О кумирах.Часть первая.

Сесилия София Анна Мария Калогеропулос .

Расскажу о моем знакомстве с ее творчеством.

Вообще у меня 2 музыкальных образования.но до некоторого времени как и все "принужденные" муканты свято ненавидела классику[и иже с ней.].Но по достижении более или менее мозговитого возраста[15 лет],начала опять же как и всегда слушать "ytформат".Никогда не любила общественные интересы.То от чего бесятся сверстники/коллектив/друзья/или просто люди-мне просто не нравится.Стадо.что с него взять.У меня хоть свои мысли/мироощущения/взгляды навязанные разве что книгами или фильмами...

Так вот.Опера.После просмотра фильма "Фаринелли-кастрат"  у меня стал появляться интерес к этой "штуковине".Хотя моя бабушка фанат классической музыки.а у ж оперы особенно![а у нее вообще хороший вкус.]Вот и стала я оперную музыку слушать....да и втянулась!С головой сиганула!Теперь вообще без этой музыки жизни не представляю[старые музыкальные вкусы стали не скуднее.а наоборот ярче и богаче!].а уж после того.как в Италии я увидела ее шикарный дом!ООО!Тут уж вообще крышу унесло от счастья!

А теперь просто пост о ней.Ее не слишком удачном замужестве и прекрасной музыке/творчестве.

Мария Каллас (англ. Maria Callas; имя в свидетельстве о рождении — София Сеселия Калос, англ. Sophia Cecelia Kalos, крещена как Сесилия София Анна Мария Калогеропулос — греч. Μαρία Καλογεροπούλου; 2 (4) декабря 1923, Нью-Йорк — 16 сентября1977, Париж) — американская опернаяпевица (сопрано).

Мария Каллас стоит в ряду таких реформаторов оперы, как Рихард Вагнер и Артуро Тосканини. Культура второй половины XX века неразрывно связана с её именем.В начале 1950-х годов, накануне явления постмодернизма, когда опера XIX века стала эстетическим анахронизмом, Мария Каллас вернула оперное искусство на вершину сценического Олимпа. Возродив эпоху бельканто, Мария Каллас не ограничилась виртуозными колоратурами в операх Беллини, Россини и Доницетти, а превратила свой голос в главное выразительное средство. Она стала универсальной певицей с репертуаром от классических опер-сериа типа «Весталки»Спонтини до последних опер Верди, веристских опер Пуччини и музыкальных драм Вагнера.

Взлёту карьеры Каллас в середине XX века сопутствовало появление в звукозаписи долгоиграющей пластинки и дружба с видным деятелем звукозаписывающей компании EMIВальтером Легге.

Приход на сцену оперных театров нового поколения дирижёров, таких как Герберт фон Караян и Леонард Бернстайн и кинорежиссеров, таких как Лукино Висконти и Франко Дзеффирелли, сделал каждый спектакль с участием Марии Каллас событием. Она превратила оперу в настоящий драматический театр, заставляя даже «трели и гаммы выражать радость, беспокойство или тоску»

Биография

Мария Каллас родилась в Нью-Йорке в семье греческих эмигрантов. В 1936 году мать Марии, Евангелия, возвращается в Афины для продолжения музыкального образования дочери. Мать хотела воплотить в дочери свои неудавшиеся таланты и стала водить её в Нью-Йоркскую библиотеку на пятой авеню. Мария начала слушать классическую музыку с трёх лет, в пять начала брать уроки фортепиано, а к восьми годам уроки вокала. В 14-летнем возрасте Мария начала учиться в афинской консерватории под руководством бывшей испанской певицы Эльвиры де Идальго.

В июле 1941 года в оккупированных немцами Афинах состоялся дебют Марии Каллас в Афинской опере в партии Тоски.

В 1945 году Мария Каллас возвратилась в Нью-Йорк. Наступила череда неудач: её не представили Тосканини, она отказалась петь в «Метрополитен Опера» партию Чио-Чио-Сан из-за своего большого веса, рухнули надежды на возрождение «Лирической Оперы» в Чикаго, где она надеялась петь.

В 1947 Каллас дебютировала на сцене амфитеатра «Арена ди Верона» в опере «Джоконда»Понкьелли под управлением Туллио Серафина. Встреча с Серафином была, по выражению самой Каллас: «Истинное начало карьеры и самой большой удачей моей жизни».

