Это цитата сообщения Буала Оригинальное сообщение
Художник Корзухин Алексей Иванович: вся широта русской души
Их было четырнадцать. Менее полутора десятков "бунтарей", пошедших против Императорской Академии художеств, которые наотрез отказались принимать приниженную роль жанровой живописи относительно «исторических» полотен, и покинули престижнейшее собрание российских живописцев. Так наша Родина, да и весь мир, нежданно-негаданно обогатились великолепными полотнами «передвижников», создавшими вольную артель живописцев.
Был в числе «бунтарей» и герой нашей сегодняшней статьи, Алексей Иванович Корзухин, обладатель малой золотой медали петербургской Академии художеств, настоящая «звезда» отечественного живописного искусства XIX-го века. Его работы стали настоящим украшением выставок передвижников.
Портрет матери Корзухина, автор А.И.Корзухин, 1850-е годы
Автопортрет, (1850) — Государственный Русский музей
Портрет генерала В.А.Глинки, (1854–1855) — Екатеринбургский музей изобразительных искусств
«Сбор недоимок», (1868) — Государственный музей истории религии
«Девочка», (1877) — Рыбинский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Портрет отставного солдата, (1883) — Государственный Русский музей
"Девичник", 1889
Яркие, «сочные» тона; великолепная техника; сюжеты — порою разудалые и бесшабашные, а подчас — изумительно трогательные и проникновенные. Мастер посвятил своё выдающееся трудолюбие и огромный талант живописанию быта и нравов как простого русского народа, так и высших сословий; его полотна проникнуты неподдельной любовью, глубочайшим уважением, незлобливой иронией или же искренним восхищением, которые автор без всякого сомнения испытывал к героям своих картин.
«Похороны собаки», (1871)
Следует оговориться: жанровая специфика подчас играет злые шутки с теми, кто избрал её своим уделом. Утрирование черт персонажей ради придания выразительности их образам; гипертрофированность вменённых им переживаний; стремление к плоской «одномерности» и крайней символизации — всё это способно «уводить» даже самые выдающиеся таланты далеко в сторону от исходного замысла, превращая «жанровика» в «лубочника». И тем ценнее для нас труды Алексея Ивановича, умевшего как никто иной пройти по тонкой грани между импрессией и гротеском, фабулой картины и искусно дополняющими, но не «перетягивающими на себя» зрительское внимание деталями, которыми насыщены его работы.
«Поминки на деревенском кладбище», (1865)
«Перед исповедью», (1877)
"Воскресный день", 1884, Харьковский ХМ
«Боярышня», (1882)
«В монастырской гостинице», (1882)
Портрет Великого князя Алексея Александровича, (1889) — Государственный исторический музей
«У краюшки хлеба», (1890)
«Возвращение из города», (1870)
«Возвращение отца семейства с ярмарки», (1868)
Корзухин — не побоимся громкого эпитета — настоящий гений тонкого баланса между почти что фольклорной, сказочной атмосферой картины и точной, остроумной отсылкой к реалиям современной ему эпохи. Он не карикатурист, не фрондёр, и в то же самое время — не благостно — елейный воспеватель некой умозрительной крестьянской пасторали. Он всегда честен со зрителем, не стремясь ни приукрасить крестьянских обносков, ни принизить мудрости во взоре видавшего виды боевого генерала, задумчиво глядящего куда-то мимо нас с портрета кисти Корзухина.
«Петрушка идёт!», (1888)
«Шутка», (ранее 1894)
«Возвращение с войны», 1865
А ещё Алексей Иванович был до невероятия наблюдателен. Пожалуй, мало кому — даже из числа его безоговорочно великих коллег по передвижническому цеху — удавалось так «метко», безошибочно «ухватить» пластику своих персонажей. Напряжённым, едва уловимым отстранённым жестом, выдающим неискренность под маской демонстративной симпатии; или же наоборот — лишней лукавой морщинкой в уголках глаз, таящей внутренний смех, сокрытый за ложной строгостью лица,— художник раскрывает нам истинную подоплёку разворачивающейся пред нами сцены.
«Разлука», (1872)
«Канун Рождества», (1869)
Этому приёму невозможно научить или научиться: такое мастерство приходит лишь вместе с проникновением в характер, в «душу» своего героя, с глубоким ему сопереживанием. Здесь мало быть виртуозом кисти: следует быть ещё и большим знатоком и ценителем человеческой души. Широкой, русской души, со всеми её укромными, уютными закутками и одновременно — неудержимым «разлётом»; всегдашней её иррациональностью и предвечной мудростью, с асимптотической прямотой натуры при обязательных «семью изгибах за версту».
"Надоел"
«Бабушкин праздник», (1893)
«Девушка, заплетающая косу», (1883)
Сегодня труды некогда почти преданного забвению отечественным сообществом любителей живописи мастера экспонируются в лучших музеях страны. Их стоимость на аукционах прямо-таки баснословна, а условный статус «второстепенности», по каким-то непонятным для нас причинам закрепившийся за полотнами Корзухина в советский период, де-факто отменён. Что ж, остаётся только порадоваться некому условному «ренессансу» зрительского интереса к его великому живописному наследию. И вместе с Вами, дорогой читатель, полюбоваться его филигранной техникой и остроумными сюжетами.
«Птичьи враги», (1887)
«Крестьянские девочки в лесу», (1878)
Портрет Императора Александра III, (ранее 1894) — Владимиро-Суздальский историко-художественный и архитектурный музей-заповедник
Портрет священника П. В. Удинцева, (ранее 1894) — Нижнетагильский художественный музей изобразительных искусств
«В комнатах», (ранее 1894) — Удмуртский республиканский музей изобразительных искусств
«Крестьянские дети», (ранее 1894)
Алексей Иванович Корзухин родился в Екатеринбурге 11 марта 1835 в семье крепостного промывальщика золота. В 1840-е годы писал иконы для местной Преображенской церкви и портреты родных. В 1848 году его семья переселилась на Екатеринбургский монетный двор. В 1858 году он поступил в Академию Художеств, где проучился вплоть до 1863года.
Алексей Иванович был женат на Амалии Андреевне (урожденной Гиршинг), в браке родились два сына:
сын — Иван Алексеевич Корзухин (1871 - 1931), горный инженер, преподавал в Петербургском горном институте, был чиновником особых поручений при Министерстве финансов, работал в правительстве Колчака, в нач. 1920-х гг эмигрировал в Мексику.
сын — русский и советский архитектор Фёдор Алексеевич Корзухин (1875—1941/1942).
внучка — Татьяна Федоровна Корзухина
внучка — советский археолог, кандидат исторических наук Гали Фёдоровнв Корзухина (1906 - 1974), у неё был сын Николай, т.е. правнук художника.
внучка — Ксения Федоровна Корзухина
праправнук Алексея Ивановича — художник, иконописец Павел Леонидович Корзухин
Умер Алексей Иванович в Петербурге 18 октября 1894 года. Прах перенесён в 1940 с Никольского кладбища в некрополь мастеров искусств при Свято-Троицкой Александро-Невской лавре.
Могила Корзухина в Некрополе мастеров искусств в Санкт-Петербурге
Корзухин Алексей Иванович признан одним из самых талантливых российских жанровых художников. К сожалению, при его жизни искусствоведение не относилось к нему серьезно, хотя сегодня его работы представлены в разнообразных музеях и пользуются огромным спросом на выставках.
