(Метка: Архив. Старые переводы. От 15.08.11)
Джон Пиджен о том, как брал интервью У Майкла в 1980.
******
Маленькое предисловие.
Вот бывает так. К сожалению не так уж и редко бывает. Начинаешь что-то делать с энтузиазмом, с настроем, с запалом...Делаешь, делаешь..А потом, какой нибудь абзац..и... Все, что тебе хочется в такой момент, это закрыть все окна на компе к чертовой матери, оставив только MJрадио, упасть на диван , закрыть глаза и просто слушать ...И пошло оно всё..и все...
Это именно такой случай.
Можно было бы выкинуть то, что " заставляет меня нервно искать глазами вожделенный диван ", но :
● во-первых : Я все таки уже выкинула долгие описания его героических похождений и самопожертвований в погоне за взятие интервью у Э́лис Ку́пер, Нормана Уитфилда, Эммилу Харрис и т. д. Они не столь интересны, но что примечательно - тоже полны язвительных замечаний и гадких подколок, - из чего можно сделать вывод, что Пиджен сам по себе человек злой, человек двойных стандартов, неудовлетворенный жизнью, завистливый и полон критицизма и брюзжания на всех и всё, что попадется ему в поле зрения. Без его колких, гнусных и низких комментариев не остался ни один упомянутый в статье персонаж: (этот имеет жирную попу, другой сто пластических операций, третий зазнайка и засранец вышедший в тираж и т.д. и т.п.) Это о многом говорит.
● во-вторых : Потеряется нить рассказа.
● в-третьих : это было бы несправедливо по отношению к автору. Убери я эти абзацы и у нас не сложится правильного мнения о нём., (слишком положительное впечатление осталось бы. А это не справедливо, как я сказала выше) . Пусть это будет очередным примером того, какие люди "освещали" жизнь и творчество Майкла, практически с самых первых времен его сольной карьеры.
И вот странность..Ну не возникает у меня никогда вопроса об " одиннадцати годах полного молчания" ...
Lyudik
|
Таким Майкл был в этот период |
John Pidgeon
Это январь 1980 года, и я нахожусь в Калифорнии, чтобы сделать интервью для серии музыкальных документальных программ, на которые я получил заказ от "Capital Radio".
"Makin’ Waves"/ "Гони волну" -( в середине какой из ночей я проснулся с таким названием в моей голове ?) - и эта волна накроет десятилетие, которое только что завершилось распадом "Beatles" на электро-поп и 2-Tone, через прогрессив-рок, хэви-метал, регги, панк, диско, и где-то среди дюжины таких одночасовых эпизодов, вальяжный West Coast rock, столицей которого является не что иное, как Лос-Анджелес, город поцелованный солнцем. Совершив к этому времени множество поездок для "Radio 1", я знаю чего ожидать: меньшего количества интервью, на которые я надеюсь, и, конечно, не так много громких имен, как рассчитывает "Capital" . Но размах действий, которые я наметил себе, настолько широк, что я готов взять интервью почти у всех действующих артистов в списке всех звукозаписывающих компаний.
[показать] [....]. У меня есть магнитофон Uher (Ухер), чистые бабины и записная книжка, изобилующая устаревшими телефонными номерами. Единственное чего у меня нет - это конкретных договоренностей о встречах.[...]
...Так что я проводил первые дни в Лос-Анджелесе делая звонки, произнося имена из моего списка пожеланий, затем ожидая ответный телефонный звонок.....
...Ждать казалось бесконечным, но только на третий день наконец раздался звонок из офиса "Warner Records" из Burbank. Первая плохая новость: ни «Eagles», ни «Fleetwood Mac» не будут разговаривать "даже друг с другом!" - Эта попытка съюморить не произвела на меня должного эффекта, хотя бы потому, что "Hotel California" и "Rumours" были крупнейшими альбомами десятилетия. Я затаил дыхание для хороших новостей.....
Ну вот, разочарование было временное – и я получаю неожиданное для меня "да" от Вана Моррисона, чей концерт 1973 в "Rainbow" оставался одним из самых ярких музыкальных событий десятилетия, несмотря на все, что произошло с тех пор. Это означало бы поездку в Сан-Франциско, но я также закидывал удочку в отношении Карлоса Сантаны, который живет там. Интервью сделало бы поездку стоящей, и 400-мильный рейс будет достаточно дешев..[..]
