Автор: Richard Yot
 Введение.

 

Кажется, есть очень немного детальной информации, о том, что стоит внимания художников всех видов: свет во всех обликах, в которых мы сталкиваемся с ним ежедневно. Я прочитал бесчисленную кучу книг, о цифровом и традиционном искусстве, но тема света была всего лишь слегка затронута в них (простите за игру слов). Все же любой желающий создавать иллюзию действительности должен иметь хорошее понимание о том, как свет ведет себя в физическом мире.

 

Худшие преступники по моему мнению -

3D

учебники, которые все повторяют те же старые формулы и дают для начинающих художников очень небольшое понимание о том, как осветить их сцены. Результат этого - свет неправильно понят и плохо используется цифровыми художниками в целом. Фотографы и живописцы имеют лучшее понимание света, но свет - проблематичный элемент любого искусства. Не понимая его, хорошо очень трудно достигнуть реализма, уже не говоря о атмосфере.

 

Так как мне не удалось найти детальной статьи о свете в Интернете. я решил написать эту. Большинство того, что я говорю здесь, основано на моих собственных наблюдениях, потому кое- что может быть немного неточно. Может быть, что этот материал настолько очевидный, что не надо ничего объяснять, однако мне это кажется маловероятным, так как осторожное наблюдение

Мира

вокруг вас требует, чтобы вы точно поняли, как свет ведет себя в различных ситуациях.

ЧАСТЬ 1: ОСНОВЫ

В этой статье я буду использовать диаграмму белого шара на белой карте, чтобы демонстрировать, как свет ведет себя в различных ежедневных ситуациях:

 

 

Здесь диаграмма иллюстрирует солнечный день. Главный источник света - солнце, пока синее небо снабжает второй источник света с совсем другими особенностями. Немного света отражается между белой основой и шаром и снабжает третий источник света.

 

Самый яркий свет прибывает от солнца и - белый свет, происходящий из маленького источника, заставляющий шар бросать острую обрамленную тень. Второй источник, синее небо - очень большой источник света, потому он имеет очень мягкие тени (которые в любом случае полностью замаскированы прямым светом, прибывающим от солнца). Более детально об источниках света и теневом размере я поговорю позже , но пока только напомню, что чем меньше источник света, тем тяжелее тени.

 

Свет от синего неба имеет очень сильный цветовой бросок, который дотрагивается до всего на этой сцене. Тень, падающая от шара является синей, потому что она освещена синим светом с верха, так как шар ограждает тень от белого света солнца. Части шара, которые не находятся в прямом солнечном свете также, берут синий оттенок, потому что они освещены синим светом.

 

Наконец свет, который отражен между картой и шаром, тоже преобладающе синий (даже при белом шаре и карте), так как синий верхний свет отражается белыми объектами. Поверхности, которые ближе друг к другу получают больше отраженного света, чем области, которые дальше, поэтому нижняя часть шара светлее чем центр, она ближе белой карты.

 

 

Самые темные области в изображении - основа тени и границы между областями в солнечном свете и оттенке на шаре: эту зону называют терминатором. Основа тени очень темна, потому что она не получает никакого солнечного света, и шар также маскирует ее от большинства верхнего и отраженного света. Другой конец тени легче, потому что он получает более легкий свет от неба и отражение от шара.

Почему терминатор - самая темная область на шаре?

Частично из-за эффекта контраста, он является близко к очень яркой стороне шара, которая освещена солнечным светом и потому она затеняет его, а также потому что он получает меньше выброшенного света, отраженного от белой карты. Так в отличие от остальной части шара, которая получает или полный солнечный свет или свет, отраженный от белой карты, ее главный источник освещения - синее небо. Терминатор - область между главным светом (солнце) и заполняющим светом (отраженный свет от карты).

Почему - свет неба синий?

Видимый свет составлен из крошечных частиц, названных фотонами, эти частицы имеют различные длины волны в зависимости от их цвета: синий свет включает частицы с более короткими длинами волны, красный свет сделан из частиц с более длинных длин волн.

 

 

Белый свет от солнца составлен из непрерывного спектра цветов, который, традиционно, разделен на цвета радуги (с прогрессивно более длинными длинами волны: фиолетовый, индиго, синее, зеленое, желтое, оранжевое и красное). Это - смесь этих цветов, которая производит белый.

