Период классицизма и бидермайера. 1786—1867

При преемнике Фридриха Великого, его племяннике Фридрихе Вильгельме II (1786—1797), мануфактура стала технологически передовым предприятием Пруссии. Новый король получал все необходимые изделия, а причитающиеся за заказы суммы вычитались из его доли прибыли. Мануфактура процветала. Начиная с 1787 года, её средняя годовая чистая прибыль превышала 40 000 рейхсталеров.

Фридрих Вильгельм II (1744-1797), король Пруссии, курфюрст Бранденбургский и принц Невшательский

В эти годы в Пруссии, как и в других странах Европы, происходил переход от стиля Людовика XV, игривых форм рококо, к строгим линиям классицизма. В 1790 году на мануфактуре изготовили в новом классицистическом стиле обеденный сервиз «Kurland» из 87 предметов, получивший название по имени заказчика, курляндского герцога Петра фон Бирона. Автором сервиза был Иоганн Карл Фридрих Ризе (1759—1834), работавший на предприятии с 1770 года. Предметы этого сервиза украшены росписью: полевые цветы и рельефный бордюр с позолотой.

Курляндская серия КПМ "Королевская фарфоровая мануфактура"

Статуэтки с яркой полихромной росписью сменили фигурки из матово-белого бисквита, которые создавали по моделям берлинского скульптора Иоганна Готфрида Шадова и его ученика Кристиана Даниэля Рауха. Самая известная композиция — «Две принцессы» (Prinzessinengruppe), созданная по модели И. Г. Шадова.

 

Две принцессы. По модели Иоганна Готфрида Шадова

Бюст кронпринцессы  позже королевы Луизы Прусской Иоганна Готфрида Шадоу, 1794-1795

Скульптурная группа "Аллегория Базельского мира", 19 век 

 Фигурка прусского шахтера

На вазе изображен дворец Кронпринцев.1859

Кратерная ваза с основанием  изображение Кляйна Кройца, около 1830 года.

Ваза; Керамика-фарфор,1820-25

Ваза; Керамика-фарфор,1820-25

Тарелка с портретами Германа Тиле, Берлинский фарфоровый завод, около 1900 года, фарфор из мягкой пасты 

В начале XIX века при императоре Фридрихе Вильгельме III (1797—1840) стремительно обновлялась архитектура Берлина. Новый антикизированный стиль, предложенный архитектором Карлом Фридрихом Шинкелем, стали называть «прусским эллинизмом». Романтику этого времени отражают многочисленные гравюры и акварели с видами города (городские ведуты входили в моду), а также росписи тарелок, чаш и плакеток с видами новых берлинских построек Шинкеля. По словам И. Г. фон Шадова, в Берлине в то время «каждое произведение искусства трактовали как портрет или слепок».

 

Чашка Бидермейера около 1840 года

Чаша с изображением Бранденбургских ворот. Ок. 1825 г.

Чаша с изображением дворца Кронпринца на Унтер-ден-Линден в Берлине. 1835

Фантастический пейзаж, около 1820 г.

Чашка и блюдце, Берлинский фарфоровый завод, 1800-1813 гг., фарфор с твердой пастой 

 Чашка с блюдцем; Керамика-фарфор,1825

 Чашка с блюдцем; Керамика-фарфор,1825

 Чашка с блюдцем; Керамика-фарфор,1844

Обеденный перерыв жнеца, роспись по фарфору, чашка

Чашка и блюдце в стиле неоренессанс

Запретный плод, фарфоровая роспись Э.Конерта, чашка

дворянский герб Брауэра Вальдека. 1837-1844

Маленький шотландец, фарфоровая роспись, кувшин для сливок около 1845 года.,

Колонна победы в Берлине. Ок. 1873 г. (По борту тарелки: «умирающий синий»)

Поднос Вильгельм-Пале и Берлинский дворец, 1870-1890 гг.

Одним из самых выдающихся немецких мастеров «ведуты» был Карл Даниэль Фрейданк (Carl Daniel Freydanck, 1811—1887). Под руководством Георга Фридриха Кристофа Фрика (Georg Friedrich Christoph Frick), управляющего мануфактурой с 1832 года, Фрейданк создал серию работ, изображающих городские пейзажи Берлина и Потсдама. Причём картины Фрейданка с помощью специального проекционного аппарата переносили на фарфоровые вазы и тарелки. Представленные в качестве королевских подарков, они формировали образ нового Берлина в глазах других европейских правителей. Исторические виды Берлина на фарфоре до настоящего времени являются наиболее известной продукцией мануфактуры.

Берлинский замок,1776 г.

Старый монетный двор в Берлине, KPM Berlin, около 1820 года

Король Фридрих II (1712-1786), около 1828 г.

Король Фридрих Вильгельм III (1797-1840) КПМ Берлин, около 1845 г.

Король Фридрих Вильгельм IV (1795-1861), KPM в Берлине, около 1860 г.

Королева Луиза (1776-1810) в возрасте 26 лет, по картине Джозефа Марии Грасси (1757-1838), около 1990 г.