[..] Элис Купер также сказал "да", и Эммилу Харрис, но Принц, которого я выделил для себя во время закрытия "Into The Eighties’" за его первый сингл ‘I Wanna Be Your Lover’, категорически отказал мне. Я не скрывал своего разочарования.
“Вы объясняли для чего было интервью?” - канючил я. - “Он выбран как кто - то, на кого обратили особое внимание и ожидают многого в 1980-ых. На наиболее слушаемую музыкальную радиостанцию в Великобритании,” - врал я.
“Конечно я сделал это, Джон.” ... “Просто, то, что он лучший - пусть скажет за него сама музыка.”
Как будто давая компенсацию за отсутствие "Eagles" или "Fleetwood Mac", посыпалось больше звонков, подтвердили больше интервью: запись артистов, запись продюсеров, авторов музыки, организаторов и менеджеров. Оставшиеся дни моего ограниченного пребывания были уже заняты. Почерк в моем дневнике сжимался по мере наполнения именами, часами и адресами, чаще всего не в доме интервьюируемого, потому что Марк Чапмен был еще в одиннадцати месяцах от убийства Джона Леннона и, кроме того прошел слух, что я из BBC, - недоразумение, которое я не стал развенчивать.
Так, с тремя выстроившимися в очередь в списке интервью я выехал в 9.30 следующим утром с моим "Ухер" и микрофоном, дюжиной катушек лент, бо´льшим количеством вопросов, чем я хотел задать, и замусоленным "Thomas Guide" - Лос-анджелесской уличной библией (прим.:путеводитель). Если три интервью звучат для кого-то не таким уж загруженным графиком, то я уже вычислил с помощью "Thomas", что я накручу более чем 100 миль к моменту, когда я вернусь в Малибу.[....]
[...] Вместо того, чтобы возвратиться в Малибу, я нацелил мой арендованный автомобиль на север по Hollywood Hills (Голливудским холмам) , снова в сторону Valley (долины) . Я должен был бы проверить точное местоположение в моем "Thomas Guide", но я знал путь к Энсино, где произойдет мое непредвиденное, до того полудня , четвертое интервью . Я, конечно, не подготовил никаких вопросов, но я знал один бар на "Ventura", рядом с Coldwater Canyon, называемый " The Tail O’ The Cock" ("Петушиный хвост"), одно из тех мест, которые считаются старым LA, существующее там с 1940-ых, когда Кларк Гэйбл, по общему мнению, выпил виски в баре. Я припарковался, запер "Ухер" в багажнике, но взял с собой мой блокнот, чтобы я мог составить вопросы в компании с моим любимым напитком. Как только я написал все, что я мог придумать, чтобы спросить, я поднял стакан, в котором уже не было ничего кроме льда, и помахал им официантке, как сигнал для второго Tanqueray (прим.: джин) с тоником, вырвал страницу из блокнота и стал копировать мои вопросы заново в блокнот аккуратно крупными буквами так, чтобы можно было легко читать даже едва взглянув..
Были уже сумерки, когда я проехал через неохраняемые ворота 4641 Хейвенхерст Авеню. Выскочила немецкая овчарка и показала зубы, ее слюни измазали окна автомобиля, когда она кидалась на дверь лапами . Но лай собаки не беспокоил меня, я знал, что проблемы начинаются, когда они начинают рычать. Этот много лаял и прыгал передо мной, но я стойко терпел это до тех пор, пока женщина, в которой я признал Ширли Брук, не появилась на освещенном крыльце. Возможно она нервничала или знала о собаке больше чем я, потому что она осталась там где была, позвав от освещенного входа, по-видимому готовая в любой момент хлопнуть дверью перед собакой и мной тоже, без всяких сомнений, если бы собака обратила свое шумное внимание на нее. Ширли была публицист в "Epic Records" и мы встречались раньше. Так что мы обменялись рукопожатием и она сказала мне, что я выгляжу усталым.
« Длинный день », - объяснил я , - « Но я не упустил бы этого ни за что на свете ».
Постоянно озабоченный во время моего короткого пути на машине к Энсино, боясь забыть какой нибудь важный вопрос, я чувствовал себя вымотанным и слегка пьяным, но не более того. Собака, так же как ожидание интервью, только усугубляло это. Я споткнулся о лохматый "цвета слоновой кости " ковер, люстры сверкали со всех сторон как светила в пещере эльфов, но вдруг, когда мы были готовы войти в соседнюю комнату, Ширли помедлила, а затем остановила меня схватив своей рукой.
