[230x350]

Предыдущая запись:

 http://www.liveinternet.ru/users/bonikid/post290962693/

"Короли и королевы сойдут с ума от стиля"

(2/9)

   Хотя британское вторжение во главе с Битлз всё больше и больше овладевало американской музыкальной сценой, родители подростков – представители средних слоёв общества – не разделяли увлечения своих чад новой музыкой. Многие увидели угрозу в том, что представляла собой эта музыка. Особенно, когда из-за океана в пределы Америки стали вторгаться такие группы, как Роллинг Стоунз и Энималс - более дерзкие, более неряшливые на вид. Супремес по-прежнему являлись радующей альтернативой и были одной из тех групп, которые могли помешать британскому вторжению (наряду с группами Фо Сизенс / the Four Seasons и Бич-Бойз/ Beach Boys). 
   У Берри Горди было твёрдое намерение – Супремес и дальше будут популярными, и не только среди юного поколения. Заглядывая в будущее, он догадался собрать каталог альбомов, которые представляли бы интерес и для взрослых. Он рассчитывал получить продажи и от старшего поколения. Поэтому группа запишет целый ряд специально спланированных альбомов: ранее упомянутый сборник кантри Sing Country, Western and Pop/«Песни Кантри, Вестерн и Поп»; альбом интерпретаций некоторых британских хитов A Bit of Liverpool/ «Немого Ливерпуля»; подборка песен, вышедшая сразу после смерти певца в стиле ритм-н-блюза Сэма Кука Remember Sam Cooke/ «Мы помним Сэма Кука»; праздничный альбом Merry Christmas/ « С Рождеством»; стандартный набор There’s a Place for Us/ «Есть место для нас», что не будет издан…и это в течение 39 лет! Никаких синглов с таких альбомов не выпускалось; это и не входило в намерения. Скорее, все эти альбомы были частью главного плана Берри – позаботиться, чтобы Супремес воспринимались больше чем просто очередная рок-н-рольная группа, чтобы они вышли за пределы установленных расовых, культурных и возрастных пределов.
   В это же время, весной 1965 года, Берри как раз договорился с владельцем популярного ночного клуба в Нью-Йорке Копакабана / Copacabana о выступлении Супремес. Копа, так ещё  называли этот клуб, был гаванью для белых певцов, таких как Фрэнк Синатра, Бобби Дарин, Стив Лоуренс и Эйди Горме. Там выступала и немногочисленная элита черных -  среди них Сэмми Дэвис – мл., Билли Экстайн и Сэм Кук. В клубе также преуспели молодые белые артисты, такие как Бобби Райделл и Пол Анка, а поэтому почему бы и Берри не попытать счастья с Супремес? Если ему это удастся, потом и другие артисты Мотаун добьются успеха на площадках, подобных Копа…или, по крайней мере, это было программой действий.
   Копа существовал уже 25 лет, с ноября 1940 года. У его владельца Джулса Подэлла, как известно, были связи с мафией. Это место полностью погрязло в преступном мире. И все об этом знали. Берри всегда был осторожен, он не желал оставаться в долгу у этих  преступных элементов. Он не хотел проблем. Он только хотел, чтобы его артисты выступали в Копа, он не хотел оказаться втянутым в мафию. «Здесь, в клубе, больше возможностей, чем во всех этих чёрных театрах и клубах», - сказал он Микки Стивенсону , отвечающему в Мотаун за поиск и раскрутку новых артистов, - и Дайана станет нашим проводником». Итак, в апреле 1965 ангажемент в Копакабана был получен: Супремес будут выступать в августе. Но сначала нужно было подготовиться.
   Супремес уже отличались некой утончённостью, что так редко встречалось в ритм-н-блюзе и рок-н-ролле 60-х. Собственно, у них было врождённое чувство стиля, характерная только им манера исполнения, чем также не обладало большинство остальных артисток Мотаун – они были более понятными, сентиментальными, Супремес же более сложными, искушенными. Когда Супремес пришли в Мотаун, в них уже было что-то особенное. «Не могу сказать, что наша утончённая элегантность была заслугой Берри», - скажет позже Дайана.

Это уже было в нас. Берри Горди не пришлось «создавать» юных леди из подростков гетто, что-то вроде Элайз Дулитлз. Мы были настоящими леди, мы   были правильно воспитаны. Эти качества уже были заложены в нас нашими семьями. Именно эти качества разглядел Берри и помог их развить. Он стал  пестовать  присущие нам качества. Привёл их в порядок.

