Русско-американская судьба. Художник Николай Фешин
02-01-2017 20:48
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения ulakisa Оригинальное сообщение
Русско-американская судьба. Художник Николай Фешин
В самом центре городка Таос на юге американского штата Нью-Мексико стоит большой дом. На первый взгляд, в простой геометрической форме и линиях глинобитных стен угадывается обычный для местной архитектуры силуэт мексиканских “адоби”. Однако, присмотревшись, начинаешь различать и совсем неожиданные черты – украшенное витыми колонками высокое крыльцо, обрамление дверей, которое больше ожидаешь встретить в московском особнячке времен модерна, и огромные окна, мало подходящие для местного климата. В самом доме раздвоения географического сознания вообще не избежать – везде резная деревянная мебель в неорусском стиле. Все эти столы, стулья, сундуки и буфеты с изображением диковинных птиц и фантастических зверей, словно сошедшие со страниц русских народных сказок, очутились так далеко от своей исторической родины благодаря художнику Николаю Фешину.
Ученик Репина, модный в начале ХХ века живописец, которого величали “современным Микеланджело” и “лучшим портретистом России”, Фешин в 1923 году был вынужден покинуть Россию навсегда.
“До революции я еще мог чувствовать себя здесь более или менее сносно, но теперь, когда я потерял всякую связь с внешним миром, становится невмоготу…” – писал Николай Фешин в начале 1920-х.
Он с женой и дочерью эмигрировал в США и поселился в Нью-Йорке, где снискал славу светского художника – ему заказывали портреты миллионеры и кинозвезды. Сам он говорил о своем заморском успехе неуважительно: “Репин учил нас, что импрессионизм не дело для русского. Слишком уж фривольно и неточно кидаются на холст мазки. Но здесь это все любят”.
В 1926 году один из приятелей Фешина пообещал ему показать “настоящую Америку” и провез на машине от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса. Тогда-то художник и попал впервые в крохотный Таос. Его, как и многих собратьев по цеху, пленил удивительный ровный и яркий свет, присущий этим местам. Таос называли “художественной Меккой Америки”, и каждый уважающий себя художник считал своим долгом написать хотя бы один пейзаж скалистых гор и бескрайней равнины, лежащей под ними.
Так что, когда Фешину поставили диагноз “туберкулез” и посоветовали сменить климат, он переехал именно сюда. Здесь он начал обустраиваться по-настоящему – впервые после отъезда из России. Придумал проект дома, скрупулезно выполнил чертежи и прорисовал все вплоть до мельчайших деталей.
Художник никогда не писал при искусственном свете, поэтому одна из стен полностью застеклена, а тепло дает настоящая русская печь с полатями. Трудно представить, как удалось Фешину посреди мексиканских прерий найти хорошего печника.
Студий в доме было две – в одной хозяин писал картины, в другой работал по дереву. Фешин отличался поразительной работоспособностью – в семьдесят лет художник жаловался, что он больше не может работать по двадцать четыре часа в сутки, как когда-то.
С раннего утра до полудня, пока был хороший свет, он рисовал, во второй половине дня занимался деревянной скульптурой и резьбой по дереву. Архитектором, конечно, Фешин себя не считал, но таосский дом был не единственным его опытом – в родной Казани по его проекту построено новое здание художественной школы, в которой он начинал изучать рисунок. Теперь она носит его имя.
Строительство дома в Таосе шло медленно и заняло почти пять лет – Фешин постепенно, с душой и вдохновением создавал его для себя и своей семьи, в этих интерьерах должны были висеть его лучшие работы. Однако судьба распорядилась иначе – Николаю Фешину не пришлось пожить в построенном собственными руками доме.
В 1933 году, когда тот был полностью закончен, жена Фешина подала на развод. После этого художник уехал с дочерью в Нью-Йорк, много путешествовал: в 1936 году побывал Мексике, в 1938 году – на острове Бали. Вернувшись в США, Фешин поселился в Калифорнии, где и жил до самой смерти, никогда больше не возвращаясь в Таос.
