На коне
03-12-2021 06:50
к комментариям - к полной версии
- понравилось!
Это цитата сообщения Ольга-В Оригинальное сообщение
На коне.
вверх^
к полной версии
понравилось!
в evernote
Это цитата сообщения Ольга-В Оригинальное сообщение
На коне.
Émile Jean-Horace Vernet (30 June 1789 – 17 January 1863
John Charlton
«Конный портрет Марии Луизы Пармской» 1799 Гойя Франсиско
Отто фон Торен
«Конный портрет Маргариты Австрийской» около 1635 год Диего Веласкес
Маргарита Австрийская родилась в Граце 25 декабря 1584 года. Она была седьмой дочерью и одиннадцатым ребёнком в многодетной семье Карла II, эрцгерцога Австрии, и Марии Анны Баварской, принцессы из дома Виттельсбахов.
По линии отца эрцгерцогиня приходилась внучкой Фердинанду I, императору Священной Римской империи, и Анне Богемской и Венгерской, последней представительнице дома Ягеллонов, правившего королевствами Чехии и Венгрии. По линии матери она была внучкой Альбрехта V, герцога Баварии, и Анны Австрийской, принцессы Богемской и Венгерской из дома Габсбургов[1].
Среди братьев и сестёр Маргариты были королевы Польши Анна и Констанция и император Фердинанд II. Умерла после родов последнего сына Альфонсо, пережившего свою мать на несколько месяцев.
Википедия
«Йохан Орт верхом на лошади у ворот замка Нейенроде» 1687 год Мельхиор де Хондекутер
«Конный портрет Елизаветы Французской» Диего Веласкес ок 1635г
Елизавета Французская была вторым ребенком Генриха IV и Марии Медичи. Она родилась 22 ноября 1602 года в Фонтенбло. А десять лет спустя, в августе 1612 года, в Лувре был подписан двойной брачный контракт, согласно которому в знак мира Франция и Испания должны были обменяться двумя принцессами: юному Людовику XIII предстояло взять в жены Анну Марию Маурисию Австрийскую, дочь короля Филиппа III Испанского и Маргариты Австрийской, а Елизавету отдавали за сына Филиппа III, будущего Филиппа IV. Обмен принцессами состоялся в ноябре 1615 года, и тринадцатилетняя Елизавета сделалась Изабеллой Французской, инфантой, а с 1621 года - королевой Испании.
В Испании французская принцесса счастья не обрела, хотя ее все любили (а один особенно влюбленный гранд, если верить историческим анекдотам, даже подпалил собственный дворец, чтобы иметь возможность красиво подхватить королеву на руки и унести ее подальше от пожара. В свете анекдота о другой испанской королеве, обгоревшей до смерти из-за того, что поблизости не нашлось досточно знатного гранда, этот анекдот звучит особенно забавно.) Супруг Изабеллы был весьма любвеобилен, связей своих не скрывал, детей признавал, но, в остальном, к жене относился с любовью и уважением, что не особо утешало королеву, которая жаловалась на мужа в письмах к нежно любимому брату Людовику.
Изабелла родила мужу восьмерых детей, включая инфанта Бальтасара-Карлоса, из которых только самая младшая дочь Мария Терезия достигла совершеннолетия и стала впоследствии женой французского короля Людовика XIV. Умерла королева при родах, 6 октября 1644 года во дворце Алькасар в Мадриде, совсем немного не дожив до 42 дня рождения. Филипп IV писал: «Я потерял в один день супругу, друга, опору и утешение».
Портретов Изабеллы Французской сохранилось не так уж много: в отличие от других монархов того времени, она не очень любила позировать художникам, несмотря на то, что считалась покровительницей искусств.
Искуствовед Некрылова Л.П.
Franz Krüger, 10 сентября 1797, Гросбадегаст — 21 января 1857, Берлин)
John Frederick (1795-1865)
«Конный портрет герцога Лерма» 1603 г Рубенс, Питер Пауль
Когда он впервые посетил испанский двор, Рубенс использовал эту картину, чтобы продемонстрировать свои таланты и оставить свой след. В нем уже есть много элементов его зрелого стиля барокко, которые были бы новыми и поразили бы его зрителей. То, как лошадь, кажется, устремляется вперед к зрителю - эффект, созданный низкой точкой обзора и отсутствием уравновешивающих элементов на переднем плане, а также напоминающий техники Караваджо - был впечатляющим и порвал с традиционным профилем конных портретов. Для усиления зрелища использовались и другие приемы: эксцентричная окраска, бурное освещение и довольно тревожная энергия лошадиных волос и листвы деревьев.
