Пристройка Леско, 1546—1553 (слева от башни), и пристройка Лемерсье, 1624—1639 (справа от башни) в Квадратном дворе Лувра (ренессансный стиль)

Дом инвалидов

Архитектурный стиль французского Ренессанса продолжал господствовать в Париже при регентстве Марии Медичи. Окончание религиозных войн позволило продолжить некоторые строительные проекты, такие как расширение Лувра. Расширение началось в XVI веке, но из-за войн было заброшено.

Вивь Жозеф. Портрет архитектора Жюля Ардуэна-Мансара                    Жак Лемерсье́

С приходом к власти Людовика XIII и министров Ришельё и Мазарини в Париже распространился заимствованный в Италии новый архитектурный стиль барокко (итал. barocco — причудливый). Барокко в архитектуре свойственны пространственный размах и текучесть криволинейных форм. На зданиях встречаются масштабные колоннады, большое количество скульптур, рустованные колонны и пилястры, купола имеют сложные формы.

Королевская площадь (сейчас площадь Вогезов) 1612 года

Барокко появилось в противовес строгому стилю протестантской Реформации. Новый стиль в Париже характеризовался богатством, нестандартностью форм и обилием декора. Прямые геометрические линии здания были увенчаны изогнутыми или треугольными фронтонами, нишами со статуями или кариатидами, картушами, гирляндами и каскадами из фруктов, вырезанных из камня.

Площадь Побед, архитектор Жюль Ардуэн-Мансар (1684-1697)

К этому времени во Франции была введена должность Первого королевского архитектора, призванного заниматься генеральным проектированием всех работ Королевской строительной службы. В XVII веке в разное время Первыми королевскими архитекторами были Луи Метезо (до 1615 г.), Жак Лемерсье (1639—1653), Луи Лево (1653—1670), Франсуа д'Орбэ (1670—1681), Жюль Ардуэн-Мансар (1681—1708).

Вандомская площадь, архитектор Жюль Ардуэн-Мансар

Людовик XIV не доверял парижанам и проводил в Париже как можно меньше времени, больше пропадая в Версале, но в то же время он хотел превратить Париж в «Новый Рим», город, достойный короля-Солнца. В течение его долгого правления, с 1643 по 1715 год, архитектурный стиль города постепенно менялся от пышности барокко в сторону более торжественного и официального классицизма, воплощая видение королём Парижа как «нового Рима». Новая Академия архитектуры, основанная в 1671 году, ввела в архитектуре официальный стиль, как то ранее было сделано французскими Академиями искусств и литературы. Примерно с 1690 года архитектурный стиль вновь претерпел изменения, так как правительству стало не хватать денег на строительство. Новые архитектурные проекты стали менее грандиозны[12].

Павильон де-Л'Орлож Лувра, проект архитектора Жака Лемерсье (1624—1639)

В XVII веке, вследствие королевского указа, началось масштабное градостроительство Парижа, во многом следовавшее модели итальянских городов. Так, были созданы площади с жилыми домами по периметру, в том числе Королевская (ныне площадь Вогезов; 1605—1612) и Площадь Дофина на месте старого королевского сада Иль-де-ла-Сите.

Отель Батай де Франс

Строительство было начато Генрихом IV. Королевскую площадь окружали девять больших зданий с одинаковыми фасадами, по каждой из четырёх сторон. Людовик XIV продолжил строительство Площади Победы (1684—1697) и Вандомской площади (1699—1702).