    Дайана была в восторге от этой идеи Берри, и ей не терпелось приступить к учёбе. Она помнила, насколько полезными для неё оказались курсы по моделированию в Гудзоне и курсы по косметологии, которые оплатил Смоки Робинсон, и была готова учиться дальше.
  Одним из первых был привлечён трубач и аранжировщик Гил Аски, который пришёл в Мотаун, чтобы поработать над шоу Билли Экстайна. Теперь ему была поручена работа особой важности – постановка выступления для ночного клуба Копакабана. Он рассказал, как поделился своей идеей с Берри. «Я предлагаю так», - начал Аски.
   Берри смотрел, а Гил стал представлять, как он видит выступление: «Сначала они все втроём выходят и поют песню Коула Портера From This Moment On/ “Отныне”». Он спел припев, и стал танцевать по всей комнате.
  «Затем они поют I Am Woman/ “Я женщина из «Смешной девчонки”». Он спел четыре такта.
  «А после этого, я сделаю попурри – включу парочку их хитов. Мы переделаем их – что-то вроде мелодии. Затем было бы неплохо, например,  Make Someone Happy/ “Сделай кого-нибудь счастливым” из (Бродвейского шоу) Do, Re, Mi/ “До, ре, ми”.
    Берри широко улыбался, кивал головой, давая знать Гилу – продолжай.
   «Смотри, мы не должны  сбавлять темпа, не дать заскучать белым. И они споют Somewhere/ “Где-то” из West Side Story/ «Вестсайдская история” (мюзикл – прим.перев.). Он напел припев. «Может, добавим ещё что-нибудь. А затем песня Антонио Карлоса Жобима The Girl from Ipanema/ “Девочка из Ипанемы”, а затем…»
   «Хватит. Хватит, - закричал Берри, смеясь. – Чёрт возьми, Гил! Ты меня убедил».
   К подготовке девочек для нового шоу подключили Холи Аткинса, кто будет отвечать за их хореографию в присущем им стиле. На протяжении ряда лет Аткинс работал с такими звёздами, как Этель Уотерс и Лина Хорн. У него был партнёр – степист Хони Колес, их дуэт, Колес и Аткинс, пользовался популярностью на Бродвее. Он с Колесом выступал в Копа, так что у него было понятие об этом месте. Аткинс находился на Бермудах, он работал с Глэдис Найт и группой Пипс (the Pips), когда его пригласили в Детройт. «Не нужно забывать, что эти девчонки из района навроде гетто, и у них даже нет представления о таких вещах, как степ - шляпы, трости», - вспоминал он.

Мы много работали с Дайаной, ведь Берри хотел, чтобы она справилась с выступлением, он не хотел никаких зацепок.
   Было много танцев, но и много жалоб тоже, по большей части от Флоренс. Она терпеть не могла заниматься хореографией. Она чувствовала себя неестественно. Также было требование, исходящее от Берри, – Дайана должна быть справа и как можно дальше от остальных двух девочек. Я не задавал вопросов, почему. Мне сказали, я сделал. Я понимал так, что он задумал выделить её как звезду.
 