 

Однако, когда свет проходит через атмосферу земли - то, волны света более короткой длины рассеются. Наша атмосфера сделана из различных газов и атомов и молекул, из которых они сформированы. Фотоны, проходит через атмосферу и физически сталкиваются с этими атомными частицами, их столкновение отталкивает фотоны и заставляет их двигаться в другое направление . Волны более короткой длины , более склоны к отклонении чем длинные, потому фотоны, которые рассеяны этими столкновениями синие.

 

На безоблачном синем свете дня, рассеянном атмосферой земли сияет на всем вокруг нас.

Более длинные длины волны света, типа красного, могут проехать далее через атмосферу и без рассеяния. Потому закаты красны: поскольку солнечный свет идет через более толстый слой воздуха, чтобы достигнуть нас, когда оно ниже в небе, много синего света теряется из-за рассеяния, а остающийся свет преобладающе красен.

 

Закат красный, потому что волны более короткой длины то есть синие потерялись из-за рассеяния. *Примечание однако, что рассеянный синий свет отражаится назад от восточного неба и действует как заполнение на волны переднего плана.

Итог Эффекта расплывания синих фотонов во все стороны - атмосфера фактически пылает с синим светом, этот эффект, ясно видим из космоса. Этот синий свет достаточно силен, чтобы осветить области, которые не находятся в прямом солнечном свете, их вы можете видеть когда находитесь в открытой тени.

 

Тени в этой фотографии имеют сильный синий бросок, потому что они освещаются синим небом.

Рефлексы света

Когда свет попадает на поверхность она или отражает или поглощает его зависимо от того, какой цвет поверхности. Белый объект отразит все длины волны одинаково, а черный объект поглотит их всех. Когда белый свет поражает красную поверхность, синие и зеленые длины волны поглощены, а красный свет отражен (я только использую первичные цвета, а не полный спектр здесь, ради простоты).

 

Так, если белый свет поражает красную поверхность фотоны, покрасят эту поверхность, в красный цвет. Когда эти фотоны поражают следующую поверхность в их дороге, они будут освещать ее с красным светом. Это явление называется сиянием, потому цвета соседних объектов влияет один на другого. И цвета смежных объектов будут иметь затрагивание друг на друге из-за этого.

 

Цвет отражется от этой жалюзи и проектирует цвет дерева на стене.

Задняя часть этой пчелы была окрашена красным светом, отраженным от мака.

Сияние - обычно тонкий эффект, и требуется много света для того, чтобы он стал видным. В мягком или тусклом свете сияние, не видимо вообще, однако в ярком свете сияние может добавить большой цвет к объектам, которых он затрагивает. Если свет отражается на объектах того же самого цвета, он может создать очень влажный эффект, поскольку выброшенный свет укрепляет существующий цвет основной поверхности, делая цвет ярче - Вы можете иногда видеть это явление в ярком дневном свете.

 

Свет отражается между этими деревянными планками и цвет дерева становится ярче потому, что свет того же самого цвета отражается обратно на него. Результат этого цветной свет и основное поверхность создает пылающую и влажную версию цвета дерева.

Высокий ключ и низкий ключ

Как мы хотим представить сцену, субъективно и открыто для интерпретации. В большинстве случаев будет баланс между светом и оттенком, который создаст середину или средний серый, потому что мы понимаем это как норму. Однако есть немного ситуаций, где естественный вид вещей склонен быть чрезвычайно светлым или темным, как туман, снег или вечернее время. Художник может подчеркнуть одну из этих крайностей для визуального воздействия, или передавать определенное чувство.

Высокий ключ

Изображения высокого ключа имеют много белых и легких тонов и склоны выглядеть легкими и воздушными. Освещение в высоком ключе часто (но не всегда) мягкое. В природе освещение высокого ключа это туман и снег, там даже тени легкие от вокруг отражаемого света.

 

Абсолютная простота этой фотографии создана очень ограниченной палитрой, в которой есть: белый и некоторые темные и черные оттенки.

Низкий ключ

Изображения низкого ключа имеют очень немного света в себе.

Контраст

обычно высок и освещение стройное. Освещение низкого ключа может создать очень капризную атмосферу и часто используется с этой целью. Самое очевидное урегулирование для освещения низкого ключа - вечернее время, но это может также быть найдено в других ситуациях, как в штормах и в интерьерах.

 

Драма этого Изображения подчеркнута освещением низкого ключа.

