Симфония № 2 до минор «Воскресение» —
вторая симфония австрийского композитора Густава Малера.
В письме Максу Маршальку от 17 декабря 1895 года Малер пишет о параллелизме между музыкой Второй симфонии и реальной жизнью: «Когда создавался замысел произведения, мне важно было передать не событие, а в лучшем случае ощущение. Идейная основа сочинения ясно выражена в словах заключительного хора... Вместе с тем из самого характера музыки легко понять, что за отдельными темами, при всем их разнообразии, перед моим взором, так сказать, драматически разыгрывалось реальное событие»
Исполнение трёх первых частей симфонии состоялось в Берлине в марте 1895 года. При общей прохладной реакции критики симфония была тепло встречена немецким композитором и музыкальным критиком Оскаром Эйхбергом. В своем письме к нему от 30 марта 1895 года Малер пишет: «Если, начиная с этого момента я как композитор могу рассчитывать на некоторое внимание в музыкальных кругах, то это исключительно благодаря Вам». Положительный отзыв о мартовской премьере симфонии дал также немецкий критик, историк танца и музыки Оскар Би в журнале «Neue deutsche Rundschau».
Первое исполнение всей симфонии состоялось 13 декабря 1895 года в Берлине под управлением автора. Малер тщательно готовился к премьере. 8 декабря он лично ездил в местечко Грюневальд (в окрестностях Берлина) к мастеру-литейщику, чтобы раздобыть подходящие для исполнения колокола, звон которых должен был венчать Вторую симфонию. В письме к Анне фон Мильденбург композитор пишет о назначенной на 9 декабря репетиции: «Я должен вымуштровать воинства небесные… Этого нельзя выразить словами (ведь иначе я просто не писал бы никакой музыки), но когда наступит то место в последней части, ты, вероятно, вспомнишь об этих словах, и тебе все станет ясно».
Симфония написана в пяти частях. Первые три части являются инструментальными; две заключительные — вокально-инструментальными.
Первая часть. Allegro maestoso

Вторая часть. Andante moderato

Части со второй по четвертую сам Малер называет интерлюдией.
В письме к Юлиусу Бутсу от 25 марта 1903 года о том, как исполнять Вторую симфонию, Малер предложил делать большую паузу после первого Allegro с тем, чтобы ретроспективность Andante была подчеркнута возможно более ясно.
Третья часть. In ruhig fließender Bewegun

Четвертая часть. Urlicht. Sehr feierlich, aber schlicht
Некоторые исследователи творчества Малера пытаются эзотерически истолковать содержание симфонии. Так, по мнению, Иеуды Векслера, «в музыке Малера есть моменты, которые можно понять лишь как реминисценции идей каббалы и хасидизма (которые мистическим образом открывались в его душе)». По мысли Векслера, только с помощью Каббалы становится возможным объяснить, почему Малер ввел во Вторую симфонию песню «Первозданный свет» (Urlicht), где «красная роза» — это символ присутствия Божия, а «ангелочек, преграждающий путь» — символ злого начала в человеке.

Пятая часть. Im Tempo des Scherzos
В письме к Арнольду Берлинеру от 10 июля 1894 года Малер так характеризует финал своей симфонии: «Пятая часть грандиозна и завершается песней хора, текст которого принадлежит мне»