   Также был задействован Морис Кинг, кто уже в течение ряда лет вёл шоу в Flame Show Bar. Его пригласили помочь Гилу Аски переделать популярные песни Супремес под биг-бенд (джазовый оркестр – прим. перев.), сделать их в Бродвейском стиле. Он также занимался с Дайаной «сценической речью» - ей предстояло обращаться к публике между песнями. «Мы с Дайанами часами занимались техникой речи, произнося короткие реплики, - рассказал он. – Я учил её, как сделать, чтобы реплики, где практически каждое слово заранее подготовлено, казались импровизацией. Она не отличалась особым красноречием, поэтому ей пришлось многое запомнить».
    Кроме того важная роль в плане подготовки девочек отводилась Максин Пауэлл, профессиональной модели, кто с 1951 года управляла Maxine Powell Finishing и модельной школой в Детройте. Сестра Берри, Гвен, посещала эту школу , и Максин стала другом семьи. Изысканная чёрная женщина, кто всегда выглядела так, словно собиралась на официальный приём, практически каждую свою фразу начинала со слов, что-то вроде: «Чтобы быть настоящей леди, всегда необходимо…» Главным образом она отвечала за умение Супремес держаться в кулуарах и за умение подать себя на сцене. Поминутно она им напоминала, что они готовятся выступать везде – «от Букингемского дворца до Белого Дома. Она вспоминала: «Я объясняла им, что первое, над чем мы будем работать, это  стиль. Короли и королевы с ума сойдут от  стиля». (Мы-то думали, что эта женщина того…», - смеялась Мэри Уилсон).
   «Они были немного заносчивы, - рассказала Максин. – Особенно Дайана. Они учились держать зрителя, главным образом Дайана – не быть соул, как это называли. Другими словами, я учила её не наклоняться во время пения, словно она собирается проглотить микрофон, строя при этом уродливые гримасы. Я говорила ей, что в таком первоклассном заведении, как Копа, никто не будет платить деньги, чтобы увидеть такое. Я также хотела отучить её от привычки выпучивать глаза, и она перестала». (Тут, я думаю, речь идёт о особой манере петь черных артистов. Это особенно видно, когда поют Рей Чарльз или Стиви Уандер, т.е. слепые певцы. Они поют всем лицом, не заботясь выглядеть красиво.  Наверное, это не относится к высшему стилю. Это относится именно что к соул – душе. Не зря же так называется негритянская музыка – прим. перев.).
   В этот период обучения в отношениях трёх участниц Супремес существовала не просто, что принято называть, напряжённость. Наставники заявляли, что Мэри и Флоренс не так упорно учились, как следовало бы. Однако партнёрши Дайаны чувствовали, что она старалась сделать так, чтобы они выглядели плохо – уж слишком она усердствовала. Оглядываясь назад, теперь учителя понимают, что для Дайаны было важнее, как она выглядит, чем то, как выглядят девочки как группа. «Думаете, она училась всему этому, совершенствуясь в артистизме, в интересах Супремес? Забудьте! - высказал своё мнение Микки Стивенсон. – На мой взгляд, она преследовала только свои интересы».
   Коль Дайана поставила перед собой специальную задачу, и в этом не было никаких сомнений, что она достигнет её, то Берри добавит ей занятий. Она, конечно же, была не против. Поэтому для неё – и только для неё, не для других двух участниц группы – Берри решил продолжить обучение, полученное в Мотаун, на специальных курсах в школе Джона Робертса Поверса в Детройте – школе, где обучали поведению в приличном обществе. В 1965 году на страницах Vogue/ Мода - журнала, который Дайана читала взахлёб - было не так уж много чёрных моделей, но с поддержкой Берри она почувствовала, что может выйти за рамки имиджа для чёрных. Она начала экспериментировать с различными, сделанными на заказ, париками из натуральных волос. Ей особенно нравилась Твигги, ультрамодная модель тех лет, по примеру который она стала накладывать макияж – тёмныё, привлекающие внимание тени для век и тяжелые, тяжёлые ресницы.
   Правда, в связи с обучением в школе Джона Робертса Поверса возникла затруднительная ситуация. Дело в том, что ни Дайана, ни Берри ничего не сказали об этом Мэри и Флоренс. «Дайана снова ничего не сказала, - рассказала Мэри. –Это то, как она поступала. Не сказав нам ни слова, она дала понять, что у неё свои планы, и в эти планы мы не входили. Было обидно». Тем не менее большинство артисток Мотаун последовали её примеру – броский макияж и колоритные парики. Нет, парики и косметические средства не открытие Дайаны, но она без сомнения стала мерилом красоты и очарования для других артисток. «Когда я впервые натянула парик, я понятия не имела, что с ним делать, - сказала Марта Ривз. – Дайане сразу же было ясно».
   Дональд МакКейл, кому предстояло координировать большинство появлений Супремес на телевидении, поделился воспоминаниями о Дайане: «Я познакомился с ней, когда ей было 22 года, и она была чрезвычайно популярна, поэтому чего ждать, я не знал. Она спросила меня: “Ты кто по знаку?” Я ответил: “Рак”. Она сказала: “Пожалуй, ничего хорошего. Я с раками совсем не в ладах”. Я спросил: “Почему ты так считаешь?” Она заговорчески кивнула в сторону Флоренс и прошептала мне: “Она рак”». «Так или иначе, - продолжал он, - несмотря на то, что она умела эффектно подать себя и обожала весь этот гламур, это никогда не кружило ей голову. Она не допускала, чтобы блеск затуманил цели – того, чего она хотела добиться, занимаясь всем этим. Она использовала свой успех, не он её. В то время как другие девчонки Мотаун были по большей части теми, кто они есть, Дайана прежде всего была хамелеоном».




 

Перевод Bonikid,
 24 сентября 2013

(Убедительная просьба не копировать и не цитировать в виду того, что текс может редактироваться по ходу перевода всей книги, если таковой последует)