В 1936 году через этот городок проходил маршрут Ильфа и Петрова, описанный в их книге “Одноэтажная Америка”, и они совершенно случайно в кафе встретили бывшую жену Фешина, Александру. Она была счастлива поговорить с земляками, да еще из “самой Москвы”. Рассказала им о доме, о разрушившейся семье, о том, что дочь учится в Голливуде в балетной школе и Николай строит большие надежды на ее будущее.
“Денег у миссис Фешин нет, не хватает даже на то, чтоб зимой отапливать свой великолепный дом, – пишут Ильф и Петров. – Поэтому на зиму она сняла себе домик за три доллара в месяц в деревне Рио-Чикито, где живут одни мексиканцы, не знающие даже английского языка, но очень хорошие люди. Электричества в Рио-Чикито нет. Надо зарабатывать деньги. Она решила писать для кино, но пока еще ничего не заработала. Дом продавать жалко. Он стоил двадцать тысяч, а теперь, при кризисе, за него могут дать тысяч пять”.
Дом Александра так и не продала, после ее смерти в него переехала их дочь Ия. Вплоть до своей смерти в 2002 году она была хранительницей созданного ею музея Николая Фешина.
Сейчас это не только фонд, где хранятся лучшие картины художника, но и арт-отель, который круглый год открыт для художников все еще приезжающих на таосские пленэры. Самое главное Фешину в конце концов удалось – он перевез на индейскую землю свою, немного былинную, немного простодушную, немного изломанную,старую Россию.
Николай Фешин ушел из жизни в 1955 году, спустя почти 20 лет его дочь сумелa перевезти прах отца в Казань, исполнив последнюю волю Фешина – покоиться на своей родине.
[800x985]
[800x774]
[761x1000]
[x800]
[800x700]
[792x1024]
[741x891]
[800x1014]
[800x993]
[800x950]
[768x1024]
[800x985]
[783x800]
[800x900]
[752x1000]
[показать]
[800x780]
[701x935]
[676x900]
[800x910]
Это цитата сообщения ulakisa Оригинальное сообщение
Русско-американская судьба. Художник Николай Фешин
В самом центре городка Таос на юге американского штата Нью-Мексико стоит большой дом. На первый взгляд, в простой геометрической форме и линиях глинобитных стен угадывается обычный для местной архитектуры силуэт мексиканских “адоби”. Однако, присмотревшись, начинаешь различать и совсем неожиданные черты – украшенное витыми колонками высокое крыльцо, обрамление дверей, которое больше ожидаешь встретить в московском особнячке времен модерна, и огромные окна, мало подходящие для местного климата. В самом доме раздвоения географического сознания вообще не избежать – везде резная деревянная мебель в неорусском стиле. Все эти столы, стулья, сундуки и буфеты с изображением диковинных птиц и фантастических зверей, словно сошедшие со страниц русских народных сказок, очутились так далеко от своей исторической родины благодаря художнику Николаю Фешину.Ученик Репина, модный в начале ХХ века живописец, которого величали “современным Микеланджело” и “лучшим портретистом России”, Фешин в 1923 году был вынужден покинуть Россию навсегда.
“До революции я еще мог чувствовать себя здесь более или менее сносно, но теперь, когда я потерял всякую связь с внешним миром, становится невмоготу…” – писал Николай Фешин в начале 1920-х.
Он с женой и дочерью эмигрировал в США и поселился в Нью-Йорке, где снискал славу светского художника – ему заказывали портреты миллионеры и кинозвезды. Сам он говорил о своем заморском успехе неуважительно: “Репин учил нас, что импрессионизм не дело для русского. Слишком уж фривольно и неточно кидаются на холст мазки. Но здесь это все любят”.
В 1926 году один из приятелей Фешина пообещал ему показать “настоящую Америку” и провез на машине от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса. Тогда-то художник и попал впервые в крохотный Таос. Его, как и многих собратьев по цеху, пленил удивительный ровный и яркий свет, присущий этим местам. Таос называли “художественной Меккой Америки”, и каждый уважающий себя художник считал своим долгом написать хотя бы один пейзаж скалистых гор и бескрайней равнины, лежащей под ними.
