Биография

Родители Сарры:

 

Виллим Виллимович Фермор — видный русский военачальник шотландского происхождения

его жена Доротея Елизавета, урожд. Брюс, дочь Романа Виллимовича Брюса и Сарры-Элеоноры Вестгоф, соответственно — племянница «колдуна» Брюса

Указывается, что её детьми были Якоб Виллим (ок. 1766 — ок. 1808), Иоанн Магнус (1768—1834), Сара Яковлевна Куломзина (1771—1854), Юлиана-Шарлотта-Елизавета (1772-?), Александр Маттиас (1773-?), Барбара София (1774-?), Иоганн (1775-?), Катарина.

 

Поскольку её брат не оставил потомства, в 1825 г. её сыну графу Иоанну-Магнусу Стенбоку разрешено именоваться (с потомством), графом Стенбок-Фермор. (Его старший сын Яков Иванович, женатый на графине Александре Петровне Эссен, в свою очередь, стал именоваться Эссен-Стенбок-Фермор).

Герб рода графов Стенбок-Фермор

 

Линия графов Стенбоков-Ферморов прослеживается до революции

Вишняков в 1750-е годы выполнил два парных портрета детей В. В. Фермора (своего начальника, как главы Канцелярии от строений) — сына Вильгельма Георга (1749—1828)[6] и дочери Сарры Элеоноры. Мальчик написан в мундире сержанта лейб-гвардии Преображенского полка, который был написан позднее, скорее всего, в связи с присвоением ему соответствующего чина.

[показать]

ВИШНЯКОВ Иван Яковлевич Портрет П.И. Панина 1742

В каталоге ГРМ (1980) они датированы как написанные около 1750 года; ныне дата пересмотрена на «1749 (1750?)». Н. Н. Врангель, который опубликовал портреты сразу после их приобретения музеем, упомянул[9], что на обороте портрета девочки была надпись, впоследствии закрытая при дублировании холста. Она гласила, что изображена «Сарра Ферморова 10 летъ» и год создания портрета им читался как «1745». К. В. Михалова датировала портрет 1749 годом на основании надписи на обороте и установленного ею года рождения девочки — 1740. В заявлении Н. П. Альбрехт при продаже картин в музей они также датировались 1749 годом. Эта датировка была принята и Т. В. Ильиной.

[показать]

Вильгельм Георг (1749—1828)

 

«Десятилетняя девочка изображена, как взрослая дама. Она представлена в торжественной позе, её жесты немного манерны, а на губах „светская“ улыбка. Фон придает портрету репрезентативную пышность. Трогательным контрастом парадности выглядят тонкие руки девочки и её бледное худенькое лицо с неправильными чертами, исполненное живости и эмоциональности. Лиризм произведения основан на цветовой гамме, в которой гармонически сочетаются серые, зеленые и голубоватые тонов. Общую настроенность поддерживает „говорящий“ пейзаж с тонкими деревцами и прозрачной листвой. В творчестве Вишнякова ещё прослеживается связь с парсунной традицией. Это сказалось в плоскостном изображении фигур, неглубоком пространстве и отвлеченно-равномерном освещении, а также в написании одежды, в которой не чувствуется объёма тела. Наряду с подобными устаревшими условностями в портрете заметно влияние западноевропейской живописи с её натурной достоверностью в передаче подробностей. Ткань платья выписана настолько точно, что современные английские специалисты узнают в нём образец шелка середины XVIII века, производимого в Англии по французским рисункам».

Сарра Элеонора Фермор

 

Портреты детей Фермор были проданы в Русский музей в 1907 году госпожой Н. П. Альбрехт[1] за 2 тысячи рублей. (Альбрехты находились в родстве с Ферморами через жену мальчика, изображённого на портрете — то есть на протяжении XIX века они хранились не у кровных потомков).