность: сближается с дадаистами и сюрреалистами (Серж Шаршун, Поль Элюар, Тристан Тцара, Жан Кокто, Робер и Соня Делоне), становится секретарем Союза русских художников в Париже, организует вместе с С. Ромовым и А. Гингером группу «Через», которая должна была связать русских поэтов и художников, живших в эмиграции и в СССР, с деятелями французской культуры, организует ежегодные балы русского искусства, читает лекции, в 1922 г. открывает парижское отделение группы «41°», принимает участие в советской экспозиции на Всемирной выставке в Париже (1925).
Джорджо де Кирико (1888-1978). Портрет Ильи Зданевича. 1927 г. Бумага, тушь, перо.
С 1927 года Илья Зданевич работал рисовальщиком по ткани для фирмы «Блэк Белэр», которая с 1 марта 1928 года перешла фирме Шанель. Зданевич работал на заводе в пригороде Аньер, около Парижа, а с 1 мая 1931 года стал директором этого завода, а с 1933 по 1937 год был директором этой фирмы. С 15 июля 1928 года живёт в городе Саннуа, ныне - пригород Парижа. В 1940-х гг. возобновил издательство «41°».
Его издательство «41°» начало деятельность в Тифлисе. Тифлис находится на широте 41 градус, по этой широте он и назвал его, считая, что на ней также находятся и другие великие города – Токио, Мадрид, Нью-Йорк. Вторая версия названия принадлежит В. Маркову, ибо 41° на градус крепче, чем водка, и это та температура человеческого тела, которая грозит фатальным исходом.
Коко Шанель в костюме джерси по рисунку Ильязда. Париж, 1929 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Женский портрет. Начало 1920-х гг.
Бумага, цветной карандаш. 21,6 х 17,6 см. Собрание П.С. Навашина, Москва.
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша лекции Ильи Зданевича «Новые школы
в русской поэзии». Париж, 1921 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша лекции Ильи Зданевича «Новые школы в русской поэзии». Фрагмент.
Париж, 1921 г.
Программа и афиши балов «Союза русских художников». Париж, 1920-е гг.
Андре Лот (1885-1962). Афиша бала «Ночной Праздник», организованного
в Париже Ильей Зданевичем. 1922 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Оригинал-макет анонса конференции по русскому
авангарду. 1922 г. Бумага, гуашь.
Илья Зданевич (1894-1975). Эскиз рисунка платья Веры Судейкиной. 1922 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Эскиз рисунка для воротника
платья Веры Судейкиной. 1922 г.
Афиша выступления Ильи Зданевича с докладом. Париж, 12 мая 1922 г.
Бумага, литография. 54,9 х 47,9 см.
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша вечера «Бородатое сердце» 6 июля 1923 г.
6 июля 1923 года в парижском театре «Мишель» состоялся вечер, инициированный Тристаном Тцарой и организованный совместными усилиями группы «Через» и французских авангардистов, «Бородатое сердце» (афишу вновь изготовил Ильязд) – вечер, который упоминают все мемуаристы и исследователи, так как он положил конец и движению Дада, и группе русских авангардных поэтов. В зале, снятом на два дня, предполагалось представить обширную программу, которую зал должен был воспринять относительно спокойно. Общее действо должно было состоять из чтения стихов, танцев, фильмов, музыки, пения. Вот приблизительная последовательность номеров, видимо, расходящаяся с заранее продуманной программой: «Лёгкие пьесы в четыре руки» И. Стравинского, приветствие от Дада Жоржа Рибмон-Дессеня «Высморкайтесь», «Шимми, мягкая карамель» Дариуса Мийо, стихи Жана Кокто, Филиппа Супо, Тристана Тцара в исполнении М. Эррана, «Фокстрот» Жоржа Орика, провокационные стихи П. де Массо, которому в итоге Андре Бретон сломал руку тростью; после воцарения относительного порядка М. Майер исполнила «Фрагменты в форме груши» Эрика Сати, П. Бартен прочитал «Холмы» Гийома Аполлинера, М. Эрран – стихотворение Филиппа Супо «Я лгу»; были показаны экспериментальные фильмы Г. Рихтера («Ритм 21»), ИЛЬЯЗДА (заумная поэзия на экране), Мана Рэя («Возвращение смысла»), Ш. Шилера и П. Стренда («Дымы Нью-Йорка»); наконец, силами группы «Через» в костюмах Сони Делоне была представлена пьеса Тристана Тцара «Газодвижимое сердце», к которой Ильязд добавил в третьем акте свой заумный текст с целью придать постановке больший вес, в ходе представления танцевала Л. Кодреано. Поль Элюар при появлении на сцене Тцара и Р. Кревеля, виновных, по его мнению, в том, что его стихи звучали вместе со стихами Жана Кокто, затеял с ними потасовку, выросшую в общую драку (в суматохе Ильязд потерял первый вариант предисловия к «лидантЮ фАрам»). Вмешательством полиции вечер был прекращён, и хозяин зала наотрез отказался от запланированного на следующий вечер продолжения. Несмотря на произошедшее и на неблаговидное участие в нём Элюара, Ильязд начинает с ним и его женой Галой чаще встречаться.
https://www.facebook.com/106374067444204/photos/a.108326463915631/278918593523083/?type=3&theater
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша доклада «Берлин и его халтура». 10 января 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам: аслааблИчья [Осла обличье]:
виртЕп ф 5 дЕйствах. дЕйства 5 / aблОшка наУма гранОвского; набОр писAки.
— Париж: издАния 41°, 1923 г.
В 1923 году под маркой «41°» Илья Зданевич издает заключительную часть пенталогии «питЁрки дЕйстф аслааблИчья», подписанная псевдонимом «Ильязд», который с этого момента становится его постоянным именем. Книга была посвящена памяти Михаила Ле-Дантю, трагически погибшего на фронте в 1917 году. Книга, шедевр типографского искусства Зданевича, была выставлена в 1925 году в советском отделе Международной выставки декоративных искусств и художественной промышленности в Париже. Тогда же им была начата работа над экспериментальным мемуарным романом «Парижачьи» (1926), который был опубликован в России только в 1994 году.
![ФОТО М.В. Ле-Дантю. Портрет Ильи Зданевича. [1912] (424x700, 137Kb)](//img0.liveinternet.ru/images/attach/d/2/153/162/153162924_FOTO_MV_LeDantyu_Portret_Ili_Zdanevicha_1912.jpg)
Михаил Ле-Дантю (1891-1917). Портрет Ильи Зданевича. 1912-1913 гг.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам. Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам. Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам. Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Страница издания «лидантЮ фАрам».
Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Страница издания «лидантЮ фАрам». Обложка Наума Грановского.
Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Образец рисунка ткани (1). 1920-е гг.
Илья Зданевич (1894-1975). Образец рисунка ткани (2). 1920-е гг.
Илья Зданевич (1894-1975). Образец рисунка ткани (3). 1920-е гг.
Леди Абди В CHANEL, 1929 г. Ильязд (1896-1975). Эскиз для фабрики «Ткани Шанель». Конец 1920-х гг.
Илья Зданевич (1894-1975). Восхищение. Роман. Париж, 1930 г. Первое издание.
Илья Зданевич (Ильязд) и Пабло Пикассо. Вилла «Калифорния», Канны. 1955 г.
В Париже вышли 3 поэтические книги Ильи Зданевича: «ЛидантЮ фАрам» (1923), посвященная памяти трагически погибшего Михаила Ле-Дантю. Возвращаясь домой в отпуск, 25 июля 1917 года при попытке остановить соотечественников-дезертиров под Проскуровым Ле-Дантю был сброшен ими между вагонов и раздавлен поездом. Две другие книги: сборник любовных сонетов «Афет» с офортами Пабло Пикассо - вышел 1940 году, а – поэма «Письмо» - в 1948 году. Поэма «Письмо» была издана крохотным тиражом в 60 экземпляров. Один экземпляр Ильязд послал Анри Матиссу с просьбой проиллюстрировать текст, Матисс вначале отказался, Ильязд станцевал перед ним «Лезгинку» и тогда Матисс согласился. Существуют также иллюстрации к «Письму» работы Пабло Пикассо.
Пабло Пикассо стрижет Ильязда на Лазурном берегу. Фото 1947 г.
Сборник «Афет» состоит из 76 сонетов: четыре первых написаны в 1938-1940 гг. и являются своего рода вступлениями, а остальные 72 представляют собой поэтический дневник со 2 января по 30 июня 1938 года. Внешняя канва дневника – встречи, невстречи и расставания автора с возлюбленной. Предполагают, что главным прототипом поэтической возлюбленной была модель и художница Маргарет Жанна Спенсер, которой был адресован первый именной экземпляр сборника. В переводе с арабского «афет» – это красавица, не способная или не желающая ответить на любовь.
Фотография Пабло Пикассо и Илья Зданевич (Ильязд).
Всего с 1940 по 1974 год Ильязд издал 21 «Книгу художника». Он сам набирал в типографии свои книги. Иллюстрации к ним делали Пабло Пикассо, Хуан Миро, Жорж Брак, Андре Дерен, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Марк Шагал, Леопольд Сюрваж, Андре Массон, Камиль Бриан и др. Каждая из книг заключала в себе бесценную типографику, во многом определившую облик livre d’artiste.…
Ильязд с директором типографии «Union» Луи Барнье. 1960-е гг.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (1). 1940 г.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (2). 1940 г.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (3). 1940 г.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (4). 1940 г.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 1 к изданию Ильязд «Раэль» (Rahel).
1941 г. Бумага, ксилография.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 2 к изданию Ильязд «Раэль» (Rahel).
1941 г. Бумага, ксилография.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация 1 к изданию Ильязда «Письмо».
1948 г. Бумага, офорт. Оригинал внизу с неправильным текстом «Письмо»,
которое Пикассо по-русски не мог написать.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация 2 к изданию Ильязда «Письмо».
1948 г. Бумага, офорт.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация 3 к изданию Ильязда «Письмо».
1948 г. Бумага, офорт.
Алекс Смаджа (1897-1977). Ильязд - виконт балета. 1949-1953 гг. Бумага, тушь.
Мари-Лор де Ноай (1902-1970). Иллюстрация к изданию Жан-Франсуа де Буасьер.
Трактат о балете. 1953 г. Бумага, офорт.
Мари-Лор де Ноай (1902-1970) - французская художница, считавшаяся одним из самых смелых и влиятельных меценатов XX века, прославилась своими связями с Сальвадором Дали, Бальтюсом, Жаном Кокто, Ман Реем, Луисом Бунюэлем, Франсисом Пуленком, Жаном Гюго и другими, а также бурной жизнью и эксцентричной личностью.
Пабло Пикассо (1881-1973). Поль Элюар. Фронтиспис к изданию Ильязда
«Sillage intangible» (Нематериальный след, Нематериальное бодрствование).
1958 г. Сухая игла. Музей современного искусства (МОМА), Нью-Йорк.
Пабло Пикассо (1881-1973). Обложка книги «Маркос Хименес де ла Эспада, Пьер Маргри.
Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Пергамент, офорт.
Пабло Пикассо (1881-1973). Офорт 1 для книги «Маркос Хименес де ла Эспада, Пьер Маргри.
Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Сухая игла.
Пабло Пикассо (1881-1973). Офорт 2 для книги «Маркос Хименес де ла Эспада, Пьер Маргри.
Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Сухая игла.
Пабло Пикассо (1881-1973). Офорт 3 для книги «Маркос Хименес де ла Эспада,
Пьер Маргри. Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Сухая игла.
Рауль Хаусман (1886-1971). Иллюстрация к книге «Рауль Хаусман. Стихи и дерево».
Издание «41°». Париж, 1961 г.
КОЕ-ЧТО О ЛИЧНОЙ ЖИЗНИ ИЛЬИ ЗДАНЕВИЧА
Ильязд среди парижанок. Фотография 1930-х гг.
Бал «Большой Медведицы». Крайний слева – Ильязд, в центре – Аксель Брокар. 1925 г.
Илья Зданевич со своей первой женой Аксель Брокар, манекенщицей Коко Шанель.
Илья Зданевич был трижды женат.
В 1929 году Сергей Дягилев познакомил Ильязда с Габриэль (Коко) Шанель и его принимают на работу в фирму. И Зданевич, который никогда в жизни ничего не рисовал, возглавит бюро рисунка предприятия «Ткани Шанель», а позднее станет его директором, откроет филиал в Лондоне. Ранее, в 1926 году Зданевич знакомится с молодой моделью дома Шанель Симоной Аксель Брокар, на которой он женится. От первой жены, модели Аксель Брокар, он имел двух детей. В 1927 году на свет появилась их первая дочь Мишель. Сама Шанель становится крестной его дочери Мишель. Их брак распался в 1935 году и Зданевич остался с двумя детьми на руках. «Я опустился и стал обывателем», - грустно пишет он в одном из писем в 1929 году. В 1939-м начинается полоса невезения, он лишается квартиры и работы. Его уволят с фабрики Шанель за то, что откажется задерживать зарплату рабочим. В трудный период его поддержал Пикассо, у которого он даже какое-то время жил.