Искуствовед Некрылова Л.П.
«ВСАДНИЦА» 1832 год Брюллов Карл
Картина «Всадница» Карла Брюллова написана в 1832 году по просьбе графини Юлии Павловны Самойловой. На ошейнике собаки, изображённой на этом портрете, выгравировано Samoylova. Сам художник назвал свою работу «Джованин на лошади». В 1832 году картина выставлялась в галерее Брера города Милана. В 1896 году «Всадница» была приобретена для галереи Павла Третьякова.
Сначала предполагалось, что на картине нарисована сама графиня. Искусствоведы доказали, что на картине изображены две воспитанницы графини Самойловой — Джованина и Амалиция Пачини.
Амалиция Пачини была дочерью итальянского композитора Джованни Пачини, друга графини. Того самого Пачини, чья опера «Последний день Помпеи» натолкнула Брюллова на тему знаменитой в будущем картины. О Джованине известно мало. Существует версия, что её настоящее имя Джованине Кармине Бертолотти. Считается, что она является дочерью Клементины Перри, сестры второго мужа Самойловой. Обе девочки воспитывались Самойловой. Они называли её мамой, но официально удочерены не были.
Карл Брюллов написал знаменитую «Всадницу» в 1832 году, в последний год своего первого пребывания в Италии. Скромную воспитанницу графини Юлии Самойловой — Джованину изобразил так, как до него изображали только титулованных особ или прославленных полководцев.
Картина выставлялась в Милане. Затем её могли видеть среди других произведений искусства гости Юлии Самойловой. В 1838 году портретом любовался известный русский поэт и переводчик Василий Жуковский.
В дальнейшем следы полотна надолго теряются. Графиня Самойлова обеднела. Из Италии переехала в Париж и увезла с собой портрет воспитанниц. Она рассталась с ним в самом конце жизни, в 1875 году. Илья Репин, находясь летом 1874 года в Париже, писал Павлу Третьякову о том, что «у какой-то графини Самойловой здесь продается несколько вещей К. П. Брюллова…». Но тогда он не успел купить картину.
Вторично произведение попало в поле зрения русских собирателей живописи в конце XIX века. Французский торговец картинами выставил «Всадницу», или «Амазонку», как её ещё называли, в Академии художеств в Петербурге. В 1896 году Третьяков приобрел её для своего знаменитого собрания русской живописи. С тех пор «Всадница» украшает залы галереи и по сей день завораживает зрителей.
В замысле художника счастливо соединились величавость парадного портрета и простота, поэтическая одухотворенность живых, непосредственных характеров двух героинь.
Василий Поленов (1844-1927)
Тициан Вечеллио «Конный портрет императора Карла 5» 1548 год
Этот портрет императора Карла V (1500-1558) на коне был создан в память о победе императорских войск над протестантами под Мюльбергом. Кажущаяся простота композиции скрывает многослойную символику, которая показывает Карла V в его роли христианского рыцаря и наследника римской имперской традиции. Примером этого является копье, которое император держит в правой руке, и которое было не только символом власти Цезаря, но также ссылается на оружие Святого Георгия и копье Лонгина во время Страстей Христовых (Лонгин был римским воином, который вонзил свое копье в тело Христа, а позже принял христианство.)
Представления конной статуи Императора Марка Аурела (121-180) в различных гравюрах Альбрехта Дюрера, таких как «Рыцарь, Смерть и Дьявол», а также в работах Ганса Бургкмайра упоминаются как официальные предшественники композиции.
Императорский доспех является частью коллекции оружия Мадридского королевского дворца.
Работа была создана для Марии из Венгрии и стала династическим образом Инн австрийской королевской семьи. В 1827 году он был добавлен в коллекцию музея Прадо.
Википедия
«Конный портрет короля Филиппа 4» Диего Веласкес 1635г
Филипп IV (1268-1314) - король Франции с 1285 г. Продолжая дело своих предков, особенно деда, короля Людовика IX Святого, но в новых условиях и иными средствами, он стремился укрепить королевскую власть путём ослабления политического могущества крупных феодалов и ликвидации контроля папства над Церковью во Франции. Этими новыми условиями явились рост городов, усиление третьего сословия, т. е. формально всего городского населения страны, а фактически - городской верхушки; развитие национального самосознания французов.
