Мобильный LiveInternet женщины художники

Авторизация

Дневник гас Лента друзей - Дневник - Полная версия

женщины художники 30-05-2020 17:24 к комментариям - к полной версии - понравилось!

Это цитата сообщения Donnarossa Оригинальное сообщение

Предтечи знаменитых: русские художницы XIX века

Россия по праву гордится своими художницами — «амазонками авангарда» Гончаровой или Розановой, а до них — Серебряковой или Остроумовой-Лебедевой, а до них… А кто же был до них? Рассказываем, кто проложил дорогу расцвету женского творчества ХХ века.

Екатерина Хилкова. «Внутренний вид женского отделения Петербургской рисовальной

школы для вольноприходящих». 1855. Государственный Русский музей, С.-Петербург

Количество женщин, занимающихся живописью, стало расти как лавина начиная с 1900-х. А вот в предшествующее столетие их по пальцам пересчитать. Связано это было как с малой доступностью женского образования, так и с патриархальным представлением о том, какие профессии приличны дамам. Ситуация менялась постепенно.

Романовы

Первыми профессиональными художницами на территории России, конечно, были иностранки — Доротея Гзель (жена приглашённого Петром I живописца), Мари-Анна Колло (невестка скульптора Фальконе), Элизабет Виже-Лебрён (супруга художника Жан-Батиста Лебрена) и другие.

Пожалуй, первая художница-россиянка тоже иностранка — это императрица Мария Фёдоровна, жена Павла I. Русская великая княгиня с 1776 года, она пользовалась плодами своего отличного немецкого образования: писала пастелью, рисовала по стеклу свинцовыми карандашами, а также одной из первых в мире овладела токарным мастерством. Её лучшие камеи на яшме или агате — портреты родных. Дочери императрицы также занимались рисованием и лепили барельефы. А главное, что Мария Фёдоровна учила не только своих детей, но и занималась образованием вообще всех своих подданных женского пола. Она основывала институты и школы, придумывала учебные программы, то есть наметила чёткий план развития женского образования в России, которого страна придерживалась целый век.

Мари Элизабет Луиза Виже-Лебрён (1755–1842). Портрет Марии Антуанетты/Marie

Antoinette in a Muslin dress. 1783

Schloss Wolfsgarten, Langen, Hessen, Germany

Элизабет Виже-Лебрён/фр. Élisabeth Vigée Le Brun. Автопортрет в соломенной шляпке, 1782. Национальная галерея, Лондон

Живописью занималась и её тезка, другая императрица Мария Фёдоровна (жена её правнука Александра III). От неё способности к рисованию унаследовала дочь, великая княжна Ольга Александровна. Это помогло ей кормить детей в эмиграции: пусть её акварели и не так уж талантливы, но покупателям было приятно иметь что-то «от Романовых».

Дворянки-дилетантки

Постепенно у нас стало как в Европе: каждая образованная барышня должна была уметь танцевать, вышивать и рисовать. Среди дворянок Александровской и Николаевской эпохи появились художницы-любительницы, которые украшали свои альбомы и памятные книжки различными зарисовками. Дамы работали по образцу произведений других художников: так фрейлина Екатерина Бакунина (в браке Полторацкая), предмет страсти Пушкина, создала свой «автопортрет», сняв копию с рисунка Ореста Кипренского; её портреты матери и мужа также копийны.

Бакунина Екатерина Павловна (1795-1869)

Автопортрет 1816

Е. Бакунина (Полторацкая)

Портрет матери. 1828

Некоторые дамы овладели техникой пастели (дочь генерала Каменского Александра Ржевская, племянница графов Паниных Александра Репнина). Рисованием занимались барышни из семей Шереметевых, Долгоруких, Апраксиных. Пристойной считалась роспись миниатюр по слоновой кости — как делала Анна Бутурлина, внучатая племянница канцлера Воронцова. А наиболее талантливые дерзали писать маслом — трудоёмкой «мужской» техникой. Среди них — дочь начальницы Смольного института Александра Бюлер и кузина Гоголя Глафира Псёл, воспитанница генерал-губернатора Малороссии.

Графиня Анна Артемьевна Бутурлина, автопортрет, миниатюра, ок. 1817.

В собраниях Эрмитажа

Княжна Варвара Николаевна Репнина-Волконская. Портрет кисти Г. И. Псёл, 1839

Дочери и сёстры

Мария Дурнова. Портрет мальчика. 1820

Антонина Ржевская(1861-1934) «Весёлая минутка» 1897. Третьяковская галерея

Аристократок, конечно, учили приходящие учителя. По-другому овладевали искусствами девочки, родившиеся в художественных семьях. Самые ранние примеры, видимо, дочь исторического живописца Трофима Дурнова Мария и знаменитого жанриста Венецианова Александра. Произведения Венециановой уже отнюдь не дилетантские, и писать маслом она не боялась. Жаль лишь, что зависимость от родича-учителя налицо: разумеется, девушка создавала жанровые картины. Впрочем, этим грешили и художницы более поздних поколений: возьмём Ольгу Лагоду-Шишкину, которая в 1870-х училась в Императорской Академии художеств. Она стала сначала ученицей, а потом супругой прославленного Ивана Шишкина. Ольга Лагода-Шишкина, как и супруг, писала в жанре пейзажа. Творчеством Исаака Левитана вдохновлялась Софья Кувшинникова — его ученица и возлюбленная.