Слева - Нигерийская принцесса Ибиронке Акинсемоин. Справа - Илья Зданевич со своим сыном Шалвой.
Его второй женой стала нигерийская принцесса и поэтесса Ибиронке Акинсемоин, которая в 1941 году приехала в Париж, чтобы учиться в Сорбонне. Зданевич знакомится с ней и в мае 1943 году по любви заключают брак. У них родился черный сын, которого назвали грузинским именем Шалва. В 1943 году Ибиронке Акинсемоин, как британская подданная, была интернирована в лагерь оккупационными властями. В лагере она смертельно заболела и после освобождения в мае 1945 году умерла от туберкулеза.
Илья Зданевич с Элен Дуар-Мерэ после регистрации брака. 1968 г.
Последней женой Ильи Зданевича стала художница по керамике Элене Дуар-Маре (скончалась в 1993 году), поженились они в 1968 году. Элен хранила творческое наследие мужа, организовывала выставки и публикации. Она же, выполняя волю мужа, стала инициатором выставки его произведений на его родине, в Тбилиси. По окончании работы выставки в Государственном музее искусств Грузии в 1989 году Элен передала в дар музею многие её экспонаты - книги, рукописи, письма, афиши, плакаты, фотоснимки. По её же инициативе в Париже был создан «Ильязд-клуб», членами которого являются деятели культуры разных стран.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 1 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Максу Эрнсту была близка судьба неприкаянного и вечно гонимого астронома Эрнста Темпеля, открывшего планету Максимилиана. Астроному он посвятил иллюстрации в книге «65 Максимилиана, или Незаконная астрономическая практика» (1964), изданную Ильяздом. Впрочем, и здесь образовалось небольшое созвездие из астронома и художника - анаграмма немецкого Stern — «звезда». Без звезд Ильязд себя не представлял.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 2 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 3 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 4 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 5 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 6 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Мишель Гино (1926-2013). Иллюстрация 1 к изданию Поль Элюар «Намек». 1965 г.
Бумага, цветной офорт. Типографика Ильязда.
Мишель Гино (1926-2013). Иллюстрация 2 к изданию Поль Элюар «Намек». 1965 г.
Бумага, цветной офорт. Типографика Ильязда.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 1 к изданию «Ильязд. Пабло Пикассо.
Памяти Роже Лакурьера». 1968 г. Бумага, офорт.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 2 к изданию «Ильязд. Пабло Пикассо.
Памяти Роже Лакурьера». 1968 г. Бумага, офорт.
Андре Боден (1895-1980). Иллюстрация к изданию «Ильязд. Пабло Пикассо.
Памяти Роже Лакурьера». 1968 г. Бумага, цветной офорт с акватинтой.
Страница с текстом Ильи Зданевича из издания «Ильязд. Бустрофедон в зеркале». 1971 г.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 1 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк. Нелепый придворный».
1974 г. Бумага, цветной офорт.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 2 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк. Нелепый придворный».
1974 г. Бумага, цветной офорт.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 3 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк. Нелепый придворный».
1974 г. Бумага, цветной офорт.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 4 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк.
Нелепый придворный». 1974 г. Бумага, цветной офорт.
Х. Хунцикер. Портрет Ильязда на площади Контрэскарп в Париже. 1960 г.
Альберто Джакометти (1901-1966). Ильязд. 1961 г.
Илья Михайлович Зданевич скончался 25 декабря 1975 года в ночь на Рождество в Париже, похоронен на грузинском кладбище в Левиль-сюр-Орж близ Парижа, там же, где и его вторая жена, африканская принцесса Акинсемоин.
Умер поэт, писатель, художник по тканям, полиграфист таким же странным, авангардным образом, как и жил. Он захотел приготовить чай, взял чайник, пошел в крохотную кухню двухкомнатной мастерской на улице Мазарини - и умер. Чайник упал на пол и разбился. Услышав звук, жена Ильязда бросилась на кухню и нашла мужа, который неподвижно застыл у стены с пустыми руками. Илья Зданевич умер стоя.
ИЗДАНИЯ ИЛЬИ ЗДАНЕВИЧА ВРОССИИ
Ильязд. Полное собрание сочинений в 5 томах. Том 1. Парижачьи. Роман. Опись. Том 2. Восхищение. Роман. Издательство «Гилея», Москва, «Голубой всадник», Дюссельдорф, 1994 г. К сожалению на этом издание ПСС прекратилось, однако в том же издательстве вышло 6 других его теоретических трудов. В 2015-2016 гг. в Москве, в ГМИИ им. А.С. Пушкина прошла первая в России большая ретроспективная выставка «Ильязд. XX век Ильи Зданевича. Из частных и музейных собраний России и Франции». К сожалению, с тех пор каталог этой выставки стал неуловимым. В таких случаях говорят, что весь тираж ушел за бугор.
ИСТОЧНИКИ:
В.И. Ракитин, А.Д. Сарабьянов. Энциклопедия русского авангарда. В 2-х томах. Москва,
Издательство Clobal Expert & Service Team, 2013 г. Том I А-Я, Биографии. Стр. 353-355, 367.
1. https://ru.wikipedia.org/wiki/Зданевич,_Илья_Михайлович
2. http://rusavangard.ru/online/biographies/zdanevich-ilya-mikhaylovich/
3. https://art1.ru/2014/10/01/ilya-zdanevich-angel-nebolshogo-rosta-i-naglyj-pevec-43907 Михаил Карасик. Илья Зданевич - ангел небольшого роста и наглый певец
4. https://www.tg-m.ru/articles/1-2016-50/vsechuvstviya-ilyazda Натэлла Войскунская - Всечувствия Ильязда. Журнал «Третьяковская галерея», 2016, №1.
5. http://www.theartnewspaper.ru/posts/2614/ Первопечатник авангарда, или Галактика Ильязда
6. Книги Ильи Зданевича в московском издательстве «Гилея»
Илья Зданевич – многолетний друг Пабло Пикассо
Это цитата сообщения Слава44 Оригинальное сообщение
ПОЭТ, ИДЕОЛОГ РУССКОГО АВАНГАРДА, ХУДОЖНИК-ФУТУРИСТ ИЛЬЯ МИХАЙЛОВИЧ ЗДАНЕВИЧ (ИЛЬЯЗД, 1894-1975)
Илья Михайлович Зданевич (Ильязд). Париж, 1930-е гг.
