Николаевский зал

Зал №191

За аванзалом следует самый большой парадный зал Зимнего дворца (около 1100 м²). Сюда после смерти Николая I перенесли его большой портрет, поэтому зал стали называть Николаевским. Интерьер помещения после пожара также восстанавливал Василий Стасов.

Интерьеры Зимнего дворца. Николаевский зал

Зодчий придал Большому аванзалу более строгий и величавый вид, облицевав белым искусственным мрамором. Необычайный эффект давала Помпейская галерея (ныне Восточная), находившаяся за остеклёнными арочными проёмами внутренней стены, через которую проникал солнечный свет, преломляясь в полихромной росписи и алых шторах. Три центральных проёма имели стеклянные двери, что давало возможность связать Большой аванзал через Помпейскую галерею с Зимним садом (ныне зал № 152), образуя уникальную поперечную анфиладу. 

В. С. Садовников. Помпейская галерея. Середина XIX века

Просторный белоснежный зал предназначался для официальных приёмов и балов. Строгость и одновременно торжественность помещению придают коринфские колонны с лепниной, мраморная отделка стен и роскошные хрустальные люстры с позолотой конца XIX века.

 

В 1915 году по указу императорской семьи в зале разместили хирургический лазарет для тяжелораненых солдат. А сегодня здесь проводят временные выставки.

Ухтомский, Константин Андреевич.Малахитовая гостиная

Малахитовые в зале не только колонны: камень встречается в отделке камина, вазонов и столешниц. Всё это выполнено в сложной технике «русской мозаики» (когда поверхность оклеивают кусочками камня так, что материал выглядит монолитным). Не менее впечатляющее украшение гостиной — изображение аллегорических фигур Поэзии, Дня и Ночи работы итальянского художника Антонио Виги.

Кстати, именно в этой комнате заседало Временное правительство в 1917 году, когда большевики штурмовали Зимний дворец.

 

Арапский зал или Большая столовая

Зал № 155

Интерьеры Зимнего дворца. Большая (Арабская) столовая

Зал создан А. П. Брюлловым после пожара 1837 года, в отделке использованы лепные медальоны по рисункам Б. Торвальдсена.Название получил от того, что когда он использовался как столовая в нём прислуживали арапы (эфиопы). В настоящее время используется для проведения временных выставок

Малая (Белая) столовая

В 1894-1895 годах, в связи с женитьбой Николая II и его переездом из Аничкова дворца в Зимний, ряд помещений в северо-западном ризалите дворца, куда входила смежная с Малахитовой гостиной Малая столовая, переделывался под общим руководством А. Ф. Красовского. Эскизы отделки помещений и предметов мебели выполнил Н. В. Набоков, по проектам которого мебель исполнялась на двух фабриках: Ф. Ф. Мельцера и Н. Ф. Свирского. Новое оформление столовой относится к стилю неорококо. В том же характере выполнена английская люстра середины XVIII века. На стенах в лепных рамах в виде рокайля — шпалеры, вытканные на Петербургской мануфактуре в середине XVIII века. Сейчас в зале в шкафах-витринах экспонируются предметы из русского стекла XVIII—XIX веков.

Столовая входила в жилую анфиладу семьи Николая II. Прежде на её месте находилась Помпейская столовая (начата в 1836, завершена в 1839, арх. А. Брюллов), отделанная в стиле древнеримского интерьера I в. н. э., запечатлённая на акварели К. А. Ухтомского 1874 г. Предметы меблировки сохранились в запасниках и выставлены в других залах, паркет был перенесён в зал № 176.

 

В ночь с 25 на 26 октября 1917 года при штурме Зимнего дворца именно в Малой столовой было арестовано заседавшее здесь Временное правительство. О данном событии напоминает мемориальная доска, установленная в столовой в 1957 году на каминной полке. На камине — бронзовые часы, стрелки которых были остановлены в ту ночь на 2 часах 10 минутах. В год столетия революции часы были снова запущены.

 

Ротонда

Зал № 156

Ротонда Зимнего дворца в Санкт-Петербурге — это круглый зал в северо-западном крыле дворца, созданный для царя Николая I архитектором Огюстом Монферраном. Оформленный в стиле неоклассического храма, он служил приёмной, вестибюлем и связующим звеном между более публичными парадными залами дворца и более интимными комнатами, которые использовала императорская семья. Зал купольный, сверху освещается окном-розеткой.

Ротонда в 1834 году, Ефим Тухарин.

Ротонда. Акварель В. С. Садовникова. Середина XIX века

Ротонда была одним из многих помещений, уничтоженных пожаром в Зимнем дворце в 1837 году. Она была восстановлена в почти первоначальном виде, но с добавлением галереи под куполом.

Бартоломео Карло Растрелли. Портрет императора Петра I. / Луи Каравак. Сражение при Полтаве

Растрелли. Бюст Петра I

Церковь имела золочёное барочное убранство, в ней был установлен двухъярусный иконостас работы В. Бобкова. Поскольку над ней находилась Бриллиантовая комната, то церковь не имела сводов и её плоский потолок был украшен плафоном с изображением Сошествия Святого Духа работы Н. А. Майкова по рисунку Т. А. Неффа. На кровле дворца над Малой церковью был утроена звонница с барочным луковичным куполом. Лестница дворца, ведущая к Сретенской церкви, получила название Церковная.

Э.П. Гау. Вид Малой церкви в Зимнем дворце

В ризнице церкви с конца XIX века хранился золочёный серебряный крест с мощами Трёх Святителей и частицей Животворящего Древа, который был привезён из монастыря Пантократор на Афоне.

Внутренний вид Малой церкви Зимнего дворца в Петербурге (Н. А. Бурдин, 1840 год)

Вход в церковь осуществлялся из Ротонды (арх. О. Р. Монферран, восстановлена В. П. Стасовым), которая являлась буфером между личными апартаментами императора и коридорами, ведущими в парадные залы. По обеим сторонам от входа были помещены портреты императора и императрицы.

После Революции 1917 года церковь была закрыта. Проход в Ротонду замурован. В настоящее время иконостас демонтирован и помещение используется как выставочный зал Эрмитажа.