Эделькнабе, по картине Генриха Виттиха (1816-1887), (около 1830 г.)

император Вильгельм I (1870-1888) в парадной форме КПМ Берлин, 1871 г.

 

Чашка васильки, около 1780 г.

Чашка васильки. 1803-1813

1803-1813 гг.

 1813-1817 гг.

1870 г.

модель Шеффлера 8, около 1815 года.

 около 1820 г.

Розы, около 1830 г.

Поднос на серебряную свадьбу, 1913 г.

Замок Нортен-Харденберг, 1837-1844 гг.

 

Новое производство. «Зегер-фарфор»

В 1867 году мануфактуре пришлось освободить место для строительства здания прусского парламента недалеко от Потсдамской площади. Новое здание построили в Тиргартене, оно обошлось в 360 000 рейхсталеров. Построенный между 1868 и 1872 годами, завод был оборудован самой современной техникой того времени.

Живопись Ватто

 

С 1878 года к мануфактуре был присоединен химико-технический научно-исследовательский институт. Его директор Герман Август Зегер (H. A. Seger, 1839—1893)) разработал новые рецептуры фарфоровой массы и подглазурных красок для росписи.

 

Ваза   1918 г.

Кратерная ваза с железным крестом, около 1914 года.

Ваза с утками KPM Берлин, 1914-1918

ваза с курицей KPM Berlin, 1914-1918

В 1880 году Зегер разработал новую разновидность мягкого фарфора, который был назван его именем (Seger-Porzellan). Используя новые технологии и модные увлечения восточным искусством на мануфактуре стали выпускать изделия в подражание образцам китайской и японской керамики: «бычья кровь», фламбэ («вспышка»), селадоны и глазури «восстановительного огня» (люстровые). Они открыли новые возможности и сделали Зегера одним из пионеров модерна в фарфоре. Скульптурные модели в стиле ар нуво выполняли А. Амберг и Й. Вакерле. С 1897 по 1920 год научно-исследовательским институтом руководил химик Фридрих Герман Марквардт (1863—1944). На Всемирных выставках в Сен-Луи (1904) и Брюсселе (1910) продукция Берлинской фарфоровой мануфактуры была отмечена специальными наградами.

Вид Новой Богородицы, около 1920 г.

Модернизм. Под влиянием Баухауса и Веркбунда

С 1929 года руководство предприятия считало своей главной задачей создание современного, практичного бытового фарфора. При новом директоре Гюнтере фон Пехмане (Günther von Pechmann) на творчество художников мануфактуры оказывали влияние идеи функционализма Германского Веркбунда (Deutscher Werkbund) и школы Баухаус (Bauhaus). Знаменитые проекты того времени включают обеденный сервиз «URBINO» Трюде Петри (Trude Petri) и вазы «Halle» Маргериты Фридлендер (Marguerite Friedlaender).

Ваза в кубистическом стиле (художественный стиль: модерн), дизайн модели: Эрнст Бем}}, 1928 г.

Захват власти национал-социалистами в 1933 году имел серьёзные последствия для многих художников, в том числе Берлинской мануфактуры. После печально известной выставки «Дегенеративное искусство» (Entartete Kunst, 1937) Маргарита Фридлендер была вынуждена эмигрировать из-за своего еврейского происхождения. Скульптор и педагог Людвиг Гис, скульптор и график Герхард Маркс, руководивший отделением керамики в школе Баухаус, были уволены со своих преподавательских должностей из-за их лояльности к коллегам-евреям, и им запретили показывать свои работы.

Ваза  (ар-деко), датированная 1908 годом

Художественным руководителем мануфактуры в 1941 году стал учитель рисования, художник и писатель Герхард Гольвитцер Gerhard Gollwitzer). В ночь с 22 на 23 ноября 1943 года помещения фабрики были разрушены в результате авианалёта союзников и производство пришлось остановить.

Современная живопись около 1955 г., ваза с изображением итальянской деревни

Ваза с градиентным декором, около 1970 года.

После Второй мировой войны мануфактура переехала во временные помещения в городе Зельб, Верхняя Франкония. Она продолжала поставлять на рынок декоративный и практичный фарфор. В 1957 году производство вернулось на своё историческое место в районе Берлин-Тиргартен после того, как там были отстроены здания. С 1998 по 2003 год проводилась реконструкция зданий, мастерских и технологических процессов. Заново воспроизводились исторические формы изделий, цвета и узоры. Был возобновлён выпуск основных столовых сервизов, в том числе эпохи модерна и «Новой вещественности» (Neue Sachlichkeit). В 1990-х годах в сотрудничестве с итальянским дизайнером-модернистом Энцо Мари был создан новый фарфоровый сервиз «BERLIN».

Ваза для цветов 1962-1992 гг.

В 2013 году по случаю 250-летнего юбилея Берлинской фарфоровой мануфактуры была проведена специальная выставка «Royal Porcelain Manufactory Berlin 1763—2013», на которой было представлено 300 произведений из 18 частных коллекций, раскрывающих все периоды деятельности мануфактуры