Илья Михайлович Зданевич (псевд. Ильязд, 1894-1975) – русский грузинский писатель, поэт и художник, работавший в Грузии и во Франции, один из лидеров русского футуризма и дада, теоретик, издатель. Брат известного художника-футуриста Кирилла Зданевича. Один из первооткрывателей творчества гениального грузинского художника-примитивиста Нико Пиросманишвили. В 1920 году эмигрировал во Францию. В Париже издал 21 книгу с иллюстрациями известных художников-авангардистов: Пабло Пикассо, Хуано Миро, Макса Эрнста, Леопольда Сюрважа и др.
 |  |
За рубежом Илья Зданевич - абсолютно всем известный, популярный и значительный Художник с большой буквы. Ильязд, один из тех героев, без которых не состоялся бы русский и обеднел бы европейский авангард. Его персональные выставки (человека, который не написал ни одной картины!), прошли в Центре Жоржа Помпиду в Париже, в Музее современного искусства (МОМА) в Нью-Йорке, в Монреале, в Италии, потом в Париже еще раз.
Масштаб личности Ильи Зданевича настолько огромен, что невольно вспоминаются титаны Возрождения. Но если говорить о сравнениях, то Зданевич, скорее, схож с пионером оформления «Книги художника» (Livre d’artiste) Уильямом Блейком. Оба были первооткрывателями в самых разных областях искусства и культуры, и главным инструментом и способом самовыражения для обоих была книга.
Он сотрудничал с Пабло Пикассо и Анри Матиссом, дружил с Коко Шанель и руководил её заводом, организовывал балы русских художников на Монпарнасе, куда стекалась богема Парижа.
Ильязд был талантливым и многогранным человеком. Во-первых, он поэт, неутомимый экспериментатор в области слова, один из изобретателей заумного языка, работающий, однако, не только с «неведомыми словами», но и с классической формой сонета.
Во-вторых, идеолог авангардного искусства. Именно он впервые употребил и ввёл в обиход слово «футуризм», а позже, преодолевая ограниченность футуризма, создал вместе со своим братом художником Кириллом Зданевичем и художником Михаилом Ле-Дантю новое направление искусства - «всёчество». На практике эта идеология, отменяющая все границы в пространстве и времени, наверное, наиболее полно была раскрыта самим Ильяздом, которого можно назвать Первым всёком всех всёков.
В-третьих, он драматург, создавший экспериментальную пенталогию «питЁрка дЕйств», которая стала классикой заумного театра. В-четвёртых, романист, которому принадлежит три романа. В-пятых, дизайнер тканей, работавший для знаменитой Коко Шанель. В-шестых, археолог и исследователь древней архитектуры. И этот список можно продолжать и продолжать: коллекционер, первооткрыватель Пиросмани, пионер боди-арта, лектор и популяризатор новых течений в искусстве, организатор многочисленных диспутов, балов, вечеров… Но, наверное, самое главное - это художник книги, один из самых великих издателей ХХ века, создавший неповторимый корпус из 21 книги в жанре Livre d’artiste, каждая из которых - шедевр.
Илья Зданевич. Фотография 1911 г.
Илья Зданевич с матерью. Тифлис, 1912 г.
Илья Михайлович Зданевич (псевд. Ильязд, Эли Эганбюри) родился 9 (21 апреля по новому стилю) 1894 года в Тифлисе, в Российской империи. Отец - Михаил Андреевич Зданевич, потомок выходцев из Польши, сосланных на Кавказ после Варшавского восстания 1831 г., преподаватель французского языка. Мать - Валентина Кирилловна, грузинка, урождённая Гамкрелидзе, пианистка, ученица П.И. Чайковского, открыла домашний интернат для деревенских мальчиков, сама воспитывала, как и своих сыновей Илью и Кирилла. В большом доме Зданевичей был артистический салон, где собиралась тифлисская интеллигенция, а некоторые помещения были отданы под студии молодым художникам.
Илья Михайлович Зданевич. Фотография - Тифлис, 1912 г.
Илья Зданевич в 1911 году прочел первые манифесты итальянских футуристов и стал переписываться с Филиппо Томмазо Маринетти. В том же году окончил с серебряной медалью гимназию и поступил на юридический факультет Петроградского университета, который в 1916 году с блеском окончил. 18 января 1912 года состоялось первое публичное выступление И. Зданевича: на вечере общества «Союз молодежи» в Троицком театре он читал манифест итальянского футуризма. Термин «футуризм» Зданевич употребляет ещё до того, как это слово возьмут на вооружение будетляне. Сближается с художниками Михаилом Ле-Дантю, В.С. Бартом, М.Ф. Ларионовым, Н.С. Гончаровой, В.В. Маяковским, А.Е. Кручёных. В 1913 году под псевдонимом Эли Эганбюри опубликовал книгу о творчестве М.Ф. Ларионова и Н.С. Гончаровой.
 | ![ФОТО [Зданевич, И.М.] Наталия Гончарова, Михаил Ларионов Эли Эгабюри [псевд.]. М. Издание Ц.А. Мюнстер, 1913. (400x550, 51Kb)](http://img0.liveinternet.ru/images/attach/d/2/153/161/153161790_FOTO_Zdanevich_IM_Nataliya_Goncharova_Mihail_Larionov__YEli_YEgabyuri_psevd_M_Izdanie_CA_Myunster_1913_.jpg) |
Михаил Ларионов, Наталия Гончарова и Илья Зданевич. Фотография из манифеста футуристов
«Почему мы раскрашиваемся». 1913 г. Раскраска на лицах выполнена Михаилом Ларионовым.
Saatchi Gallery. Эти раскраски сейчас кажутся детскими играми по сравнению с современными
татуировками на все тело «Боди-арт»!
Михаил Ларионов, Наталия Гончарова и Илья Зданевич. Альманах «Аргус» №12, 1913 г. Фотография мастеров фотошопа, когда с лиц убрали футуристическую раскраску. Кстати, сами футуристы вопрошали - почему женщинам можно краситься, а мужчинам - нельзя.
По этому поводу в 1913 году Илья Зданевич совместно с Михаилом Ларионовым создаёт манифест «Почему мы раскрашиваемся», утверждающий принцип театральности, которая, по мнению авторов, должна активно вторгаться в быт: «Пора искусству вторгнуться в жизнь. Раскраска лица – начало вторжения».
 |  |
Илья Зданевич и Михаил Ле-Дантю. Фотография ок.1916 г.