Бове Отель

Отель Бирон

Обе они были спроектированы архитектором Жюль Ардуэн-Мансаром, в их центре находились статуи короля, а средства на их строительство были получены за счёт продажи окаймлявших их домов. Эти дома имели одинаковые классические фасады и были построены из камня в типичном для Ардуэна-Мансара монументальном стиле 

Больница Пити-Сальпетриер 

Городское планирование стало важным наследием XVII века. В 1667 году была установлена максимальная высота парижских зданий — 15,6 метров для деревянных построек и до 19,5 метров для зданий из камня. Чтобы предотвратить пожары, были запрещены традиционные остроконечные крыши. Начиная с 1669 года, в соответствии с новыми правилами, вдоль некоторых улиц правобережной части Парижа были построены большие блоки домов одинаковой высоты с однотипными фасадами. Это коснулось улиц Рю де ла Ферронри, Сент-Оноре (1-й округ), Рю дю Май (2-й округ) и Рю Сен-Луи-Ан-Иль на острове Сен-Луи. Здания обычно строились из камня, имели от двух до четырёх этажей, окна, разделённые декоративными колоннами, и высокую крышу с рядом окон. Это было время рождения парижской уличной архитектуры, которая будет доминировать на протяжении следующих двух веков 

Вход в Государственный совет Франции ( Conseil d'Etat  

После убийства Генриха IV в 1610 году его вдова Мария Медичи стала регентом при молодом Людовике XIII. С 1615 по 1631 она построила для себя резиденцию в Люксембургском Дворце (архитекторы Саломон де Бросс, Марен де ла Валле, Жак Лемерсье). В садах дворца находился великолепный фонтан Медичи в итальянском стиле.

 Арка (ворота)Сен-Дени

Арка Сен-Мартен

Строительство Лувра стало одним из наиболее значительных архитектурных проектов XVII века. Архитектура дворца наглядно показала переход от французского Ренессанса к классическому стилю Людовика XIV. Жак Лемерсье построил Павийон-де-Л’Орлож в 1624—1639 годах, в стиле барокко. Между 1667 и 1678 годами Луи Лево, Шарль Ле Брюн, Франсуа Д’Орбэ и Клод Перро перестроили восточный внешний фасад двора с большой колоннадой. Луи Ле Во и Клод Перро перестроили внутренний фасад Квадратного двора Лувра в более классическом варианте. Постепенно Лувр начал превращаться из дворца в ренессансном и барочном стиле в типичное здание «большого стиля» Людовика XIV[2].

Религиозная архитектура

Церковь Сент-Этьен-дю-Мон, архитектор Клод Герен в позднем готическом стиле Маньеризма (1606-1621)

Церковь Сен-Жерве-э-Сен-Протэ, первая Парижская церковь с фасадом в новом стиле барокко (1616-1620)

Церковь Сен-Поль-Сен-Луи архитекторов Этьен Мартеланж и Франсуа Деран (1627-1641)

Интерьер Сен-Поль-Сен-Луи (1627-1641)

Церковь Сен-Рош по проекту Жака Лемерсье (1653-1690)

Церковная архитектура в XVII веке стало медленно меняться. Интерьеры новых приходских церквей, таких как Сен-Сюльпис, Сен-Луи-АН-Л’Иль и Сен-Рош в основном следовали традиционной готической архитектуре. В 1675 году с официальным освидетельствованием состояния церковного зодчества в Париже выступили архитекторы Даниель Гиттар (1625—1686)  и Либераль Брюан (ок.1635-1697)  . Они рекомендовали церкви «так называемого готического, без всякого порядка, красоты и гармонии» стиля восстановить «в новом стиле нашей прекрасной современной архитектуры».

Архитектор Саломон де Бросс (1571—1626) представил новый стиль фасадов, основанный на традиционных (Дорическом, Ионическом и Коринфском), расположенных один над другим. Он впервые применил этот стиль в фасаде Церкви Сен-Жерве-э-Сен-Протэ (1616—1620). В этом стиле построены церкви Сен-Поль-Сен-Луи, новая церковь иезуитов в Париже, спроектированная Иезуитскими архитекторами Этьен Мартеланжем и Франсуа Дераном. Храм Святого Роха (1653—1690), построенный по проекту Жака Лемерсье, имел смесь готического стиля с колоритным итальянским. 