Новыми же средствами достижения целей централизации монархии стали подчинённый только монарху аппарат управления из людей незнатных и всем ему обязанных и юридическое укрепление королевской власти под заметным влиянием римского права (например, часто использовалось следующее положение: "То, что угодно государю, имеет силу закона"). Именно при Филиппе центральные органы власти - Парижский парламент (верховный суд) и Счётная палата (казначейство) - из более или менее регулярных собраний высшей знати постепенно превратились в постоянно действующие учреждения, в которых служили в основном легисты - знатоки права, выходцы из среды мелких рыцарей или горожан.
Искуствовед Некрылова Л.П.
Васнецов Виктор Михайлович «Богатыри» 1881—1898 год
Этой картиной «Богатыри» или по другому «Три Богатыря» известного русского художника Виктора Васнецова заслуженно гордится вся страна, ведь на ней художник смог передать и величие и сам дух русского народа. Конечно, эту мысль пытались ухватить и другие художники, но Васнецову удалось вникнуть в самую суть и передать ее зрителям посредством красок.
На картине изображены три знаменитых героя русских сказаний и былин — Добрыня Никитич, Илья Муромец и Алеша Попович. Они символизируют собой все лучшее, чем может гордиться русский народ — отвагу, силу духа, любовь к родине. Добрыня Никитич в былинах показан человеком не только мудрым, но и мужественным. Всегда помогали ему его волшебные доспехи и меч-кладенец, который и сейчас он готов достать из ножен.
Так он и изображен на картине, а его белый конь является словно отражением своего хозяина. Илья Муромец — это реально живший человек, о необычайной силе которого было сложено много легенд. Его образ на картине показан не только очень сильным, но и душевным, открытым и искренним. На лице у третьего персонажа картины Васнецова «Богатыри» играет полуулыбка. Это показывает зрителям, что Алеша Попович не только сильный и храбрый воин, но и простой веселый человек.
Виктор Васнецов создавал эту картину почти 30 лет, досконально изучая реальную и выдуманную жизнь и подвиги этих легендарных персонажей в русской истории.
Искуствовед Некрылова Л.П.
«Конный портрет принца Бальтазара Чарльза» Диего Веласкес около 1635 г.
Конный портрет принц Бальтазар Чарльза является портретом из Бальтазара Карлоса на коне, окрашенный в 1634-35 по Диего Веласкес . Сейчас он находится в Прадо . Веласкесу было поручено нарисовать серию конных портретов для Зала королевств , первоначально являвшегося крылом дворца Буэн-Ретиро в Мадриде.
Эта работа должна была заполнить пробел между двумя более крупными конными портретами родителей принца, Филиппа IV и Елизаветы Французской . Историк искусства Эндрю Грэм Диксон описывает человека как «маленького мальчика на этой пухлой лошади под опускающимся небом, полным темных облаков. Ребенок выглядит потерянным». По словам Симоны Ди Непи, спокойное поведение молодого принца, сидящего на вздыбленной лошади, имеет политическое значение, представляя его уверенным всадником и сильным лидером.
Его власть символизируется дубинкой, которую он держит, мечом, который он носит, и военным поясом на груди. По словам Э. Лафуэнте Феррари, особая толщина брюшка лошади, возможно, была рассчитана Веласкесом как нормальная, если смотреть на портрет снизу. Конный портрет принца Бальтазара Чарльза
Википедия
Вильгельм Кампгаузен
Портрет Эжени де Монтижу, императрицы французов , 1856 г., автор Шарль Эдуард Бутибонн (1816-1897)
https://portrets.ru/kultura-iskusstvo.html#portret
Серия сообщений "**транспортное, из жизни отдыхающих.":
Часть 1 - Кони, кони — вы сказка и песня.... Schannetta яндекс фотки))
Часть 2 - Чарльз Хендерсон Купер (1803-1877).
...
Часть 38 - Транспортное.
Часть 39 - Отдыхающие.
Часть 40 - На коне.
Вы сейчас не можете прокомментировать это сообщение.
Дневник На коне | altinira - Дневник altinira |
Лента друзей altinira
/ Полная версия
Добавить в друзья
Страницы:
раньше»