12 апреля 1959 года на экраны вышла военная драма «Судьба человека». История русского солдата и маленького мальчика, которые на войне лишились всего, но в результате обрели друг друга, стала одной из самых трогательных картин отечественного кино.
«Судьба человека», к/с «Мосфильм», 1959, реж. С. Бондарчук
В основу сценария лёг одноимённый рассказ Михаила Шолохова. После войны писатель познакомился на охоте с бывшим узником концлагеря, который рассказал автору свою пронзительную историю. Шолохов сразу задумал сделать его героем своего произведения, однако для самого бойца огласка могла закончиться печально — к пленным тогда относились настороженно, могли сослать в лагеря. Писателю пришлось отложить написание книги на целых десять лет, до наступления хрущёвской оттепели. Работая над рассказом, он вдохновлялся повестью «Старик и море» и, подобно Эрнесту Хемингуэю, пытался найти ответ на вопрос: как под невероятным грузом тягот и невзгод человек остаётся человеком? Свой рассказ Шолохов написал за неделю. Первая часть «Судьбы человека» была опубликована в газете «Правда» 31 декабря 1956 года, а вторая часть увидела свет на следующий день — 1 января 1957 года.
«Судьба человека», к/с «Мосфильм», 1959, реж. С. Бондарчук
Впервые прочитав «Судьбу человека», идеей об экранизации загорелся Сергей Бондарчук. Он уже был звездой советского кино, в свои 36 лет получил от Сталина звание Народного артиста СССР, правда, прежде проявлял себя исключительно на актёрском поприще. К его желанию дебютировать в качестве режиссёра поначалу отнеслись скептически — на «Мосфильме» посчитали, что материала рассказа не хватит на полнометражную картину, а сам Михаил Шолохов не хотел доверять съёмки дебютанту. Однако Бондарчук решил взять писателя измором — обивал порог его дома и в результате добился не только права на экранизацию, но и на главную роль в ней. Шолохова смущали только актёрские руки Бондарчука — у шофёра и фронтовика Соколова таких быть не могло. Написание сценария автор доверил своему редактору Юрию Лукину и литературному секретарю Фёдору Шахмагонову, а Бондарчука перед началом работы отправил на свою малую родину в Ростовскую область.
«Судьба человека», к/с «Мосфильм», 1959, реж. С. Бондарчук
Часть съёмок проходила именно здесь — в родной для Шолохова станице Вёшенской. Одновременно с киногруппой Бондарчука сюда приехал Сергей Герасимов с актёрами «Тихого Дона». Во время совместного застолья Михаил Шолохов посетовал, что никак не может найти актрису на роль жены Соколова. Тогда Герасимов указал ему на сидевшую неподалёку Зинаиду Кириенко, которая в «Тихом Доне» играла нелюбимую жену Григория. Шолохову хватило одного взгляда на актрису, чтобы мысленно утвердить её на роль Ирины. Тяжелее всего Кириенко далась сцена, в которой она кормит грудью новорождённого сына. Поначалу актриса очень стеснялась такого деликатного эпизода, но режиссёр и оператор работали настолько тактично, что она смогла расслабиться и признавалась, что в тот момент чувствовала себя Мадонной с младенцем.
«Судьба человека», к/с «Мосфильм», 1959, реж. С. Бондарчук
Не сразу нашли и юного актёра на роль маленького Ванюшки. Режиссёр уже долго вёл поиски подходящего мальчика, когда актёр Владимир Борискин предложил ему посмотреть своего пятилетнего сына Пашу. Мальчик понравился Бондарчуку, а затем и Шолохову. Читать он ещё не умел, так что свой текст разучивал на слух с помощью мамы и режиссёра. Перед съёмками сцены, в которой ему предстояло жадно есть, Паша целый день ходил голодным. Во время съёмок отец мальчика оставил семью, так что Сергей Бондарчук в какой-то мере заменял ему папу. Паша очень привязался к актёру, поэтому сцена с объятиями и пронзительным криком: «Папка! Родненький!» оказалась невероятно искренней. Лишь однажды Бондарчук довёл своего экранного сына до слёз — отобрал у него чистенький беретик из запасов костюмеров и обменял его у дворового мальчишки на грязную сальную кепку, которую нахлобучил на лоб юного актёра. После съёмок парня усыновил второй муж мамы, дал ему свою фамилию. Ребёнком Павел продолжал сниматься в кино, но затем три раза не смог поступить во ВГИК. После этого он работал в туристическом бюро, торговал автозапчастями, был инженером, а в итоге стал водителем. Павел Полунин скончался в 68 лет — в марте 2021 года.
«Судьба человека», к/с «Мосфильм», 1959, реж. С. Бондарчук
Съёмки фильма проходили по всему Советскому Союзу. Помимо Ростовской области киногруппа побывала в Тамбове, Воронеже, Калининграде. Массовку набирали в основном из местных жителей. Так в сцене с проходом колонны военнопленных в строю шли не только мужчины, но и женщины, переодетые в военную форму. А вот в сцене прощания на тамбовском вокзале местные жительницы поначалу очень стеснялись обниматься перед камерами с незнакомцами. Но когда Зинаида Кириенко произнесла: «Не увидимся мы с тобой на этом свете!..» — на вокзале моментально раздались громкие рыдания. Женщины вспомнили, как провожали на войну мужей, отцов, сыновей. Не сдержала пронзительного крика и старушка, которая наблюдала за съёмками эпизода расстрела пленных у храма — оказалось, что на этом же месте немцы расстреляли её сына.
«Судьба человека», к/с «Мосфильм», 1959, реж. С. Бондарчук
Первый показ «Судьбы человека» был закрытым — для членов киногруппы и начальства. На протяжении всего фильма автор рассказа Михаил Шолохов неподвижно сидел, не проронив ни слова. А в финале неожиданно вскочил с места, наступив на ногу режиссёру, и пулей вылетел из зала. Сергей Бондарчук остался в недоумении и уже успел расстроиться, пока ночью в его квартире не раздался телефонный звонок. Звонил сам Шолохов. Писатель извинился, что покинул зал раньше времени, и признался в том, что просто побоялся разрыдаться перед всеми — настолько тронул его получившийся фильм. Не меньшее впечатления картина произвела и на зрителей — в год премьеры её посмотрело почти 40 миллионов человек. Читатели «Советского экрана» признали «Судьбу человека» лучшим фильмом года, лента получила призы на кинофестивалях в Москве, Карловых Варах, Джорджтауне, в Чехословакии и Канаде, а режиссёра-дебютанта Сергея Бондарчука отметили Ленинской премией.