9 января на 83-м году жизни скончался британский режиссер Питер Йейтс. Об этом сообщает ресурс Deadline.com.
[400x300]
Йейтс родился 24 июля 1928 года в Хемпшире, закончил Королевскую академию драматических искусств в Лондоне. С 1948 года актер в театрах, затем режиссер. С 1953 года в кино как ассистент режиссера, в частности Тони Ричардсона ("Вкус меда",1961) и Дж.Ли Томпсона ("Пушки Навароны",1961). В 1960 году признан Британской гильдией кинорежиссеров "лучшим ассистентом режиссера года". С 1961 года ставит на сцене пьесы Т.Уильямса и Э.Олби.
[300x300]С 1963 года - кинорежиссер: первый фильм "Летние каникулы" с Клиффом Ричардом - поставил совместно с Гербертом Россом. Четверо молодых людей едут на летний отдых в Афины, пересекая всю Европу на автобусе. По пути они встречают четырех девушек. На протяжение фильма у молодых людей много приключений, в том числе романтических. Песни в фильме исполняет молодой Клифф Ричард.
[325x450]В 1967 году он осуществляет более крупномасштабный проект - детектив "Ограбление", а всего год спустя уже снимает в Голливуде "Буллит" со Стивом МакКуином. Фильм - экранизация романа Роберта Л. Пайка "Немой свидетель", у нас известен как "Детектив Буллит". МакКуин снимается в роли крутого полицейского детектива из Сан-Франциско, расследующего сделки мафии с коррумпированными политиками. Он охотится за убийцей важного свидетеля. "Конечно, немалая заслуга в создании образа привлекательного, по-человечески понятного и близкого, неподкупного и бескомпромиссного борца с коррупцией принадлежит замечательному актёру — и это одна из лучших ролей МакКуина, - писал в своей рецензии на фильм кинокритик С. Кудрявцев. - Стиль его умной игры тонко почувствовал английский режиссёр Питер Йейтс (между прочим, выбрал постановщика именно исполнитель, оценив реалистическую сцену преследования на автомобилях по Лондону в ленте «Ограбление»), добившийся того, что первая картина, снятая им в США, получила широкое признание и почти сразу же была отнесена к классике жанра. А знаменитая сцена погони по расположенному на холмах Сан-Франциско (так что мчащимся друг за другом двум «мустангам» и двум «доджам» пришлось высоко подпрыгивать над асфальтом) стала на долгие годы своеобразным образцом для подражания и творческого соперничества со стороны иных кинематографистов". Питер Йейтс - большой автолюбитель - сам, параллельно с режиссерской работой, участвует в автогонках, иногда выступая как каскадер. Считается, что фильм оказал большое влияние на развитие жанра полицейского боевика. Образ офицера полиции — бунтаря, подчас пренебрегающего инструкциями, а иногда и преступающего закон для достижения главной цели, обезвреживания преступника — стал популярен именно после выхода на экраны фильма «Буллит». Такие важные для жанра картины, с «крутыми копами» в качестве протагонистов, как Грязный Гарри или Французский связной вышли уже позже, в начале 1970-х годов. В 2007 году фильм был включен Библиотекой Конгресса в Национальный Реестр США, как важный в культурном, историческом и эстетическом отношении. Фильм получил премию «Оскар» за лучший монтаж и номинировался на статуэтку за лучшее звуковое сопровождение. Авторы сценария получили Премию Эдгара Аллана По (1969) за лучший киносценарий.
Всего Йейтс снял около 30 фильмов и сериалов, последние из которых — для телевидения. Кроме того, Питер Йейтс выступал как сценарист многих своих фильмов, в 80-е годы еще и продюсер собственных фильмов.
Йетс жанрово был очень разноплановым автором. Вслед за «Буллиттом» он снял мелодраму «Джон и Мэри» (1969) с Дастин Хоффман и Миа Фэрроу в главных ролях. Возможно, что не всем придётся по душе эта скромная, деликатная, психологически тонкая история встречи, любви и прощания двух людей — примерно тридцатилетнего мужчины и более молодой женщины с простыми именами Джон и Мэри, которые оказались сведёнными вместе судьбой в большом городе лишь на короткий миг. Здесь нет невероятных страстей, жестоких мелодраматических коллизий и душещипательной сентиментальности. Всё очень просто, банально и даже обыденно, приземлённо.