Куполы

Церковь Посещения Девы Марии (Eglise de la Visitation Sainte-Marie) (1632-1634) архитектора Франсуа Мансара

Церковь аббатства Валь-де-Грас. Архитекторы Франсуа Мансар и Ле Ме (Muet) (1624-1669)

Часовня Сорбонны по проекту Жака Лемерсье (1634-1642)

Институт Франции, арх. Луи Ле Во и Франсуа д’Орбэ (Louis Le Vau and François d'Orbay) (1662-1668)

Церковь дома инвалидов, арх. Жюль Ардуэн-Мансар (1679-1691)

Самым известным архитектором куполов был Франсуа Мансар. Свой первый купол на часовне Минимес (Minimes) (впоследствии разрушена) в приделе Церкви монастыря Сент-Мари на 17 улице Сент-Антуан он построил между 1632—1634 годами. Сейчас купол храма Visitation Saint-Marie — старейший из сохранившихся куполов города. Ещё один купол был построен в квартале Марэ; это купол Церкви Сен-Поль-Сен-Луи на улице Сент-Антуан, архитекторы Martell, Этьен Мартеланж и Франсуа Деран (1627—1641). За ним последовали купол церкви аббатства Валь-де-Грас (5-й округ), архитекторы Мансар и Пьер Ле Мюэ (Pierre Le Muet) (1591—1669); купол на часовне Святой Урсулы в колледже Сорбонна (1632—1634), архитектор Жака Лемерсье и др. Последним был купол для протестантской церкви, церковь Pentemont на улице Гренель (7-й округ) архитектора Шарль де ла Фосс (около 1700). Самый величественный купол — купол часовни дома инвалидов, архитектора Жюль Ардуэн-Мансара построен между 1677 и 1706 годами. [2]

Жилая архитектура в деревенском стиле

Резиденция настоятеля аббатства Сен-Жермен-де-пре (1586)

Отель pavillon де Рейне Вогезов (1605-1612)

Два остающихся оригинальных домов площадь Дофина (1607-1610)

В Париже в конце XVI и начале XVII века появилась новая форма отечественной архитектуры — в деревенском стиле. Её иногда называли «стилем трех карандашей», потому что она использовала три цвета; чёрный — шиферная плитка, красный кирпич и белый камень. Самые ранние существующие примеры — дом, известный как дом-музей Жака керав 4-м округе, с конца XVI века — Отель Scipion Sardini в 13 РУП Scipion в (5-й округ) от 1532, и аббатство Сен-Жермен-де-Пре на 3-5 Рю-де-Л’Аббеи (6-й округ) (1586). Наиболее известные примеры вокруг нашли вокруг площади Вогезов, построенная в период между 1605 и 1612 годами. Другие хорошие примеры находятся в больнице Сен-Луи на улице Buchat (10-й округ.) от 1607—1611; два дома на 1-6 площадь Дофина на острове Сите, от 1607—1612; и Отель d’Alméras на 30 Рю де Фран-Буржуа (4-й округ), с 1612.

Резиденции в стиле классицизма

Отель де Сюлли (1624—1630) на 62 улице Сен-Антуан (4-й округ), архитектор Жан Андруэ Дюсерсо

Деталь декора в Отеле де Сюлли

Отель де Генего де Бросс на Франсуа Мансар (1653)

Франсуа Мансар. Ренессансный портал в Отель Карнавале

Дворцы знати и состоятельных людей в Марэ включали в себя специализированные кабинеты; столовую и салон, галереи по обе стороны зданий, конюшни. Здание имело внутренний двор с садом. Одним из хороших примеров таких зданий — Отель де Сюлли, (1624—1629), построенный архитектором Жан Андруэ Дюсерсо. [12]

С 1650 года архитектор Франсуа Мансар ввел в стиль классику. В 1660-х годах Мансар переделал фасады в Отель Карнавале, сохраняя некоторые элементы эпохи Возрождения, но интегрировал их в классический стиль с колоннами и фронтонами.