В преддверии показа по Первому фильма Связь моей любимой сценаристки (а в этом случае ещё и режиссёра) Дуни Смирновой...

Из книги "СВЯЗЬ и другие киносценарии" (интервью):
Для меня нет никакого деления на мужское и женское искусство. Автор должен быть двуполым. Когда этого нет, даже саый яркий талант так или иначе ущербен... ну, неполон. Понимаешь, для меня Улицкая - это женская проза, а Петрушевская - нет. Я высоко ценю Ренату Литвинову, она ни на кого не похожа, дарование её исключительно оригинально. Но неполнота его в том, что в её сценариях, на мой взгляд, нет героев-мужчин - только функции, необходимые для проявления женских характеров.

О фильме Дневник его жены по сценарию "Женское имя":
Ох, и досталось же нам всем: и мне, и папе, и Алёше Учителю... Мы, дескать, порочили светлый образ великого русского писателя, сгущали краски, копались в грязном белье, - да эти люди просто не представляли себе, как выглядело это грязное бельё на самом деле. Какое уж там "сгущение красок"! Девичья акварель просто. А вот моей настоящей ошибки никто не заметил. Я много лет внимательно изучала жизнь Ивана Алексеевича. И всё неправильно изучила. Он получился у меня гениальным, великим, выдающимся и... таким же, как они. А он всё-таки был им не чета. Не ровня. Я очень виновата перед ним...
Сейчас я бы этот сценарий написала совершенно по-другому. Постаралась бы выявить двойственность такого положения. С одной стороны, Бунин про свою "отдельность" отлично знал - и, что называется, "позволял себе"... Но с другой стороны, эта невозможность "жить как все" рождала чудовищное чувство одиночества. В сценарии оно передано очень слабо.

О фильме Связь по сценарию "Времена года":
Знаешь, я давно мечтала написать историю любви, скажем, парикмахерши и таксиста. Людей, которые говорят на стёртом языке, изъясняются одними словесными штампами. Я пока ещё не достигла того уровня мастерства, который необходим дл того, чтобы такое написать. "Времена года" - первый шаг в эту сторону. История о ничем не выдающихся людях, у которых случилось такое несчастье, как большая любовь.

Лично мне Связь понравилась не больше, чем Космос как предчувствие Учителя. Как я с трудом воспринимаю Учителя без Смирновой, так и Смирнову без Учителя... Если Литвинова в кубе в Богине - это шедевр и высший пилотаж искусства под названием Литвинова, то сильно уважаемая мной Авдотья Андреевна слишком рябит в глазах. Не остаётся тайны, загадки и неожиданности. Я заранее знаю, кто что скажет, с какой интонацией и что это будет значить на внутреннесюжетном уровне. Это профессионально, интересно, небанально, но свежего, живого воздуха мне в этом фильме не хватило.
Если же говорить о воплощении на экране любви людей, которые толком не могут объяснить, описать это чувство, которым их бедный внутренний мирок, состоящий из "Чё" да "Ёб" не позволяет понять, что же это у них внутри происходит, - то это скорее не "Связь", а Эйфория Вырыпаева.