« Одна вещь »,- сказала она так, как будто она упустила из виду какую-то незначительную деталь и только что вспомнила об этом, - « Вы же не возражаете, если его сестра поприсутствует на интервью? »
Уже заметив далекую фигуру сидящую на диване "цвета зифира", я энергично покачал головой .
«Конечно нет, Ширли »,- заверил я ее с улыбкой.- «Как ее зовут?»
« Джанет .»
« Джанет », - повторил я.
« Да, и еще одна вещь ...»
Ширли сделала паузу, чтобы убедиться, что я достаточно внимателен к ее словам . Предполагая другую тривиальную мысль, я не был готов к той "бомбе", которую Ширли собиралась выдать.
« Могли бы вы задавать свои вопросы непосредственно Джанет, а она будет передавать их Майклу ».
Я открыл рот и уже повернулся чтобы задать вопросы об этой необычной просьбе, но рука, которая только что преграждала мне путь, была теперь на моей спине, начиная вталкивать меня через проем двустворчатой двери и вниз, по нескольким ступенькам покрытым паласом, в присутствие «ЕГО-К КОМУ-НЕЛЬЗЯ-ОБРАЩАТЬСЯ-НАПРЯМУЮ»; и в то время, как я старался изо всех сил преобразовать свой сконфуженный взгляд в подобие улыбки приветствия типа - "очень-рад-встречи-с вами", я задавался вопросом, могу ли я поздороваться прямо или предполагается, что я должен и мое приветствие передать через его младшую сестру.
Майкл Джексон встал. Я протянул ему руку, и он сделал то же самое. Я сжал его хрупкие пальцы с осторожностью, боясь причинить ему боль. [показать]Он был очень худой, с очень тонкой кожей и волосками, которые никогда не видели бритвы, проросшими понемногу тут и там на его щеках и подбородке. Он все еще имел свой нос, коричневую кожу и афро как на обложке альбома "Off The Wall". Голос, который приветствовал меня, дрожал. Когда я повернулся поздороваться с Джанет, она улыбнулась, как будто всё это было игрой. Майкл снова сел, а я взгромоздился на пуф напротив брата с сестрой. Нас разделяла стеклянная поверхность низкого журнального столика. Ширли Брук растворилась в глубине комнаты, но я поставил бы весь бюджет программы на то, что не настолько, чтобы быть вне пределов слышимости. Я снял свой "Ухер" , который носил на плече, поставил его на пол рядом с собой, подключил микрофон и возился с элементами управления.
Затем я перегнулся через стол, размахивая перед собой микрофоном, как будто металлоискателем, не зная куда его приткнуть.
Позже я узнал, что я был не единственным интервьюером, которого попросили согласиться с дурацким ритуалом использования тринадцатилетней Джанет Джексон, как посредника для вопросов. В момент, когда это все происходило, я был слишком озадачен и слишком обеспокоен тем, что нарушение этого смешного правила может привести интервью к резкому концу, чтобы размышлять над мотивами такого поведения Майкла, но я задавался вопросом о нем впоследствии. Может быть он не хотел, чтобы "белый " обращался к нему напрямую ? Это казалось маловероятным. Ничего из того что Майкл когда-либо говорил или сделал не давало повода предложить, что он был расистом. Напротив, он публично ругал своего отца Джо за провокационные комментарии о цвете кожи его белых менеджеров, добавив: " Однажды , я очень надеюсь на это, люди всех цветов кожи будут жить как одна семья,” столь же решительное антирасистское утверждение он сделал во время съемок клипа 'Beat It'.
Пытался ли он "приучить" свою сестру, намеревавшуюся стать музыкальной звездой, к раздражающему, но необходимому вниманию интервьюеров? Это возможно, но опять же, маловероятно. В конце концов я пришел к выводу, что Майкл жаждал, где только возможно и когда только это возможно, возводить защитный барьер между собой и остальным миром, что символично отобразилось в постоянном ношении темных очков, и позже, нечто более причудливого - маски, в общественных местах.
