"Дон Кихот" уже бог знает сколько времени благополучно идет на сцене
питерского Мариинского театра. И вся история данного балета на данной сцене
распадается на два периода: период "до" и период "после". Период "до"
характеризовался тем, что Дон Кихот и Санчо Панса разъезжали по сцене
соответственно на коне и на осле. И конь и осел были живыми, настоящими,
теплыми. Период "после" характеризуется тем, что Дон Кихот и Санчо Панса
шляются по сцене пешком. Куда подевались конь и осел? Сдохли?
Душераздирающий случай, поделивший историю спектакля на "до" и "после",
произошел, кажется, в 1980 олимпийском году. До того дня на каждое
представление "Дон Кихота" из цирка выписывались хорошо выдресированные,
привыкшие к публике конь и осел. Hо в тот злосчастный день конь заболел. И
администрация театра, совершенно не подумав о последствиях, арендовала коня
из какой-то конно-спортивной секции. Тоже хорошо вышколенное животное. Мда.
Если бы только не одно но. Зверюга оказалась кобылой. Это обнаружилось
только тогда, когда уже звучала увертюра. Что-либо менять было поздно. Вы
когда-нибудь пробовали в чем-либо убедить возжелавшего женской ласки осла?
Легче научить таракана танцевать еврейские танцы. В первом же совместном
появлении на сцене Дон Кихота и Санчо Пансы осел, почуяв свеженькую кобылку,
безумно возбудился. Издав истошный рев, он встал на дыбы, сбросив с себя
Санчо. После этого из его подбрюшья начало вылезать нечто неимоверное по
своим размерам и очень непристойное по своему внешнему виду. Осел начал
забираться сзади на кобылу, которая явно не возражала против того, чтобы
произвести на свет мула. Дон Кихот, почуяв атаку с тыла, проявил чудеса
джигитовки и каким-то диким прыжком слетел с седла. Санчо, спинным мозгом
почувствовав, что сейчас произойдет, начал тянуть осла за хвост. Hо
проклятый ишак не сдавался. К этому моменту он уже находился в нужном
отверстии на теле кобылы и работал с интенсивностью отбойного молотка.
Откуда-то из зала раздался истошный женский визг. Кто-то проорал "Закройте
занавес!" Дирижер механически продолжал размахивать руками, не отрывая глаз
от творящегося на сцене безумия. Оркестранты развернули головы на 180
градусов и беззастенчиво пялились на сцену. Музыка издала пару предсмертных
тактов и тихо сдохла, сменившись полоумным гоготом, доносившимся из
оркестровой ямы. Пожарные начали раскатывать по сцене рукава с целью
образумить распоясавшегося осла с помощью воды. В общем, занавес закрыли
только минуты через две. В течение этих двух минут на сцене прославленного
Академического Театра имени Кирова наблюдалось следующее: Ишак с победным
ревом дотрахивает томно прикрывшую глаза кобылу. Санчо Панса тянет ишака за
хвост, в результате чего вся сцена смахивает на перетягивание каната. В углу
сцены, схватившись за голову и раскачиваясь из стороны в сторону, сидит на
полу совершенно обезумевший Дон Кихот. Пожарные, изнемогая от хохота,
раскатывают шланги, а из-за кулис доносится вопль режиссера "Скорее, суки!!!
Скорее!!!! Убью всех на х#@!!!" Из оркестровой ямы слышен уже даже не смех,
а какое-то бульканье. Дирижер, поддавшись всеобщему буйству, приплясывает на
своей подставке и откровенно болеет за осла. Hаконец занавес закрывается.
Половина зала возмущается, треть (в основном старые девы) лежат в обмороке,
остальные требуют открыть занавес, поскольку они, мол, заплатили деньги и
имеют право все это досмотреть. Все. Hа этом все и закончилось. Hа следующем
представлении Дон Кихот и Санчо ходили пешком. Сколько голов полетело после
этого злосчастного дня - неизвестно, да и не важно. Как говорил Ираклий
Андроников - "можно посылать соболезнования цирку. Их лучшее представление
прошло в Мариинском театре"...