Когда разрушилась их связь, он не смог смириться с горечью утраты, а она от переполняющего чувства обиды и разочарования оказалась в психиатрической больнице. Грустная история любви великих талантов.


Талантливая девушка из Ножан-сюр-Сен с детства импровизировала с глиной. Несмотря на то, что Камилла не училась в художественной школе, ее работы заслуживали внимания: протест против канонов, стремление оживить скульптуру, придать ей внутреннюю энергию, движение.

Когда ей было четырнадцать, отец семейства Луи-Проспер попросил взглянуть на работы дочери знаменитого скульптора Альфреда Буше. Признанный мэтр заметил: "Как странно! Скульптуры девочки так похожи на работы Родена!"

Через три года семья переехала в Париж и Буше стал давать Камилле уроки. Работы юной Камиллы стали сравнивать с работами Родена. Вот Огюст из любопытства и решил взглянуть на ее скульптуры.

Увидев Камиллу, Огюст ощутил прилив внезапного, давно позабытого волнения перед красотой. Красивых женщин он в своей жизни видел предостаточно. Его поразило не это, а сама его реакция на Камиллу, то есть то сильное волнение, которое вдруг охватило его при виде восторженной и юной барышни.

"Прекрасный лоб над дивными глазами, того густо-синего цвета, который часто встречается в романах и столь редко в жизни, большой чувственный, но еще и очень гордый рот, густая копна каштановых волос, спадающих до поясницы. Вид, впечатляющий дерзостью, прямотой, превосходством и веселостью", - так описывал девятнадцатилетнюю Камиллу ее брат Поль и такой ее увидел сорокатрехлетний Роден.

В своей мастерской Роден доверил Камилле, как и остальным ученикам, техническую работу: строить каркасы и подмостки, выносить мусор, месить глину, но увидев, как она справляется с заданием, позволял ей одной вылепить отдельные части композиций: торс, ноги, руки. Родену очень хотелось, чтобы Камилла позировала ему, поскольку ее тело было совершенно, но он выбрал выжидательную тактику, так как девушка выглядела благородной и неприступной.

Девушка достаточно скоро стала ассистенткой и помощницей Родена. Мастер доверял ей лепить часть своих композиций, а она набиралась у него опыта, формировала собственный стиль и даже начала экспонировать собственные работы. Но справедливости ради нужно признать, что и мастер пользовался идеями своей талантливой ученицы. Поэтому сегодня очень сложно разобраться в авторстве идей этого творческого симбиоза.

Камилла первая сделала шаг к физической близости. Роден отказаться от такой прекрасной возлюбленной не смог. Роден писал Камилле Клодель: "За секунду я почувствовал, как сильна твоя власть надо мной! Будь помилосерднее, жестокая! Вредная богиня, ведь я без ума от тебя, мне нужно видеть тебя каждый день!"

Теперь Камилла финансово зависит от Родена, с которым работает, в которого влюблена и которому позирует всякую минуту, когда не занята своей работой.

Каждый год она посылает в Салон свою работу, всякий раз ее принимают, хвалят в газетах - но никто не спешит купить скульптуру или сделать ей заказ. По настоятельной рекомендации друга Родена лишь несколько ее скульптур оказываются в музеях. Но на признание это совсем не похоже.

Однажды Камилла заставляет Огюста подписать "договор", в котором девушка изложила свои условия: отныне и впредь считать своей ученицей только ее, отказаться от других натурщиц и прочих женщин и, наконец, взять ее в жены. Клодель, конечно же станет его любимой натурщицей. Она позировала для многих его скульптурных групп и бюстов: "Рассвет", "Радуга", "Мысль", "Франция", "Данаида", "Вечная весна".



Между тем у влюбленных начинаются размолвки. Камилле кажется, что Роден просто использует ее тело, ее дар, ее ум. Однажды, будучи с Роденом в гостях у художника Огюста Ренуара, Камилла словно сошла с ума: бросилась открывать клетки с птицами, истерично крича: "На волю! На волю!" Роден скрутил ей руки и сердито отчитал. Ренуар, наблюдавший эту сцену сказал: "Мне кажется, что эта женщина очень несчастна!"

Камилла все еще ждала от Родена предложения стать официальной женой, но этому не суждено было случиться.



Роден хочет ей помочь и продвинуть ее действительно талантливые работы. Он пишет критику Октаву Мирбо: "Все как будто считают мадемуазель Клодель моей протеже, тогда как это непризнанный талант. достойный Марсова поля..."



Но на каждой выставке одно и то же: "Это Роден подсказал вам так вылепить фигуру?", "Как мило у вас вышло, чувствуется влияние Родена!"

В 1905 году прошла персональная выставка Клодель в галерее Эжена Блою. Она даже не догадывалась, что именно Роден помог ее организовать. На выставку Камилла явилась в весьма странном виде, возбужденная, ярко накрашенная и растрепанная. Стало ясно - это начало болезни. Клодель теряла рассудок.

Ах так! Нет, теперь она не будет лепить, как Роден обнаженную натуру. Но ее не спасает новый принцип: лепить одетых. Все словно сговорились! Из нее делают посмешище. Роден - мошенник и лицемер! Кто она? Ни жена, ни любовница, ни содержанка и даже не скульптор. Ненависть к Родену медленно убивает ее. Она молотком уничтожает практически все свои работы с диким хохотом: "Чтобы мерзавец Роден остался с носом!"

Она перестает выходить из дома, отказывается от выставки в Праге лишь потому, что ее работы будут стоять рядом с работами Родена. Камилла не следит за собой, она становится грузной и неряшливой, а ее квартира становится похожей на мусорную свалку.



В 1913 году брат Камиллы отправляет ее в приют для умалишенных. Поль с ужасом констатирует: "Безумная Камилла… огромная, чумазая, без умолку говорящая монотонным металлическим голосом".

Некоторые историки полагают, что художник Поль Клодель, не выдержав пребывания в тени славы Камиллы, решил таким способом избавиться от сестры. Есть также данные, согласно которым Камилла, хотя и имела психопатические вспышки, была в абсолютно ясном сознании. Врачи пытались убедить ее семью, в том числе и брата, что нужды держать Камиллу в больнице нет, но тем не менее они решили держать ее там.

Тридцать долгих лет провела Клодель в приюте для душевнобольных Мондеверг близ Авиньона. Опасаясь, что Роден ее отравит, она сама варила себе картошку и яйца, отказываясь принимать еду из чужих рук.
Самым душераздирающим последствием психического расстройства Камиллы Клодель стало то, что она совсем перестала работать. За тридцать лет она ни разу не взяла в руки глины.

Роден понимал, что в трагедии Камиллы есть и его вина. Тем, кто ждал от него публичного покаяния, он ответил: "Я хотел ей помочь - она отказалась. Тогда я оставил ее в покое". Последнее, что он сделал для бывшей возлюбленной - оплатил год ее содержания в приюте. Но сделал это анонимно.



А Роден узаконил отношение с натурщицей Розой, но так и не смог забыть свою возлюбленную.
Он и на смертном одре бредил только Камиллой.
Любовь - вещь сложная, иногда приобретающая весьма необычные формы.