Илье Зданевичу вместе со старшим братом Кириллом (также известным художником и искусствоведом) и Михаилом Ле-Дантю, принадлежит заслуга открытия для «широкой публики» и художественной общественности творчества Нико Пиросмани. Ле-Дантю при первой встрече с картинами Пиросмани на черной клеенке назвал его «русским Джотто». При их активном участии его произведения экспонировались в 1913 году на выставке «Мишень» в Москве. В этом же году Илья объявил себя основоположником нового поэтического и художественного направления - «всёчества», претендовавшего на универсальность и синтез всех ранее существовавших стилей и жанров.
Нико Пиросмани (1862-1918). Портрет Ильи Зданевича. 1913 г. Клеенка, масло.
150 х 120 см. Частное собрание, Санкт-Петербург.
В 1913-1917 гг. Илья Зданевич пишет известные манифесты: «Да-манифест» (совместно с М. Ларионовым), предвосхитивший декларации дадаистов, «Почему мы раскрашиваемся?», предвосхитивший боди-арт и породивший скандальную моду на раскрашивание, манифест литературной группы «Центрифуга» (Б. Пастернак, С. Бобров, Н. Асеев), противостоявшей кубофутуризму. В 1916 г. он участвует в издании журнала «Бескровное убийство», пишет первую драму на «заумном» языке «Янко круль албанскай», которая выходит в тифлисском издательстве «Синдикат футуристов 41°) в 1918 г. В этом же издательстве вышла его драма «АсЁл напракАт» и «Остраф пАсхи» (1919).
В 1914 году знакомится с Ф. Маринетти, во время его первого визита в Москву. До этого он состоял с ним в переписке. В этом же году оформляет ряд кубофутуристических буклетов и афиш, используя асимметричные типографские смещения для того, чтобы привлечь внимание к определённому слову или понятию.
Афиша доклада Ильи Зданевича о Наталии Гончаровой. Петербург,
Концертный зал Петропавловского училища, 31 марта 1914 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Карикатура на Н.С. Гончарову. С надписью «окончив школу
Наталия Сергеевна уезжает в Париж». 1913 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Раскраска лица. Совместно с Кириллом Зданевичем. 1913 г.
 |  |
Тифлис, 1918 г. Обложки.
Фотография с автографом Софии Георгиевны Мельниковой - музы поэта
Ильи Зданевича. 1918-1919 гг.
Илья Зданевич (1894-1975). асЁл напракАт. Драма. Сборник «Софии Георгиевне Мельниковой.
Фантастический кабачок». Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Распашной разворот.
Набор (1). Вариант: аппликация, набор (2).
Илья Зданевич (1894-1975). асЁл напракАт. Драма. Сборник «Софии Георгиевне Мельниковой.
Фантастический кабачок». Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г.
Распашной разворот. Набор (1). Вариант: аппликация, набор (2)
![1919 Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек. [Сборник] И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др. Тифлис 41°.jpg 2 (680x700, 157Kb)](http://img1.liveinternet.ru/images/attach/d/2/153/162/153162337_1919_Sofii_Georgievne_Melnikovoy_Fantasticheskiy_kabachek_Sbornik__I_Zdanevich_A_Kruchenuyh_I_Terentev_V_Hlebnikov_i_dr_Tiflis_41jpg_2.jpg)
Илья Зданевич (1894-1975). Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек. (Сборник).
И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др. Издание «Синдикат футуристов 41°».
Тифлис, 1919 г. Зохна и женихи.
![1919 Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек. [Сборник] И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др. Тифлис 41° (520x700, 106Kb)](http://img1.liveinternet.ru/images/attach/d/2/153/162/153162363_1919_Sofii_Georgievne_Melnikovoy_Fantasticheskiy_kabachek_Sbornik__I_Zdanevich_A_Kruchenuyh_I_Terentev_V_Hlebnikov_i_dr_Tiflis_41.jpg)
Илья Зданевич (1894-1975). Софии Георгиевне Мельниковой. Фантастический кабачек.
(Сборник). И. Зданевич, А. Крученых, И. Терентьев, В. Хлебников и др.
Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Зохна.
Илья Зданевич с друзьями. Фотография - Тифлис, 1919 г.
Илья Зданевич с друзьями. Фрагмент. Фотография - Тифлис, 1919 г.
В 1917 году Илья Зданевич инициирует создание ассоциации «Свобода искусству», направленной против идеи А. Бенуа о «Министерстве искусства», которое объединило бы артистов, художников, литераторов. Зданевича поддержали Н. Альтман, Л. Бруни, В. Воинов, В. Ермолаева, Н. Пунин и др.
В 1915-1917 годах Зданевич работал военным корреспондентом Петроградской газеты «Речь» и британской «Манчестер Гардиан», где познакомился с Морганом Филипсом Прайсом, с которым они продолжали общение вплоть до смерти последнего в 1973 году. В мае 1917 году Зданевич выехал из Петрограда в Тифлис, а потом по приглашению профессора Такаишвили принял участие в экспедиции, организованной на деньги Общества истории и этнографии Тифлисского университета (также принимали участие в экспедиции - художники Ладо Гудиашвили, Михаил Чиаурели и Дито Шеварнадзе, а также инженер А. Калгин). По окончании экспедиции в конце 1917 жил в Тифлисе с родителями до 1919 года (Улица Дмитрия Бакрадзе), а после - в Батуме, до своего отъезда в Константинополь.
Афиша «4 лекции Ильи Зданевича об итальянском футуризме». Тифлис, 12, 19, 26 февраля и 5 марта 1918 г.
Афиша выступления Ильи Зданевича, А.Е. Крученых и И.Г. Терентьева в Боржоми.
Август 1919 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Обложка книги «А. Крученых. Лакированное трико».
Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Набор.
Обложка книги А. Крученных «Миллиорк». Тифлис,1919 г.
Типографика Ильи Зданевича.
Илья Зданевич (1894-1975). Обложки книги: «Игорь Терентьев. Факт».
Издание «Синдикат футуристов 41°». Тифлис, 1919 г. Набор.
Илья Зданевич (1894-1975). Обложка книги «Остраф пАсхи». Издание «Синдикат футуристов 41°».
Тифлис, 1919 г.
Илья Зданевич (1894-1975). згАякаАбы. Издание «Синдикат футуристов 41°».
Тифлис, 1919 г. Обложка. Высокая печать 1920 г. Формат 11,6 х 16,6 см. 44 стр.
Робер Делоне (1885-1941). Портрет Ильи Зданевича. Париж.