До тех пор, пока он был набобом в Неверлэнде, он мог бы оправдать свое затворничество, утверждая, что владение своим собственным тематическим парком и зоопарком дает возможность никогда не выходить из дома. Этот закрытый образ жизни являлся зеркальным отображением жизни Элвиса Пресли, который имел собственный кино- и ТВ-зал с несколькими экранами и он-лайн каналом с CCTV-камерой, работающей 24 часа в сутки, установленной на воротах Graceland, так что он мог наблюдать реальных людей прогуливавшихся по бульвару, носившему его имя. Это было опасной изоляцией, которая способствовала внутреннему разрушению Элвиса, наравне с ежедневной дозой димерола. Когда я встретился с Майклом, даже при том, что наше устное общение было косвенным, мы все равно сидели лицом к лицу, глаза в глаза, дышали одним и тем же воздухом, были рядом плоть к плоти. Мой собеседник держался обособленно, но он был на самом деле не страннее, чем Норман Уитфилд. Легко сделать вывод, что то, что изменило его - это известность. Конечно, он уже был известен в течение десяти лет, но слава, которая ожидала его в восьмидесятых, была совершенно другой величины.
На большом промежутке лет, с момента ухода с ринга Мухаммеда Али – слишком много больших поединков проведенных слишком поздно – в декабре 1981 и до освобождения Нельсона Манделы из тюрьмы Victor Verster Prison в феврале 1990, Майкл Джексон, должно быть, просыпался каждое утро хихикая. Как еще может быть, когда ты самый известный черный человек на планете? Он не приобрел этот статус захватив мир с проворством и ловкостью рук и беспрецедентными темпами - союзниками безрассудной храбрости; затем рискнув всем, что он выиграл, чтобы отстоять свои убеждения; он не томился в тюрьме в течение 28 лет, надеясь жить, но будучи готов умереть за заветный идеал демократического южноафриканского общества, свободу и равенство. Нет, в течение этих восьми лет мирового господства самой большой опасностью, с которой пришлось столкнуться Майклу Джексону, был взорвавшийся фейерверк, зажегший его волосы во время съемки для рекламного ролика Пепси. Но он сделал самый продаваемый альбом всех времен и народов, запись, продажи которой превысили 40 миллионов копий.
Правда этим достиг Книги Рекордов Гиннесса и объединил черных и белых покупателей музыкальных записей в большем количестве, чем любой другой записывающийся артист, и даже преодолел апартеид, в своем роде, когда "Thriller" и его семь синглов top 10 hit крутили на американских радиостанциях ориентированных на белых слушателей. Но Джексон был исключением и, в отличие от Али или Манделы, не изменил никаких правил.
И чем больше его слава распространялась по всему миру, тем его поведение становилось постепенно более непредсказуемо. Он одевается как пижон деспот, балует себя королевскими безделушками, выстроил стену между собой и внешним миром, и , в конце концов, завершает свою метаморфозу объятьями с шимпанзе, висящим малышом, отбеливанием, зависимостью от пластической хирургии, "делящим с несовершеннолетними кровать" фриком.
Неужели я пропустил избегание СМИ? Это один из первых симптомов его проблем. За весь 1982 год он дал только одно интервью "Rolling Stone" и после этого ни одного, ни единого !, только одиннадцать лет полного молчания, до его тщеславной, пагубной, "самоубийственной " исповеди Мартину Баширу в 2003..
Однако в январе 1980 года с его "Off The Wall" альбомом, увенчивающим альбомные чарты, и его лучшим из треков "Rock With You", синглом № 1, он согласился дать мне интервью.
Может быть давление той чести, которой я был удостоен, заставило меня прочищать мое горло несколько раз..
«Кхе, кхе...Да ... да...., что ж...э-э, я собирался ... Я имею в виду, гм...,» - начал я, как просто блестящий профессионал, переводя взгляд с одного Джексона на другого, не зная на чьих же глазах остановить свои, - « Если бы мы ....могли ..своего рода ..вернуться к эээээ ... на ээээ.., вы знаете, когда вы начали ... ээээ, когда «Jackson Five» начал ... гмм..., я хотел спросить Майкла, как ...уумм....ээммм.... как они ... вписались в состав Motown ? »
Пауза.
«Майкл, как вы попали в Motown?»
Спасибо, Джанет. Да, это именно то, что я пытался сказать.
