Малый Трианон  — небольшой дворец, расположенный на землях Версальского дворца во Франции. Спроектирован Жак-Анж Габриэлем по распоряжению Людовика XV для его фаворитки маркизы де Помпадур и построен в 1762—1768 годах.Маркиза де Помпадур застала начало строительства дворца, но умерла за четыре года до его завершения, и дворец достался следующей фаворитке — графине Дюбарри.

После восшествия на престол в 1774 году 20-летний Людовик XVI передал дворец и прилегающий парк в качестве частной резиденции своей жене, 19-летней королеве Марии-Антуанетте.

Мария-Антуанетта приезжала сюда, чтобы отдохнуть от формальной жизни двора и тяжёлых обязанностей королевы. Всё в Малом Трианоне подчинялось власти королевы. Никто, даже сам король, не мог ступить на эту землю без её приглашения.

Антуан-Франсуа Калле. Людовик XVI (1754-1793), король Франции и Наварры

Это вызывало недовольство среди аристократов, так как сюда допускался только ближний круг королевы.

Дворец «Малый Трианон» является прекрасным примером перехода от стиля рококо первой половины XVIII века к более сдержанному, но не менее элегантному неоклассицизму, получившему развитие с 1760-х годов.

Дворец стал всемирно знаменит благодаря своим гармоничным пропорциям, элегантным линиям в стиле, привнесенном Паладинами. Малый Трианон – почти квадратное здание, поднятое на широкую каменную террасу.

Все четыре фасада у него разные, но каждый из них представляет собой вариант той же самой темы, и это усиливает впечатление цельности и единства, которое производит Малый Трианон.

Внешне дворец прост и элегантен, архитектурно выдержан, нет вычурных украшений периода барокко. Это компактный симметричный объём с ясными членениями фасадов. В основу пропорционирования положены простые кратные отношения: 1:2.

Здание представляет собой яркий пример рационализма в архитектуре. Длина постройки вдвое больше высоты, высота дверных и оконных проёмов вдвое больше их ширины, высота второго этажа вдвое меньше высоты первого.

Внешне дворец прост и элегантен, архитектурно выдержан, нет вычурных украшений периода барокко. Он представляет собой двухэтажный параллелепипед с пятью окнами на каждой боковой грани. Перистили из четырёх колонн со стороны сада и внутреннего двора завершают картину.

Здание спроектировано так, чтобы по мере возможности минимизировать контакт гостей и прислуги. Предполагалось устроить передвижные обеденные столы. Прислуга должна была сервировать их в подсобных помещениях, а затем столы механическим лифтом поднимались бы в столовую. Но эти столы так и не были изготовлены.

ледник

Вид на замок Малый Трианон из английского сада под руководством Луи-Филиппа де Герара Шарля Жана.

Вид китайского кольца Трианон работы Клода-Луи Шатле (1753-1795)

В покоях королевы просматривается её характер. Её будуар показывает большую изобретательность: поворотом простой ручки зеркала во всю длину медленно поднимаются от пола и устанавливаются перед окнами. Её спальня, несмотря на простоту, также элегантна и обставлена мебелью французских мастеров Жоржа Жакоба (фр. Georges Jacob) и Жан-Анри Ризенера.

Во второй половине 1770-х годов на месте «образцовой фермы» и ботанического сада Малого Трианона по указанию Марии-Антуанетты архитектором Ришаром Миком при помощи садовника Антуана Ришара и художника-пейзажиста Юбера Робера был разбит новомодный пейзажный парк в англо-китайском стиле. Затраты на разбивку парка и возведение парковых построек сильно превосходили финансовые возможности королевы.

кухня и столовая

комната охраны

Когда Мария-Антуанетта обратилась за помощью к королю, Людовик XVI приказал выделить супруге необходимую сумму из государственного бюджета. Таким образом, 22 августа 1775 года «на сады королевы» в королевской сокровищнице было зарезервировано 100 тысяч ливров.

Il Parnasso Confuso - Johann Georg Weikert, 1778

Сам поступок, как и сумма, в которую обошлись бюджету развлечения для избранного круга лиц, вызвали пересуды среди придворных и слухи среди простых обывателей. Впоследствии, во время судебного процесса над Марией-Антуанеттой в 1793 году, эти непомерные траты были, среди прочего, вменены ей в вину.

Гостиная с любимым развлечением Марии-Антуанетты – бильярдом.

В 1777 году начались работы по возведению в парке Храма Любви, а вслед за ним — Бельведера.В 1780-м году Ришар Мик возвёл Театр королевы, воспроизводивший в миниатюре версальскую Оперу, где Мария-Антуанетта с удовольствием играла на сцене беспечных и наивных пастушек, и для которой сама писала пьесы.

В 1783—1785-х годах на гребне модного в то время сентиментализма рядом с «образцовой фермой» Людовика XV Ришаром Миком для Марии-Антуанетты была построена деревня Амо-де-ля-Рен, архитектура которой питалась народными мотивами Австрии, Нормандии и Фландрии. «Деревушка» состоит из молочной фермы, мельницы и 12-ти крытых соломой домиков, подле которых разбиты грядки.

Филипп Каресм. Мирра, преследуемая ее отцом Феем, превратилась в мирт.

прихожая

Очевидное превосходство маркизы Помпадур над прошлыми фаворитками короля и дамами высшего света всячески укрепляло ее положение как при дворе, так и при Людовике. И она пользовалась этим, не боясь прослыть нескромной. Впрочем, это качество и без того не было сильной стороной ее натуры. И во внешней, и в частной, скрытой от чужих глаз, жизни мадам Помпадур правила свой бал.

Строительство было второй, после театра, страстью маркизы.

Она владела таким количеством недвижимости, которое вряд ли даже снилось любой другой королевской фаворитке. Каждое ее новое приобретение подразумевало основательную перестройку, если не снос, и обязательно во вкусе хозяйки.

Малый обеденный зал

Зачастую маркиза сама набрасывала на бумаге контуры будущего здания. Причем в этих проектах тяготение к архитектурным формам рококо неизменно сочеталось со здравым смыслом и практичностью.

Шарль ван Ло. Жанна-Антуанетта Пуассон (1721-1764), маркиза де Помпадур, в образе Прекрасной Садовницы

Если маркизе не хватало денег на очередную строительную затею, она продавала уже возведенное здание и с увлечением принималась воплощать в жизнь новую идею. Последним ее приобретением стал замок Менар, которым в его переоборудованном варианте ей так и не удалось попользоваться.

большой обеденный зал

Габриэль Дуайен - Триумф Афитриты или персика - 1768 г.

                           
Принцип изящной простоты и максимальной приближенности к живому миру природы был положен маркизой и в планировку парков. Она не любила больших разрегулированных пространств и излишней помпезности. Заросли жасмина, целые опушки нарциссов, фиалок, гвоздик, островки с беседками в сердцевине неглубоких озер, кусты роз излюбленного маркизой «оттенка утренней зари» — вот ее предпочтения в ландшафтном творчестве.

Королевские дворцы и загородные резиденции Людовика также подвергались изменениям в соответствии с ее вкусами. Не избежал этого и Версаль, где маркиза недалеко от королевского парка повелела соорудить небольшой уютный дом с парком и храмом с беломраморной статуей Адониса.

Луи Лагрене - Церера или сельское хозяйство - 1770 г.

Продолжение следует...