В 1919-1920 гг. Илья Зданевич в Тифлисе служит в американской благотворительной организации «Near East Relief», чтобы заработать на билет в Париж для ознакомления с новыми течениями искусства. В октябре 1920 г. он отплывает из Батума в Константинополь, где в ожидании французской визы проводит целый год, описанный им позднее в двух романах. А в ноябре 1921 года перебирается в Париж, где первое время живет у Михаила Ларионова. Здесь Зданевич развивает бурную деятельность: сближается с дадаистами и сюрреалистами (Серж Шаршун, Поль Элюар, Тристан Тцара, Жан Кокто, Робер и Соня Делоне), становится секретарем Союза русских художников в Париже, организует вместе с С. Ромовым и А. Гингером группу «Через», которая должна была связать русских поэтов и художников, живших в эмиграции и в СССР, с деятелями французской культуры, организует ежегодные балы русского искусства, читает лекции, в 1922 г. открывает парижское отделение группы «41°», принимает участие в советской экспозиции на Всемирной выставке в Париже (1925).
Джорджо де Кирико (1888-1978). Портрет Ильи Зданевича. 1927 г. Бумага, тушь, перо.
С 1927 года Илья Зданевич работал рисовальщиком по ткани для фирмы «Блэк Белэр», которая с 1 марта 1928 года перешла фирме Шанель. Зданевич работал на заводе в пригороде Аньер, около Парижа, а с 1 мая 1931 года стал директором этого завода, а с 1933 по 1937 год был директором этой фирмы. С 15 июля 1928 года живёт в городе Саннуа, ныне - пригород Парижа. В 1940-х гг. возобновил издательство «41°».
Его издательство «41°» начало деятельность в Тифлисе. Тифлис находится на широте 41 градус, по этой широте он и назвал его, считая, что на ней также находятся и другие великие города – Токио, Мадрид, Нью-Йорк. Вторая версия названия принадлежит В. Маркову, ибо 41° на градус крепче, чем водка, и это та температура человеческого тела, которая грозит фатальным исходом.
Коко Шанель в костюме джерси по рисунку Ильязда. Париж, 1929 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Женский портрет. Начало 1920-х гг.
Бумага, цветной карандаш. 21,6 х 17,6 см. Собрание П.С. Навашина, Москва.
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша лекции Ильи Зданевича «Новые школы
в русской поэзии». Париж, 1921 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша лекции Ильи Зданевича «Новые школы в русской поэзии». Фрагмент.
Париж, 1921 г.
Программа и афиши балов «Союза русских художников». Париж, 1920-е гг.
Андре Лот (1885-1962). Афиша бала «Ночной Праздник», организованного
в Париже Ильей Зданевичем. 1922 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Оригинал-макет анонса конференции по русскому
авангарду. 1922 г. Бумага, гуашь.
Илья Зданевич (1894-1975). Эскиз рисунка платья Веры Судейкиной. 1922 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Эскиз рисунка для воротника
платья Веры Судейкиной. 1922 г.
Афиша выступления Ильи Зданевича с докладом. Париж, 12 мая 1922 г.
Бумага, литография. 54,9 х 47,9 см.
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша вечера «Бородатое сердце» 6 июля 1923 г.
6 июля 1923 года в парижском театре «Мишель» состоялся вечер, инициированный Тристаном Тцарой и организованный совместными усилиями группы «Через» и французских авангардистов, «Бородатое сердце» (афишу вновь изготовил Ильязд) – вечер, который упоминают все мемуаристы и исследователи, так как он положил конец и движению Дада, и группе русских авангардных поэтов. В зале, снятом на два дня, предполагалось представить обширную программу, которую зал должен был воспринять относительно спокойно. Общее действо должно было состоять из чтения стихов, танцев, фильмов, музыки, пения. Вот приблизительная последовательность номеров, видимо, расходящаяся с заранее продуманной программой: «Лёгкие пьесы в четыре руки» И. Стравинского, приветствие от Дада Жоржа Рибмон-Дессеня «Высморкайтесь», «Шимми, мягкая карамель» Дариуса Мийо, стихи Жана Кокто, Филиппа Супо, Тристана Тцара в исполнении М. Эррана, «Фокстрот» Жоржа Орика, провокационные стихи П. де Массо, которому в итоге Андре Бретон сломал руку тростью; после воцарения относительного порядка М. Майер исполнила «Фрагменты в форме груши» Эрика Сати, П. Бартен прочитал «Холмы» Гийома Аполлинера, М. Эрран – стихотворение Филиппа Супо «Я лгу»; были показаны экспериментальные фильмы Г. Рихтера («Ритм 21»), ИЛЬЯЗДА (заумная поэзия на экране), Мана Рэя («Возвращение смысла»), Ш. Шилера и П. Стренда («Дымы Нью-Йорка»); наконец, силами группы «Через» в костюмах Сони Делоне была представлена пьеса Тристана Тцара «Газодвижимое сердце», к которой Ильязд добавил в третьем акте свой заумный текст с целью придать постановке больший вес, в ходе представления танцевала Л. Кодреано. Поль Элюар при появлении на сцене Тцара и Р. Кревеля, виновных, по его мнению, в том, что его стихи звучали вместе со стихами Жана Кокто, затеял с ними потасовку, выросшую в общую драку (в суматохе Ильязд потерял первый вариант предисловия к «лидантЮ фАрам»). Вмешательством полиции вечер был прекращён, и хозяин зала наотрез отказался от запланированного на следующий вечер продолжения. Несмотря на произошедшее и на неблаговидное участие в нём Элюара, Ильязд начинает с ним и его женой Галой чаще встречаться.
https://www.facebook.com/106374067444204/photos/a.108326463915631/278918593523083/?type=3&theater
Илья Зданевич (1894-1975). Афиша доклада «Берлин и его халтура». 10 января 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам: аслааблИчья [Осла обличье]:
виртЕп ф 5 дЕйствах. дЕйства 5 / aблОшка наУма гранОвского; набОр писAки.
— Париж: издАния 41°, 1923 г.
В 1923 году под маркой «41°» Илья Зданевич издает заключительную часть пенталогии «питЁрки дЕйстф аслааблИчья», подписанная псевдонимом «Ильязд», который с этого момента становится его постоянным именем. Книга была посвящена памяти Михаила Ле-Дантю, трагически погибшего на фронте в 1917 году. Книга, шедевр типографского искусства Зданевича, была выставлена в 1925 году в советском отделе Международной выставки декоративных искусств и художественной промышленности в Париже. Тогда же им была начата работа над экспериментальным мемуарным романом «Парижачьи» (1926), который был опубликован в России только в 1994 году.
![ФОТО М.В. Ле-Дантю. Портрет Ильи Зданевича. [1912] (424x700, 137Kb)](http://img0.liveinternet.ru/images/attach/d/2/153/162/153162924_FOTO_MV_LeDantyu_Portret_Ili_Zdanevicha_1912.jpg)
Михаил Ле-Дантю (1891-1917). Портрет Ильи Зданевича. 1912-1913 гг.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам. Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам. Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). лидантЮ фАрам. Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Страница издания «лидантЮ фАрам».