Туллио Серафин вводит Каллас в мир большой оперы. Она поёт первые партии в «Аиде»Верди и «Норме»Беллини в конце 1948 года. В начале 1949 года в течение одной недели несовместимые в вокальном отношении партии Брунгильды в «Валькирии»Вагнера и Эльвиры в «Пуританах»Беллини года создали творческий феномен певицы Марии Каллас. Она пела и лирические, и драматические, и колоратурные партии, что явилось певческим чудом — «четыре голоса в одном горле» . В 1949 году Каллас отправляется на гастроли в Южную Америку. В 1950 году она впервые поёт в «Ла Скала» и становится «королевой итальянских примадонн».

В 1953 году фирма EMI впервые выпускает полные записи опер с Марией Каллас.

В том же году она худеет на 30 килограммов. Преображенная Каллас покоряет публику на оперных сценах Европы и Америки в операх: «Лючия ди Ламмермур»Доницетти, «Норма»Беллини, «Медея»Керубини, «Трубадур» и «Макбет»Верди, «Тоска»Пуччини.

В 1959 году происходит перелом в успешной карьере. Этому способствовали потеря голоса, череда скандалов, развод, разрыв с «Метрополитен Опера», вынужденный уход из «Ла Скала», несчастная любовь к Аристотелю Онассису, потеря ребенка. Попытка возвращения на сцену в 1964 году заканчивается очередной неудачей.

Последние годы жизни Мария Каллас жила в Париже, где и скончалась в 1977 году. Она была кремирована и похоронена на кладбище Пер-Лашез. Позже её прах был развеян над Эгейским морем.

Личная жизнь

В Вероне Мария Каллас познакомилась с местным промышленником Джованни Батистой Менегини. Он был вдвое старше ее и страстно любил оперу. Вскоре Джованни признался в любви Марии, полностью продал свой бизнес и посвятил себя Каллас.

В 1949 году Мария Каллас и Джованни Менегини поженились. Он стал для Марии всем: и верным супругом, и любящим отцом, и преданным менеджером, и щедрым продюсером.

В сентябре 1957 года в Венеции на балу в честь дня рождения журналистки Эльзы Максвелл Мария Каллас впервые встретила Аристотеля Онассиса. Весной 1959 года в Венеции они снова встретились на балу. После этого Онассис поехал в Лондон на концерт Каллас. После этого концерта он и пригласил ее с мужем на свою яхту. В конце ноября 1959 года жена Онассиса Тина подала на развод, а Каллас и Онассис в это время открыто появлялись в обществе вместе. Пара ссорилась почти постоянно, и в 1968 году Мария Каллас узнала из газет, что Аристотель Онассис женился на вдове президента США Жаклин Кеннеди.

Работа в кино

В 1969 году итальянский режиссёр Пьер Паоло Пазолини пригласил Марию Каллас сниматься в роли Медеи в одноимённом фильме. Хотя фильм и не пользовался коммерческим успехом, он представляет большой интерес в кинематографическом плане, как и все остальные работы Пазолини. Роль Медеи была для Марии Каллас единственной ролью вне оперы.

Оперные партии

• Сантуцца — «Сельская честь»Масканьи (1938, Афины)
• Тоска — «Тоска»Пуччини (1941, Афинская опера)
• Джоконда — «Джоконда»Понкьелли (1947, «Арена ди Верона»)
• Турандот — «Турандот»Пуччини (1948, «Карло Феличе» (Генуя)
• Аида — «Аида»Верди (1948, «Метрополитен Опера», Нью-Йорк)
• Норма — «Норма»Беллини (1948, 1956, «Метрополитен Опера»; 1952, «Ковент-Гарден», Лондон; 1954, «Лирик-опера», Чикаго)
• Брунгильда — «Валькирия»Вагнера (1949—1950, «Метрополитен Опера»)
• Эльвира — «Пуритане»Беллини (1949—1950, «Метрополитен Опера»)
• Елена — «Сицилийская вечерня»Верди (1951, «Ла Скала», Милан)
• Кундри — «Парсифаль»Вагнера («Ла Скала»)
• Виолетта — «Травиата»Верди («Ла Скала»)
• Медея — «Медея»Керубини (1953, «Ла Скала»)
• Юлия — «Весталка»Спонтини (1954, «Ла Скала»)
• Джильда — «Риголетто»Верди (1955, «Ла Скала»)
• Мадам Баттерфляй (Чио-Чио-сан) — «Мадам Баттерфляй» Пуччини («Ла Скала»)
• Леди Макбет — «Макбет»Верди
• Федора — «Федора»Джордано
• Анна Болейн — «Анна Болейн»Доницетти
• Лючия — «Лючия ди Ламмермур»Доницетти
• Амина — «Сомнамбула»Беллини
• Кармен — «Кармен»Бизе