Так что, когда Фешину поставили диагноз “туберкулез” и посоветовали сменить климат, он переехал именно сюда. Здесь он начал обустраиваться по-настоящему – впервые после отъезда из России. Придумал проект дома, скрупулезно выполнил чертежи и прорисовал все вплоть до мельчайших деталей.
Художник никогда не писал при искусственном свете, поэтому одна из стен полностью застеклена, а тепло дает настоящая русская печь с полатями. Трудно представить, как удалось Фешину посреди мексиканских прерий найти хорошего печника.
Студий в доме было две – в одной хозяин писал картины, в другой работал по дереву. Фешин отличался поразительной работоспособностью – в семьдесят лет художник жаловался, что он больше не может работать по двадцать четыре часа в сутки, как когда-то.
С раннего утра до полудня, пока был хороший свет, он рисовал, во второй половине дня занимался деревянной скульптурой и резьбой по дереву. Архитектором, конечно, Фешин себя не считал, но таосский дом был не единственным его опытом – в родной Казани по его проекту построено новое здание художественной школы, в которой он начинал изучать рисунок. Теперь она носит его имя.
Строительство дома в Таосе шло медленно и заняло почти пять лет – Фешин постепенно, с душой и вдохновением создавал его для себя и своей семьи, в этих интерьерах должны были висеть его лучшие работы. Однако судьба распорядилась иначе – Николаю Фешину не пришлось пожить в построенном собственными руками доме.
В 1933 году, когда тот был полностью закончен, жена Фешина подала на развод. После этого художник уехал с дочерью в Нью-Йорк, много путешествовал: в 1936 году побывал Мексике, в 1938 году – на острове Бали. Вернувшись в США, Фешин поселился в Калифорнии, где и жил до самой смерти, никогда больше не возвращаясь в Таос.
В 1936 году через этот городок проходил маршрут Ильфа и Петрова, описанный в их книге “Одноэтажная Америка”, и они совершенно случайно в кафе встретили бывшую жену Фешина, Александру. Она была счастлива поговорить с земляками, да еще из “самой Москвы”. Рассказала им о доме, о разрушившейся семье, о том, что дочь учится в Голливуде в балетной школе и Николай строит большие надежды на ее будущее.
“Денег у миссис Фешин нет, не хватает даже на то, чтоб зимой отапливать свой великолепный дом, – пишут Ильф и Петров. – Поэтому на зиму она сняла себе домик за три доллара в месяц в деревне Рио-Чикито, где живут одни мексиканцы, не знающие даже английского языка, но очень хорошие люди. Электричества в Рио-Чикито нет. Надо зарабатывать деньги. Она решила писать для кино, но пока еще ничего не заработала. Дом продавать жалко. Он стоил двадцать тысяч, а теперь, при кризисе, за него могут дать тысяч пять”.
Дом Александра так и не продала, после ее смерти в него переехала их дочь Ия. Вплоть до своей смерти в 2002 году она была хранительницей созданного ею музея Николая Фешина.
Сейчас это не только фонд, где хранятся лучшие картины художника, но и арт-отель, который круглый год открыт для художников все еще приезжающих на таосские пленэры. Самое главное Фешину в конце концов удалось – он перевез на индейскую землю свою, немного былинную, немного простодушную, немного изломанную,старую Россию.
Николай Фешин ушел из жизни в 1955 году, спустя почти 20 лет его дочь сумелa перевезти прах отца в Казань, исполнив последнюю волю Фешина – покоиться на своей родине.
[800x985] [800x774] [761x1000] [x800] [800x700] [792x1024] [741x891] [800x1014] [800x993] [800x950] [768x1024] [800x985] [783x800] [800x900] [752x1000] [показать] [800x780] [701x935] [676x900] [800x910]Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник Русско-американская судьба. Художник Николай Фешин | Люкир - Дневник Люкир |
Лента друзей Люкир
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»