Но благодаря актёрам Дастину Хофману и Миа Фэрроу, вполне заурядный сюжет о несостоявшейся любви, о так и не получившемся по разным причинам человеческом контакте рассказан с грустью и сожалением, что всё-таки сами люди разрушают своё хрупкое счастье, которое не в силах сохранить, даже замкнувшись в четырёх стенах. Мир за пределами комнаты, прежний социальный и личный опыт двух влюблённых, так или иначе, влияют на течение и крах временно объединившего их чувства.
Военная лента «Война Мэрфи» (1971). Хорошо поставленный, захватывающий боевик о войне, в котором наряду с батальными сценами дается психологический портрет английского моряка, который один остался в живых после того, как его судно оказалось потоплено немцами. Опираясь на помощь местного населения, после восстановления здоровья, он, одержимый местью, решает одиин напасть на немецкую армию, несмотряч на то, что война уже закончилась…
Снова к криминальной теме он обратился в ироничном фильме-ограблении «Краденый камень» (1972). Джорджа Сигала нанимают, чтобы они украли из музея громадный бриллиант, священную реликвию древнего африканского племени. Само по себе ограбление сопряжено с приключениями, смешными до колик в животе, но потом случается совершенно неожиданный поворот — неудачливые грабители пытаются вернуть потерянный ими камень…
Одной из самых ярких, но, к сожалению, не столь замеченных публикой работ режиссера того времени стала лента «Друзья Эдди Койла» (1973) — предельно жесткая и реалистичная экранизация романа Джорджа В. Хиггинса. Эдди Койл, законченный неудачник. Еще одно преступление, и он сядет в тюрьму пожизненно, без надежды на амнистию. Полиция узнает о планируемом ограблении банка в Бостоне и заставляет Койла стать их информатором. Он входит в контакт с бандой, добывает нужные сведения, но на этом полиция не оставляет его в покое. Теперь задача Эдди — помочь захватить босса банды Скализе. Однако Скализе арестовывают и без его помощи, а самого Эдди подставляют, после чего следует приказ убить бедолагу.
Огромным кассовым успехом (в том числе и в советском прокате) пользовалась приключенческая картина «Бездна» (1977). Супруги Гейл и Дэвид проводят отпуск на экзотическом бермудском острове. Во время подводной охоты им достается роскошная и опасная добыча: они находят затонувший испанский корабль, который набит несметными сокровищами.
Искатели приключений и не подозревают, с чем им предстоит столкнуться в погоне за кладом. В конце концов, они оказываются на краю бездны, где любое неверное движение может стоить жизни.
Через два года после нее постановщик получает и свою первую номинацию на «Оскар» за драму о взрослении «Вырваться вперед» (1979). Добрый и смешной фильм о том как живут четверо друзей в университетском городе Блумингтон. Они закончили школу, впереди взрослая жизнь, но отпускать детство еще так не хочется. Фильм стал лауреатом премии «Оскар» за сценарий и номинировался в 4 категориях — фильм; женская роль второго плана (Барбара Барри); режиссер (Питер Йейтс); песенная компиляция / музыкальная адаптация. Так же фильм включен американским киноинститутом в 100 самых воодушевляющих американских фильмов и 10 лучших американских спортивных фильмов.
[350x500]После коммерческого провала фэнтези «Крулл» (1983); Йетс снимает, безусловно, один из своих лучших фильмов — «Костюмер» (1983), где главные роли исполняют соратники по британской «драме кухонной раковины» Том Кортни и Альберт Финни, отмеченные за свою игру номинациями на премию «Оскар». Действие фильма происходит в Англии во время Второй мировой войны. Труппа небольшого бродячего театра даёт спектакли по пьесам Шекспира в разных городах страны. Главные герои — хозяин театра и исполнитель главных ролей, которого все в театре зовут просто «сэр» (Альберт Финни) и костюмер Норман (Том Кортни). «Сэр» устал от бесконечных гастролей, тягот войны, неполноценной труппы, составленной из актёров не признанных годными для воинской службы. Бесконечное терпение и любовь Нормана помогает ему выжить в кошмаре войны. Неожиданно глава театра начинает понимать, что его жизнь странным образом повторяет историю одного из шекспировских персонажей.