Еще более длинная пауза. [показать]
« Нууууу ...» - собственное колебание Майкла было продолжительным и удивительно музыкальным. Если бы это случайно попало на вокальный трек, его новый продюсер Куинси Джонс, я уверен, сохранил бы его на записи для фактуры. - « Мы делали шоу в Regal -театр в Чикаго, и это было похоже на шоу талантов, типа того, и мы победили, и Глэдис Найт была там, а также парень по имени Бобби Тэйлор, и они рассказали Мотаун о нас, и Мотаун был заинтересован в прослушивание нас для них ... »
Версия, первоначально предлагаемая для "общественного потребления" была, что Даяна Росс открыла «Jackson 5», поэтому я был доволен, услышав о Глэдис Найт, которой воздали должное, тем более, что она была бесконечно более превосходной певицей, чем Росс, и ее с «Pips» "Didn’t You Know You’d Have To Cry Some Time?", была одной из моих любимых записей.
«... И мы приехали в дом Берри Горди в Детройте: крытый бассейн и все звезды Motown были там, «Supremes», «Temptations», «Marvelettes», «Miracles», и нас прослушивали, и им понравилось это, и Даяна Росс подошла к нам специально после концерта, который мы сделали для них, и она поцеловала нас всех и сказала, что мы были изумительны, и она сказала, что хочет играть особую роль в нашей карьере, и вот так это началось ... »
Особняк Берри Горди произвел большое впечатление на Майкла и его братьев, крытый бассейн особенно. Это был, безусловно, самый большой [показать]дом, в который когда либо были приглашены Джексоны. Их собственный дом в Гэри, штат Индиана, был - один этаж с двумя спальнями, одна из которых для родителей Джо и Кэтрин, другая для их девятерых детей. Контракт с Motown разделил семью; некоторые из мальчиков переехали к Горди, остальные к Даяне Росс, пока Джо не купил дом на Хейвенхерст Авеню в 1971 году.
«... И мы сделали наш первый сингл 'I Want You Back', он был "золотым", а также 'ABC', 'Love You Save', 'Never Can Say ...', дальше и дальше и дальше. »
Тинкенбелловское хихиканье*.
« Вот, как это началось. »
Вот так и продолжалось это интервью, как пинг-понг: я "подавал" вопрос Джанет, она "отбивала" его Майклу, он "отпинговывал" его обратно к микрофону. Я почти привык к этому процессу.
« Motown считался одной большой счастливой семьей. Это было все еще так, когда Джексоны были там? »
« Motown был как большая семья, Майкл? »
« Да, это очень верно, так и есть. Все работали вместе. Вы будете делать сессию, а Берри Горди просто будет ходить и что-то изменять вокруг, и никто не будет сердиться. Это было похоже на Уолта Диснея, переходящего от одной студии к другой, как пчела, вы знаете, и пыльца просто переносится из одного места в другое, только стимулируя людей, держа их на правильном пути. Берри был замечателен в том, чтобы брать песню и продвигать ее в правильном направлении, придав ей необходимый аромат, чтобы сделать ее хитом. Только он знал, что необходимо, и далеко не каждый может делать это. Он действительно может. »
Тут я кое что подумал "про себя": что Горди был властным патриархом, который позволил своей энергии направиться на удовлетворение высокомерного желания сделать из Даяны Росс кинозвезду и непосредственно из себя голливудского магната.
Хотя никто из приближенных к корпорации не собирался признавать этого, особенно перед моим "Ухером", - Мотаун был в беде с момента, как Лэмонт Дозье (прим.: автор песен и муз. продюсер) и братья Холланд дезертировали с корабля в 1968. Правда, Норман Уитфилд все еще имел несколько шедевров в своем рукаве, в частности трио «Temptations», бьющее синглами чарты, апогеем которых была шестиминутная психоделическая soul симфония "Papa Was A Rolling Stone" в 1972, вышедшая в тот же самый год, когда Стиви Уандер выпустил "Talking Book" и спустя год после великолепного Марвина Гэй, обеспокоенного "What’s Going On"..
Но с Holland-Dozier-Holland (прим. : авторское трио Холланд-Дозье-Холланд создавшее знаменитое «детройтское звучание» за годы работы в звукозаписывающей компании Motown Records) у Мотауна появился не только хлеб, но и масло на него, и хотя это слишком простая пища, чтобы отобразить весь богатый и многообразный рацион черного попа, но они стабильно подавали ее снова и снова в течение середины шестидесятых. Больше чем создавала какая либо группа или солист, включая Смоки Робинсона, было записей работы Брайна, Эдди и Ламонта - писавших и продюссировавших для «Supremes» и «Four Tops», а именно они продвигали Мотаун, а с ним и черную музыку в господствующий повсеместно pop’s mainstream..