Обложка Наума Грановского. Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Страница издания «лидантЮ фАрам». Обложка Наума Грановского.
Париж издАния 41°, 1923 г.
Илья Зданевич (1894-1975). Образец рисунка ткани (1). 1920-е гг.
Илья Зданевич (1894-1975). Образец рисунка ткани (2). 1920-е гг.
Илья Зданевич (1894-1975). Образец рисунка ткани (3). 1920-е гг.
Леди Абди В CHANEL, 1929 г. Ильязд (1896-1975). Эскиз для фабрики «Ткани Шанель». Конец 1920-х гг.
Илья Зданевич (1894-1975). Восхищение. Роман. Париж, 1930 г. Первое издание.
Илья Зданевич (Ильязд) и Пабло Пикассо. Вилла «Калифорния», Канны. 1955 г.
В Париже вышли 3 поэтические книги Ильи Зданевича: «ЛидантЮ фАрам» (1923), посвященная памяти трагически погибшего Михаила Ле-Дантю. Возвращаясь домой в отпуск, 25 июля 1917 года при попытке остановить соотечественников-дезертиров под Проскуровым Ле-Дантю был сброшен ими между вагонов и раздавлен поездом. Две другие книги: сборник любовных сонетов «Афет» с офортами Пабло Пикассо - вышел 1940 году, а – поэма «Письмо» - в 1948 году. Поэма «Письмо» была издана крохотным тиражом в 60 экземпляров. Один экземпляр Ильязд послал Анри Матиссу с просьбой проиллюстрировать текст, Матисс вначале отказался, Ильязд станцевал перед ним «Лезгинку» и тогда Матисс согласился. Существуют также иллюстрации к «Письму» работы Пабло Пикассо.
Пабло Пикассо стрижет Ильязда на Лазурном берегу. Фото 1947 г.
Сборник «Афет» состоит из 76 сонетов: четыре первых написаны в 1938-1940 гг. и являются своего рода вступлениями, а остальные 72 представляют собой поэтический дневник со 2 января по 30 июня 1938 года. Внешняя канва дневника – встречи, невстречи и расставания автора с возлюбленной. Предполагают, что главным прототипом поэтической возлюбленной была модель и художница Маргарет Жанна Спенсер, которой был адресован первый именной экземпляр сборника. В переводе с арабского «афет» – это красавица, не способная или не желающая ответить на любовь.
Фотография Пабло Пикассо и Илья Зданевич (Ильязд).
Всего с 1940 по 1974 год Ильязд издал 21 «Книгу художника». Он сам набирал в типографии свои книги. Иллюстрации к ним делали Пабло Пикассо, Хуан Миро, Жорж Брак, Андре Дерен, Макс Эрнст, Альберто Джакометти, Марк Шагал, Леопольд Сюрваж, Андре Массон, Камиль Бриан и др. Каждая из книг заключала в себе бесценную типографику, во многом определившую облик livre d’artiste.…
Ильязд с директором типографии «Union» Луи Барнье. 1960-е гг.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (1). 1940 г.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (2). 1940 г.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (3). 1940 г.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация к изданию сборника сонетов Ильязда «Афет» (4). 1940 г.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 1 к изданию Ильязд «Раэль» (Rahel).
1941 г. Бумага, ксилография.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 2 к изданию Ильязд «Раэль» (Rahel).
1941 г. Бумага, ксилография.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация 1 к изданию Ильязда «Письмо».
1948 г. Бумага, офорт. Оригинал внизу с неправильным текстом «Письмо»,
которое Пикассо по-русски не мог написать.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация 2 к изданию Ильязда «Письмо».
1948 г. Бумага, офорт.
Пабло Пикассо (1881-1973). Иллюстрация 3 к изданию Ильязда «Письмо».
1948 г. Бумага, офорт.
Алекс Смаджа (1897-1977). Ильязд - виконт балета. 1949-1953 гг. Бумага, тушь.
Мари-Лор де Ноай (1902-1970). Иллюстрация к изданию Жан-Франсуа де Буасьер.
Трактат о балете. 1953 г. Бумага, офорт.
Мари-Лор де Ноай (1902-1970) - французская художница, считавшаяся одним из самых смелых и влиятельных меценатов XX века, прославилась своими связями с Сальвадором Дали, Бальтюсом, Жаном Кокто, Ман Реем, Луисом Бунюэлем, Франсисом Пуленком, Жаном Гюго и другими, а также бурной жизнью и эксцентричной личностью.
Пабло Пикассо (1881-1973). Поль Элюар. Фронтиспис к изданию Ильязда
«Sillage intangible» (Нематериальный след, Нематериальное бодрствование).
1958 г. Сухая игла. Музей современного искусства (МОМА), Нью-Йорк.
Пабло Пикассо (1881-1973). Обложка книги «Маркос Хименес де ла Эспада, Пьер Маргри.
Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Пергамент, офорт.
Пабло Пикассо (1881-1973). Офорт 1 для книги «Маркос Хименес де ла Эспада, Пьер Маргри.
Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Сухая игла.
Пабло Пикассо (1881-1973). Офорт 2 для книги «Маркос Хименес де ла Эспада, Пьер Маргри.
Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Сухая игла.
Пабло Пикассо (1881-1973). Офорт 3 для книги «Маркос Хименес де ла Эспада,
Пьер Маргри. Нищий монах, или Книга знаний». 1959 г. Сухая игла.
Рауль Хаусман (1886-1971). Иллюстрация к книге «Рауль Хаусман. Стихи и дерево».
Издание «41°». Париж, 1961 г.
КОЕ-ЧТО О ЛИЧНОЙ ЖИЗНИ ИЛЬИ ЗДАНЕВИЧА
Ильязд среди парижанок. Фотография 1930-х гг.
Бал «Большой Медведицы». Крайний слева – Ильязд, в центре – Аксель Брокар. 1925 г.
Илья Зданевич со своей первой женой Аксель Брокар, манекенщицей Коко Шанель.
Илья Зданевич был трижды женат.