Можно с уверенностью сказать, что никто не ожидал от даровитого профессионала, англо-американского постановщика Питера Йейтса, снимавшего, в основном, ленты популярных жанров, такого уровня классической режиссуры, блистательной работы с главными исполнителями и со всем актёрским ансамблем, как в экранизации пьесы «Костюмер» Роналда Харвуда. Тот описал отчасти личный опыт общения в своей юности в качестве костюмера с британским актёром Доналдом Вулфитом. Вообще-то и Йейтсу в молодости театр тоже был знаком изнутри, с другой стороны кулис. И он смог почувствовать и передать «блеск и нищету подмостков», восторг, перемешанный с ненавистью, праздник, достигаемый наперекор всему, когда порой приходится глотать слёзы и подшучивать над болью в сердце.
Мощный, величественный премьер шекспировского репертуара, называемый почтительно Сэром, пытается и в жизни играть короля Лира, но всё-таки выглядит за пределами сцены обрюзгшим пьяницей, безжалостным мучителем, который отыгрывается за неурядицы и семейные нелады на своём персональном костюмере Нормане. Тот же — как шут при короле Лире: прикидывается дурачком или несчастным, терпеливо сносит оскорбления от кумира, а, по сути, является главным в спектакле под названием Жизнь. Да и в театре, готовя премьера к выходу, он проигрывает перед ним почти всю роль, если не вдохновляет, то заставляет, буквально выталкивает ведущего актёра на сцену, чтобы там этот самый Сэр, очнувшись от забытья беспросветного существования, придя в себя после запоя, вдруг начал священнодействовать.
От Альберта Финни, получившего премию на кинофестивале в Западном Берлине в 1984 году, потребовалось немалое мужество, чтобы предстать в роли стареющего «святого монстра». Но с подлинным триумфом, уникально по актёрской технике творит своего героя, костюмера Нормана, долго не снимавшийся в кино Том Кортни, который, между прочим, прославился вместе с Финни ещё в фильмах «рассерженных» начала 60-х годов. Однако оба, как и ряд других номинированных создателей «Костюмера», почему-то остались без наград на церемониях вручения премий Американской и Британской киноакадемий, что вообще было несправедливым решением. Лента претендовала на призы в пяти категориях, но не получила ни одной статуэтки.
Премии и номинации
* 1984 — Берлинский кинофестиваль
— премия «Серебряный медведь» лучшему актёру в главной роли (Элберт Финни)
— премия C.I.D.A.L.C. (режиссёр Питер Йетс)
* 1984 — номинация на премию Оскар
— Лучший фильм, лучшая работа режиссёра, лучший сценарий, лучший актёр в главной роли
* 1984 — номинация на премию Золотой Глобус
— Лучший фильм, лучшая работа режиссёра, лучший сценарий, лучший актёр в главной роли
* 1985 — номинация на премию BAFTA
— Лучший фильм, лучшая работа режиссёра, лучший сценарий, лучший актёр в главной роли, лучшая актриса второго плана, лучшая работа художника гримёра.
Кроме видных лент карьера Йетса также полна и просто крепких жанровых работ, вроде той же «Бездны» или триллеров, «Очевидец», «Подозреваемый» и «Невиновный». На протяжении последних 20 лет режиссер снимал не так активно, а уже в новом веке ограничился лишь телевизионными работами, в их числе экранизация «Дон Кихота».
Свой последний фильм - "Новогоднюю историю" - Йейтс выпустил в 1999 году, а в последнее время работал для телевидения. По другим данным последний фильм - "The Girl in Melanie Klein" (2010).
[460x268]Многие из фильмов можно найти также и через торрент-трекеры. Указанная ссылка заинтересовала, в первую очередь из-за фильма "Костюмер". В торренте нашла его только здесь.