[показать] Тем не менее убежденные мотауновские защитники продолжали настаивать, что уход Holland-Dozier-Holland не принес долговременного вреда, хотя это был факт. Мэри Уэллс, первая крупная соло звезда Motown,- ушла. «Supremes» потерял основателя Флоренса Болларда и стал зловещим "Даяна Росс и Supremes" и, несмотря на их продолжающийся успех, Уандер и Гэй, как и их коллеги в "белом роке", стали обращать свое внимание на весь альбом, а не на синглы. Лейбл, который Берри Горди основал в 1959 году с деньгами, которые он сделал написав хиты для Джеки Уилсона, стал самым прибыльным черным бизнесом в Америке, но к концу 1970-х, десятилетию, которому была посвящена моя программа, похвастаться тем, что он был ❝The Sound of Young America❞ ("Звуком Молодой Америки") он уже не мог, это не было бы правдой.
Даже если «Temptations» были в своем апогее, статус Motown был под угрозой не только в качестве лидера чартов, но и на рынке черной музыки. Звук, который получил название ‘motor town’ Детройта, терял свои позиции в пользу другого промышленного центра, - Филадельфии. Филадельфийский саунд был элегантнее, более смелым, чем звук Motown, и он принес целую кучу хитов "Stylistics", O' Jays, "Spinners" (сбежавшая из Motown), "Three Degrees" и Harold Melvin и "Blue Notes". Как и в случае с Motown, функции и материал были часто взаимозаменяемы. Важные составляющие "константы" были в тени : аранжировщик-автор-продюсер Том Белл и партнеры по "производству хитов" Кенни Гэмбл и Леон Хафф. Подтверждение того, что город был "горяч", (если наличие платиновых дисков от стены до стены в Филадельфийских Международных офисах кому-то не было достаточно), пришло, когда Дэвид Боуи выбрал "Sigma Sound Studio" в качестве места для записи своего альбома 1975 года "Young Americans".
Так что, когда "Jacksons", ( Берри Горди, прибегнул к закону, чтобы сохранить за собой название "Jackson Five" ), ушли в CBS в 1976 году, естественно, их новая звукозаписывающая компания послала их в студию с "филадельфийскими королями" Гэмблом и Хаффом.
« Мы придумали несколько довольно хороших песен с ними - 'Show You The Way To Go', которая была хитом, а также, гм ...»
Тут Джанет пришлось спасать своего брата :
« " Enjoy Yourself " ».
« " Enjoy Yourself ", спасибо, » - он захихикал, как и его сестра, но извинился, добавив, - « Очень много песен. И, э-э, так как мы провели в студии так много лет, то мы просто сказали себе, что мы должны начать делать наши собственные вещи, поэтому мы пошли, и мы записали альбом "Destiny", и он стал дважды платиновым.» Воспоминания об этом достижении спровоцировали еще один приступ хихиканья.
Статистика продаж четко учитывалась Майклом. Все, что он должен был сказать о потрясающей "I Want You Back" было то, что она стала "золотой". Проклятье, кому есть дело сколько копий было продано? Важно то, что это были две минуты и сорок секунд райского pop-soul . А "Destiny" ? Дважды платиновый. Как будто это сделало его лучше, чем "I Want You Back", которая платиновой не была. Придет март 1984, когда CBS будет проводить праздничное пати, чтобы отметить включение "Thriller" в Книгу рекордов Гиннесса, как самого продаваемого альбома всех времен и народов, что подтолкнет Майкла признать, что его запись в Книге была первый раз в его карьере, и что он чувствует, что он достиг чего то. Но если все искусство выражается в продажах, то, конечно, Владимир Третчиков , художник нарисовавший "Китайскую Девушку", будет почитаем № 1 среди художников 20-го века, а не Пабло Пикассо.
Пространство в моей голове было занято этими мысли, поэтому я едва слушал ответы Майкла, которые не проливали свет ни на что новое для меня. Вскоре стало ясно, что он имел мало понимания об истории черной музыки или своем месте в ней. Почти в каждом интервью есть моменты, когда уже все высказано, что позволит вам поставить галочку против списка - это что-то новенькое, это заключительное наблюдение, более ключевые моменты, надо прокомментировать между ними, - но пошла уже вторая кассета и, тем не менее, не было ничего от Майкла. Ни одной убийственной цитаты. Я задавался вопросом, будет ли это моим наименее откровенным интервью после интервью со Стэном Боулсом из QPR (прим.: КПР-"«Куинз Парк Рейнджерс», англ. футбольный клуб) для "Time Out", когда единственной интересной вещью, которую я узнал, было то, что он пропустил тренировку тем утром, и не потому, что он сказал мне об этом, а потому, что жирная грязная тарелка после завтрака была брошена там в последний момент, и несколько сантиметров полосатых пижамных штанин выглядывали на ноге между его джинсами и домашними тапками.