В 1929 году Сергей Дягилев познакомил Ильязда с Габриэль (Коко) Шанель и его принимают на работу в фирму. И Зданевич, который никогда в жизни ничего не рисовал, возглавит бюро рисунка предприятия «Ткани Шанель», а позднее станет его директором, откроет филиал в Лондоне. Ранее, в 1926 году Зданевич знакомится с молодой моделью дома Шанель Симоной Аксель Брокар, на которой он женится. От первой жены, модели Аксель Брокар, он имел двух детей. В 1927 году на свет появилась их первая дочь Мишель. Сама Шанель становится крестной его дочери Мишель. Их брак распался в 1935 году и Зданевич остался с двумя детьми на руках. «Я опустился и стал обывателем», - грустно пишет он в одном из писем в 1929 году. В 1939-м начинается полоса невезения, он лишается квартиры и работы. Его уволят с фабрики Шанель за то, что откажется задерживать зарплату рабочим. В трудный период его поддержал Пикассо, у которого он даже какое-то время жил.
Слева - Нигерийская принцесса Ибиронке Акинсемоин. Справа - Илья Зданевич со своим сыном Шалвой.
Его второй женой стала нигерийская принцесса и поэтесса Ибиронке Акинсемоин, которая в 1941 году приехала в Париж, чтобы учиться в Сорбонне. Зданевич знакомится с ней и в мае 1943 году по любви заключают брак. У них родился черный сын, которого назвали грузинским именем Шалва. В 1943 году Ибиронке Акинсемоин, как британская подданная, была интернирована в лагерь оккупационными властями. В лагере она смертельно заболела и после освобождения в мае 1945 году умерла от туберкулеза.
Илья Зданевич с Элен Дуар-Мерэ после регистрации брака. 1968 г.
Последней женой Ильи Зданевича стала художница по керамике Элене Дуар-Маре (скончалась в 1993 году), поженились они в 1968 году. Элен хранила творческое наследие мужа, организовывала выставки и публикации. Она же, выполняя волю мужа, стала инициатором выставки его произведений на его родине, в Тбилиси. По окончании работы выставки в Государственном музее искусств Грузии в 1989 году Элен передала в дар музею многие её экспонаты - книги, рукописи, письма, афиши, плакаты, фотоснимки. По её же инициативе в Париже был создан «Ильязд-клуб», членами которого являются деятели культуры разных стран.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 1 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Максу Эрнсту была близка судьба неприкаянного и вечно гонимого астронома Эрнста Темпеля, открывшего планету Максимилиана. Астроному он посвятил иллюстрации в книге «65 Максимилиана, или Незаконная астрономическая практика» (1964), изданную Ильяздом. Впрочем, и здесь образовалось небольшое созвездие из астронома и художника - анаграмма немецкого Stern — «звезда». Без звезд Ильязд себя не представлял.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 2 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 3 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 4 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 5 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Макс Эрнст (1891-1976). Иллюстрации 6 к изданию Ильязда «65 Максимилиана, или
Hезаконное занятие Астрономией». 1964 г.
Мишель Гино (1926-2013). Иллюстрация 1 к изданию Поль Элюар «Намек». 1965 г.
Бумага, цветной офорт. Типографика Ильязда.
Мишель Гино (1926-2013). Иллюстрация 2 к изданию Поль Элюар «Намек». 1965 г.
Бумага, цветной офорт. Типографика Ильязда.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 1 к изданию «Ильязд. Пабло Пикассо.
Памяти Роже Лакурьера». 1968 г. Бумага, офорт.
Леопольд Сюрваж (1879-1968). Иллюстрация 2 к изданию «Ильязд. Пабло Пикассо.
Памяти Роже Лакурьера». 1968 г. Бумага, офорт.
Андре Боден (1895-1980). Иллюстрация к изданию «Ильязд. Пабло Пикассо.
Памяти Роже Лакурьера». 1968 г. Бумага, цветной офорт с акватинтой.
Страница с текстом Ильи Зданевича из издания «Ильязд. Бустрофедон в зеркале». 1971 г.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 1 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк. Нелепый придворный».
1974 г. Бумага, цветной офорт.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 2 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк. Нелепый придворный».
1974 г. Бумага, цветной офорт.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 3 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк. Нелепый придворный».
1974 г. Бумага, цветной офорт.
Хуан Миро (1893-1983). Иллюстрация 4 издания «Ильязд. Адриан де Монлюк.
Нелепый придворный». 1974 г. Бумага, цветной офорт.
Х. Хунцикер. Портрет Ильязда на площади Контрэскарп в Париже. 1960 г.
Альберто Джакометти (1901-1966). Ильязд. 1961 г.
Илья Михайлович Зданевич скончался 25 декабря 1975 года в ночь на Рождество в Париже, похоронен на грузинском кладбище в Левиль-сюр-Орж близ Парижа, там же, где и его вторая жена, африканская принцесса Акинсемоин.
Умер поэт, писатель, художник по тканям, полиграфист таким же странным, авангардным образом, как и жил. Он захотел приготовить чай, взял чайник, пошел в крохотную кухню двухкомнатной мастерской на улице Мазарини - и умер. Чайник упал на пол и разбился. Услышав звук, жена Ильязда бросилась на кухню и нашла мужа, который неподвижно застыл у стены с пустыми руками. Илья Зданевич умер стоя.
ИЗДАНИЯ ИЛЬИ ЗДАНЕВИЧА ВРОССИИ
 |  |
ИСТОЧНИКИ:
В.И. Ракитин, А.Д. Сарабьянов. Энциклопедия русского авангарда. В 2-х томах. Москва,
Издательство Clobal Expert & Service Team, 2013 г. Том I А-Я, Биографии. Стр. 353-355, 367.
1. https://ru.wikipedia.org/wiki/Зданевич,_Илья_Михайлович
2. http://rusavangard.ru/online/biographies/zdanevich-ilya-mikhaylovich/
3. https://art1.ru/2014/10/01/ilya-zdanevich-angel-nebolshogo-rosta-i-naglyj-pevec-43907 Михаил Карасик. Илья Зданевич - ангел небольшого роста и наглый певец
4. https://www.tg-m.ru/articles/1-2016-50/vsechuvstviya-ilyazda Натэлла Войскунская - Всечувствия Ильязда. Журнал «Третьяковская галерея», 2016, №1.
5. http://www.theartnewspaper.ru/posts/2614/ Первопечатник авангарда, или Галактика Ильязда
6. Книги Ильи Зданевича в московском издательстве «Гилея»
Илья Зданевич – многолетний друг Пабло Пикассо
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник ПОЭТ, ИДЕОЛОГ РУССКОГО АВАНГАРДА, ХУДОЖНИК-ФУТУРИСТ ИЛЬЯ МИХАЙЛОВИЧ ЗДАНЕВИЧ (ИЛЬЯЗД, 1894-1975) | Antiberlioz - Дневник Antiberlioz |
Лента друзей Antiberlioz
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»