А вчера посмотрели «Монстро».
По-моему, еще до премьеры все знали основные фичи этого фильма. И продюсер Lost Джей Джей Абрамс. И эффект съемки бытовой цифровой камерой, постоянно качающейся, плавающей. И далеко не хэппи-энд.
Однако лично для меня фильм оказался тем, что лучше увидеть самому, чем слушать об этом других.
Понравилось:
1. Эффект присутствия. Эта камера дала то, что мне давно не давало высококлассное оборудование голливудских студий – ощущение реальности происходящих событий и самого чудища. Собственно Монстро в фильме немного. В основном в объектив камеры попадают то его нога, мелькнувшая между небоскребами, то хвост, обрушивающий Бруклинский мост, то гигантская трехпалая лапа, «случайно» сметающая десять этажей небоскреба. Целиком в объектив Монстро попадает пару раз, но из-за ограниченности бытовых камер такое возможно, когда чудище достаточно далеко, а на расстоянии особенно его не разглядишь. Поэтому, когда я видел Годзиллу во всей красе или динозавров из Парка Юрского периода, я восклицал – «Ух, ты, они его сделали, КАК живого». Пытаясь рассмотреть Монстро, я лишь ошарашено говорил – «блин, да оно ЖИВОЕ!»
Не меньшее значение для погружения в атмосферу фильма имеет тот хаос, который царит на экране. Честь и хвала создателям фильма – люди, находящиеся в кадре заняты каждый своим делом, они не имеют никакого отношения к фильму, к главным героям, они не создают сюжетные ситуации – просто бегают, суетятся, кричат, кто-то грабит магазины. Описать ощущение от происходящего я могу фразой «Только бы это не случилось со мной и моими близкими».
2. Печальный финал. Из тусовки в шесть человек спаслась предположительно только одна девушка. Все остальные поэтапно погибают, причем часто в такие моменты, когда этого и не ждешь. Всего один раз в фильме был чисто голливудский шаблон. Это когда героев в тоннеле атаковали средних размеров существа, которые в изобилии сыпались с кожи Монстро. И вдруг главные герои нашли дверь. Но это вроде бы только одно такое «вдруг» за весь фильм, в отличие от большинства других подобных фильмов, где то дверь вдруг появится, то персонаж, которого вроде бы считали убитым, из последних сил застрелит главную угрозу для ГГ, то еще какой «вдруг». Здесь же герои поставлены в ситуацию выбора: или, как все, спастись, выбравшись из города под прикрытием регулярной армии, или полезть в самое пекло, где предоставлен ты только себе, но ты не Рэмбо и не Терминатор, а, значит, риск умереть составляет 99,9 процента и ты… умрешь.
3. Нет заморочек по поводу объяснений того, кто такой этот Монстро и откуда он взялся. Он просто есть, как обстоятельство, заставляющее героев поступать определенным образом. Нет никаких объяснений о том, почему его бомбы не берут, почему он так себя ведет. Хотя, внимательный зритель будет просто обязан увидеть в последних кадрах, которые демонстрирует зрителю камера, намек на то, откуда этот Монстро взялся. Все-таки Абрамс не удержался, и решил сыграть со зрителем в игру на внимательность. Верю, что наверняка еще есть в фильме кадры, которые просто не успеваешь подробно рассмотреть из-за круговерти событий на экране. Они есть, наверняка есть.
4. Во время просмотра фильма не возникало желание поумничать по типу: «ну, тут они напортачили, потому что…». После фильма такие рассуждения приходят в голову, но во время фильма на подобные интеллектуальные эскапады просто нет времени – события на экране разворачиваются так стремительно, как мелькают столбы в окне скоростного поезда.
Если мне что-то и не понравилось, то я все равно сейчас этого вспомнить не могу))