Осознав, что я не могу ожидать откровений, тем не менее я знал, что у меня есть то, ради чего я приехал: голос Майкла Джексона на ленте. Поэтому я даже не потрудился поправить Джанет, когда мой вопрос о "Destiny" :
« Помимо коммерческого успеха, так как «Jacksons» написали и спродюссировали альбом самостоятельно, они остались удовлетворенны в творческом плане тем, что записали? » - прозвучал из ее рта, как:
« Ты думаешь, твои братья могли бы сделать лучше? »
На самом деле, это было именно то, о чем мне следовало спросить его.
« Конечно я так думаю. Я уверен, что братья тоже так думают, потому что меня никогда не устраивает ничего, потому что я глубоко верю в перфекционизм. Я до сих пор не удовлетворен многими вещами, и я хотел бы оставаться в таком состоянии, потому что, если вас будет все устраивать, вы просто останетесь на одном уровне, а мир будет двигаться вперед.» - Мысль, которая его опять рассмешила.- « Это не очень хорошо ».
Запись "Destiny" была последним разом, когда «Jacksons» пользовались безраздельным вниманием Майкла. Даже когда они были в туре [показать]содействующем раскрутке альбома, он летал обратно в Лос-Анджелес, так часто, как позволял график, чтобы работать над треками для "Off The Wall". Это была первая запись для которой ему было позволено выбрать своего продюсера и он взял Куинси Джонса с которым он познакомился два года назад во время съемок фильма "The Wiz", выпущенного Motown римейка на "Волшебник из страны Оз", в котором Майкл сыграл Пугало, а Даяна Росс, абсурдно за-за ее возраста, Дороти. Джонс был музыкальным директором. Фильм был катастрофой..
« Однажды я позвонил Куинси, я сказал: " Куинси, я готов сделать сольный альбом, я написал песни, которые я хочу сделать, но я хочу, чтобы действительно хороший продюсер работал со мной." Я сказал: "Я собираюсь продюссировать его тоже, но я хочу, чтобы кто-то работал со мной." Я спросил: "Можете ли вы порекомендовать кого-то? " И я совсем не пытался намекнуть на кого либо. » - Майкл рассмеялся - « Я даже не думал о нем, а он сказал: "Вонючка" [Smelly], - он называет меня Вонючка (прозвище, вытекающее из отвращения Майкла к слову "funky" ) - он сказал: "Вонючка, почему ты не даешь это сделать мне?" Я сказал: "Это прекрасная идея".»
Майкл знал эту историю назубок. Всего месяц или около того раньше, в беседе со Стивеном Деморестом, другим интервьюером, которого попросили передавать свои вопросы через Джанет, он сказал все это слово в слово: "Куинси называет меня Вонючкой, и он сказал, ‘Вонючка, почему ты не позволишь мне делать это?’ Я сказал, ‘Это прекрасная идея.’”
Независимо от растущих проблем Майкла, его голос, инструмент редкой красоты и выражения, не является одной из них. Чистота нот, тембр, был, я полагаю, "случайностью природы", но, чтобы выразить чувства, певец должен уметь чувствовать, ощущать. Тем не менее изнеженный образ жизни Майкла, должно быть изолировал его от множества основных чувств. Так откуда же пришел тот опыт, которым наполнен его красивый голос? Мой вопрос вышел не совсем удачно, особенно после того, как он был перефразирован Джанет, но Майкл уловил его суть.
« Нет никакого реального объяснения. Это никак не связано с личным опытом. Мое пение - это только – я объясню это просто, насколько возможно – это действительно от Бога. Это не реальный личный опыт или что-нибудь, что можно приобрести, это просто чувства и Бог, я скажу, главным образом Бог.»
Майклу был двадцать один год в то время, когда я говорил с ним, и к тому времени он уже был Звездой половину своей жизни. Десять лет - это более длинная карьера, чем у большинства людей в музыке. Как же он видит следующие десять?