Лагода-Шишкина Ольга Антоновна

(1850-1881). «Девочка в траве». 1880

Государственная Третьяковская галерея

Антонина Леонардовна Ржевская (1861-1934)

«Девочка у окна», ранее 1934. Тарусская

картинная галерея, Таруса, Калужская обл

Ближе к концу века женщины из художественных семей обретают свой язык. Никто не упрекнёт в подражательности талантливую сестру Поленова Елену (1850 — 1898) с её волшебными сказками. Своя манера была и у дочери Константина Маковского — Елены Лукш-Маковской.

Елена Дмитриевна Поленова

Портрет Якунчиковой

Елена Дмитриевна Поленова

В иконописной мастерской

Елена Поленова. Пейзаж

Елена Дмитриевна Поленова Пейзаж с воронами.1880

Прилежные ученицы

Профессиональное обучение женщин началось в конце 1830-х годов, когда при Императорском обществе поощрения художеств открылись рисовальные классы для девочек. На них училась Евдокия Бакунина и Екатерина Хилкова. Сохранилась картина Хилковой с изображением этих занятий. Со временем женщин стали принимать в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Две вольнослушательницы училища, Антонина Ржевская и Эмилия Шанкс, — единственные женщины, принятые в Товарищество передвижников. В 1842 году в Петербурге открылись женские вечерние классы в Санкт-Петербургской рисовальной школе для вольноопределяющихся.

Софья Васильевна Сухово-Кобылина

(1825-1867). Итальянский пейзаж. Этюд. 1868

Екатерина Хилкова. «Семейный портрет

Матюниных», около 1870. Государственный

музей изобразительных искусств Республики Татарстан, Казань

Эмилия Яковлевна Шанкс (1857–1936)

«Девочка» 1890-е. Частное собрание

Эмилия Шанкс (1857–1936) «В цветах (портрет дочери худ. В. Д. Поленова)»

между 1890 и 1900. Частное собрание

File:Emily Shanks Scene in a Russian Hospital The Ear Inspection.jpg

Эмилия Яковлевна Шанкс (1857–1936)

«Медицинский осмотр в русской богадельне» 1890-е

Челмсфордский музей, Эссекс, Великобритания

Эмилия Яковлевна Шанкс (1857–1936). «Наём гувернантки» ранее 1913

Тюменский областной музей изобразительных искусств

Допустили женщин и в Императорскую Академию художеств — в первый раз в качестве вольнослушательниц целых 30 человек, в том числе будущую жену Шишкина. Для женщин XIX века, которые начали задумываться об эмансипации, вехой стал 1854 год, когда медаль Академии впервые получила женщина — сестра Сухово-Кобылина Софья. Кстати, двумя годами ранее женщина стала президентом Академии — сестра императора великая княгиня Мария Николаевна.

Софья Васильевна Сухово-Кобылина,

получающая на Акте в Академии художеств

большую золотую медаль (1854)

Софья Васильевна Сухово-Кобылина

(1825—1867). Автопортрет художницы.1860-е

В 1873 году в Академии ученицам разрешили заниматься в одних классах с учениками, однако со временем число девушек так возросло, что из них решили сделать своё отделение. Смешанное обучение, да ещё в государственном учреждении, было явлением передовым: так, Мария Башкирцева (1858 — 1884), которая уехала учиться живописи в Париж уже позднее, была удивлена, что во Франции женщинам были доступны лишь частные школы и только с отдельными классами. В 1893 году в Академию стали брать женщин не только как вольнослушательниц, но и как полноправных студентов. А вот на более ответственное — архитектурное — отделение Академии их допустили лишь в 1903 году.

Мария Башкирцева (1860–1884) «Автопортрет» 1880 Musée des Beaux-Arts Jules Chéret (Nice, France)

Мария Башкирцева. "Дождевой зонтик". 1883

Мария Башкирцева, «В студии» (1881)

Зинаида Серебрякова (1884−1967). "За туалетом". Автопортрет. 1909

Зинаида Серебрякова. 1912

Кормилица с ребёнком

Наталия Гончарова (1881−1962) — правнучатая племянницы той самой Натальи Николаевны Гончаровой, супруги Александра Сергеевича Пушкина (в своё время художница оформила «Сказки о царе Салтане», отдав таким образом дань знаменитому родству).

Гончарова Наталия Сергеевна. Павлин под ярким солнцем

(стиль египетский). 1911. Третьяковская галерея

Любовь Бороздна-Стромилова

(1813-1894). Портрет Натальи Абрамовны Васильевой. 1832. Государственный литературный музей

Любовь Степановна Бороздна-Стромилина

(1813—1894). «Портрет М. С. Воейковой », 1836

File:S Suhovo-Kobylina Italyanskij Pejzazh(1).jpg

Софья Васильевна Сухово-Кобылина (1825-1867). Итальянский пейзаж. Этюд 1868

Софья Васильевна Сухово-Кобылина (1825-1867). Перед грозой. 1868

Надежда Александровна Дубовицкая (1817—1893). Вид на город за рекой 1842

Александра Егоровна Маковская (1837—1915) — русская художница-пейзажистка.

Малороссийский вид, 1891

Веками для женщин пристойным было лишь заниматься рукоделием, а если рисовать — то цветочки да ягодки. А вот творить настоящую живопись, создавать целые вымышленные миры было привилегией мужчин. Быть «серьёзным художником» считалось мужской прерогативой, поэтому серьёзные женщины-художники появляются также поздно, как женщины-юристы и врачи, — в конце ХIX — начале XX века. И с тех пор их число всё растёт.

вверх^ к полной версии понравилось! в evernote

Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.

Дневник женщины художники | гас - Дневник гас | Лента друзей гас / Полная версия Добавить в друзья Страницы: раньше»