Павильон «Концертный зал»

Траверс, Жан-Бальтазар де ла. Вид Концертного павильона в Царском Селе, 1785-1790

Концертный зал - храм музыки, посвященный богине Церере, задуманный великим зодчим Джакомо Кваренги, был построен в Екатерининском парке на острове в одном из его уединенных мест в 1780-х годах.

На остров перекинут металлический мост, изготовленный по чертежам Дж. Кваренги в 1784 году на Сестрорецких оружейных заводах.

Мост, ведущий к Концертному залу, был первым металлическим мостом на европейском континенте.

Подтверждением того, что павильон был задуман как храм Цереры, служило панно «Жертвоприношение Церере» в его большом зале с изображением статуи богини в портике храма, перед которым установлен жертвенник.

В. П. Лангре(Лангер) Концертный зал, ок. 1820 года

В. П. Лангре(Лангер) Концертный зал, ок. 1820 года

Первоначально павильон называли «Храмом Дружбы», но с 1788 года по желанию Екатерины II он стал именоваться «Музыкальным» или «Концертным» залом.

Здание имеет форму куба. Ровные стены по фризу украшены античным орнаментом - букраниями из голов жертвенных быков и растительных гирлянд. Плоскости стен с высокими прямоугольными окнами гармонично сочетаются с колоннадами ротонды и портика.

Здание отличается строгостью и лаконизмом архитектурных форм. Его фасад, обращенный к пруду, оформлен четырехколонным портиком.

С противоположной стороны фасад решен в виде ротонды из десяти колонн, перекрытой невысоким куполом.

Стены ротонды украшают пять барельефов на мифологические сюжеты, выполненные скульптором М. И. Козловским. Центральный барельеф изображает Аполлона, играющего на лире перед Церерой, на других представлены аллегорические женские фигуры с атрибутами искусств и музыкальными инструментами.

Большую часть здания занимает прямоугольный в плане зал. По сторонам ротонды расположено два небольших квадратных кабинета. При простоте внешнего решения отделка внутренних помещений отличалась богатством и разнообразием декоративных приемов. Стены зала облицованы искусственным мрамором, украшены пилястрами коринфского ордера, скульптурными медальонами и живописными панно.

В росписи плафона использован мотив прямоугольных панно: на одном из них изображена Юнона на колеснице, на другом — титан Кронос.

Юнона на колеснице

Кронос (Сатурн) - Всепоглощающее время - несётся по небу на золотой колеснице, запряжённой павлинами.

Кронос

Падуга украшена ромбами со знаками зодиака, солнца, месяца, написанными гризайлью.

Особую ценность представляет мозаичный пол конца II — начала III века, привезенный в Царское Село из Рима в 1784 году.

План мозаичного пола. 1802

Черно-белая мозаика изображает эпизод мифа о похищении Европы Зевсом, принявшим облик быка.

Фигуры быка и полуобнаженной женщины с развевающимся над головой покрывалом выделяются на белом фоне мозаики, в углах которой изображены морские чудовища с рыбьими хвостами. Композиция обрамлена фризом с изображением стилизованных цветов лотоса.

Части мозаичного пола по сторонам античной композиции выполнены по рисунку Кваренги русскими мастерами.

По замыслу архитектора в зале на пьедесталах были установлены двадцать восемь мраморных бюстов — подлинники и копии с античных оригиналов, — почти полностью утраченные в годы войны. Ныне здесь расположены стилистически близкие отделке зала каменные вазы и скульптурные произведения — воспроизведения античных оригиналов и несколько подлинных античных бюстов.

В отделке восточного и западного кабинетов Концертного зала также использованы античные мотивы: один из них украшают четыре барельефа работы итальянского скульптора К. Альбани — аллегории архитектуры, живописи, скульптуры и науки, другой — живописные панно со сценами жертвоприношения.

Полы в обоих кабинетах — из мраморных плит с орнаментальными мозаичными вставками римской работы конца I — начала II в.н. э.; перекрытия расписаны орнаментальной многоцветной росписью. Над живописным убранством интерьеров павильона работали художники Д. Скотти, Д. Валесини, Ф. Данилов, И. Крист, Д. Кадес, И. Богданов.

В скульптурном (восточном) кабинете установлена античная статуя сенатора, ранее находившаяся на фасаде «Кухни-руины», а в Живописном (западном) кабинете – античные скульптуры «Римская матрона» (II в. н.э.) и «Афродита в садах» (I в. н.э.).

Скульптуры «Римская матрона» (II в. н.э.) и «Афродита в садах» (I в. н.э.)

Скульптуры «Римская матрона» (II в. н.э.)

В конце XVIII века павильон использовался для проведения концертов и различных игр.

После революции Концертный зал использовался как хранилище разнообразной парковой скульптуры. В начале войны скульптуры частично эвакуировали, а большую и до сих пор не найденную часть коллекции «захоронили» вблизи павильона, ценные полы закрыли рубероидом.
Концертный зал пострадал во время войны, но не был разрушен и сохранил свою историческую внутреннюю отделку, за исключением десюдепортов римских художников. Вскоре после войны павильон отремонтировали и открыли для посещений, а в начале 1950-х годов была начата, но затем на долгие годы приостановлена его реставрация.

Последний виток реставрационных работ пришёлся на 300-летие Царского Села и теперь полностью обновлённый павильон открыт для посетителей.

Концертный зал по праву считается одним из шедевров русской садово-парковой архитектуры последней трети XVIII века.

Светлана Алексеева. Пушкин. Царское село. Екатерининский парк