« Глубоко внутри, в тайне, я действительно думаю что есть судьба для меня. Я испытываю сильные чувства к фильмам, что-то направляет меня на этот путь, к кино, к мюзиклам и драмам, таким вещам, чтобы создавать фильмы. Ставить хореографию в фильмах так замечательно, так же попасть в написание фильма и делать музыку ».
[показать] Совсем скоро он придет к пониманию, что судьба быть оборотнем в четырнадцати минутном видео, которое он создал для "Thriller", вряд ли голливудская карьера. Еще он запишет рассказ "The E.T. Storybook" , в сопроводительном альбоме к фильму "ET" , по приглашению Стивена Спилберга. Пакет включал в себя плакат Майкла, которого обнимал за плечо инопланетянин, две наиболее легко узнаваемые иконы восьмидесятых рядом. Но тогда я еще не знал всего этого, поэтому я не мог ему возразить. Вместо этого я спросил его, как он относится к тому, что его музыку называют "диско".
« Я ненавижу ярлыки, потому что это должна быть просто музыка. Назовите это диско, назовите это чем угодно, для меня это - музыка, это красиво на слух, вот что имеет значение.. Это все равно что когда вы слышите щебетание птиц, вы же не говорите: ‘Это - синяя сойка, а это - ворона.’ Это красивый звук, вот и все что имеет значение. Это уродливая вещь у людей. Они классифицируют слишком много всего, в некоторых вещах у них слишком много расистского, вместо того, чтоб все были едины. Именно поэтому вы слышите, что мы часто говорим о павлине, потому что павлин - единственная птица, из всего семейства птиц, которая объединяет в себе все цвета и это наша главная цель в музыке - интегрировать все расы в одну через музыку, и мы работаем над этим.»
На обложке альбома Jacksons 'Triumph', выпущенного позже в том же году, Майкл напишет:« Из всего семейства птиц, павлин - единственный вид, который объединяет в себе все цвета ... Мы - как павлин, попытаемся объединить все расы в одну, через любовь и силу музыки » . Очевидно, он хотел опробовать этот образ на мне прежде, чем озвучить его широкой публике. Так
|
Обратная сторона диска Triumph' |
что хорошо, что я одобрительно кивнул.
« Когда вы ходите на наши концерты, вы видите все расы, и все они размахивают руками и они держатся за руки и они улыбаются. Вы видите там танцующих детей, а также взрослых, бабушек и дедушек, всех цветов, вот это здорово » – реплика вызывает последнее нервное хихиканье – « Это то, что заставляет меня двигаться вперед ».
Вторая лента кассеты подходила к концу, поэтому я сказал Джанет, что это звучало как хорошее место для финала, нажал "Стоп", перемотал оставшийся кусочек пленки и уложил ее аккуратно в коробку, из которой я доставал ее. Майкл отошел от меня как только интервью было закончено. Он оставался в комнате, но не ради меня. Ширли Брук проводила меня, так и не предложив каких либо объяснений своего необычного предварительного условия. Немецкая овчарка была или заперта, или, зная, что я не испугался, не стала выходить и лаять. Когда я повернул ключ зажигания, в моей машине заиграла "Rock With You" . Я сделал тише громкость и поехал на запад по Ventura Boulevard, затем взял на Topanga crested к побережью, притормозив на Mulholland Drive, чтобы я мог оглянуться на долину сверкающую огнями до самого горизонта.
Мои мысли одновременно были смесью удовольствия и раздражения от дурацкого спектакля, в котором я позволил себе принимать участие, и разочарования по поводу того, что я не узнал ничего такого о Майкле Джексоне или Мотаун, чего я уже не знаю. Но я напомнил себе, что все реально было неожиданностью, и так как мой "Ухер" неподвел меня, я имею его драгоценный голос на пленке.
Я могу еще услышать фрагмент о павлине в одной из моих программ.[..]
► * Тинкенбелловское хихиканье* --- Тинкербел - фея Динь-Динь из сказки Дж.Барри "Питер Пэн".
► На обратной стороне обложки альбома 'Triumph', на которой изображен павлин, внизу можно прочесть:
"На протяжении веков павлин был удостоен почестей и хвалы за его привлекательную, прославленную красоту. Из всего семейства птиц - павлин является единственным видом, который объединяет все цвета в один, и показывает это сияние огня только тогда, когда любит.
Мы как павлин, попытаемся объединить все расы в одну, хотя бы любовью и силой музыки."
Перевод Lyudik
http://www.johnpidgeon.com/words/?p=30
(Скрин с сайта с датой )