Белый баланс

Большинство источников света, с которыми мы сталкиваемся в каждодневных ситуациях, имеет цветовой бросок, однако наш мозг очень хорошо фильтрует это. Пока есть неопределенность в трех первичных выборов света, наш мозг интерпретирует это как белое. Даже при освещении с очень сильным цветом мы фильтруем информацию, которую наши глаза получают и понимаем цвета относительно, а не абсолютно.

 

Самый простой способ демонстрировать это, использовать цифровую камеру с белым балансом к дневному свету: это - нейтральное урегулирование, которое отразит цвета, так как есть. В примере ниже я снял Изображение с окном, действующим как источник света. Свет прибывает косвенно от пасмурного неба и относительно нейтрален.

 

На следующей фотографии я использовал стандартную домашнюю лампочку на 60 ватт как мой источник света:

 

Сила цветового броска в этом изображении, возможно, удивила Вас, так как мы не можем чувствовать вольфрам, освещающий так ярко желто/оранжевым. Наш мозг преобразовывает цвета, чтобы заставить их напоминать первое изображение, но в этом случае это - камера, которая красит истинную картину.

 

Один очень легкий способ проверить этот факт это, смотреть на окно из внешней стороны: на улице вечером глядя на свет, который идет от домов, можно увидеть что их интерьеры - ярко оранжевого цвета. Когда мы не находимся под источником света, мы можем увидеть его истинный цвет.

 

Рассмотрение освещения вольфрама с наружы помогает увидеть его истинный цвет, отсюда он выглядит ярко оранжевым.

Кое-что очень подобное случается, когда мы стоим в открытом оттенке, где свет является очень синим. Мы чувствуем свет, как нейтральный, но если мы отстраняемся и смотрим на оттенок из-под солнечного света, синий бросок намного легче видеть. Есть много других ситуаций, где огни имеют сильный бросок: флуоресцентный свет - часто зеленый, уличный свет очень оранжевый, вечерний солнечный свет от светло-желтого до глубокой красноты и т.д …

 

Изнутри открытого оттенка мы чувствуем свет, как нейтральный, но отстранение показывает что он глубоких оттенках синего.

3 типа освещения и почему это плохо

3D учебники часто описывают классические 3 типа освещения и поощряют новичков использовать это как эффективный способ осветить их сцены. Это было развито как способ осветить фотографии, и его одна выгода - то, что легче учиться и понимать. Это включает яркий главный свет, падающий с одной стороны, и тусклый заполняющий свет, прибывающий с противоположной стороны и заднего контржурного света позади предмета, который используется, чтобы выбрать форму основного момента и края.

 

Самая большая проблема с этой установкой состоит в том, что он искусственный и не отражает действительности. Использование контржурного освещения особенно нужно только рассмотреть, ищете ли Вы определенный эффект, так как это является настолько драматическим и опознаваемым. Обратное освещение может быть очень эффективным, но это должно использоваться с талантом, а не вслепую в каждой ситуаций. Вид света, который создает освещения 3 типов просто не существует в природе, и поэтому выглядит как фальшивка. Факт, что это преподается в очень многих учебниках также, предоставляет иму впечатление клише, и поэтому этот способ уже стал скучным.

 

Это давно надоело фотографам и кино производителям потому Вы редко увидеть это в снимках продукта или в хороших фильмах. Если Вы хотите освещать окружающую среду или объект, намного лучше пробовать что-то свое основанное на ваших исследованиях освещения в природе.

 

Каждый видел те дрянные фотографические портреты студии, которые делаются по шаблонным освещениям: они все выглядят одинаково, потому что Фотограф использует то же самое освещение каждый раз. Результат - скучная и безжизненная фотография, если Вы хотите, чтобы ваше собственное искусство избежало этого, и не было как клише, тогда вам надо избегать формул учебника и делать все по своему.

Направление света

Направление источника света имеет большое влияние не только на наше восприятие его, но и на то как предметы будет выглядеть. Выбрать направление главного света один из самых важных решений, потому что он сильно повлияет на вид

Изображения

и эмоции, которые он вызывает.

Переднее освещение:

 

Это где источник света находится позади зрителя. Чаще всего он применяется в фотографии, когда используется вспышка, обычно свет бывает очень сильный и результат из-за этого получается не очень привлекательным, но тут есть и исключения - от мягкого переднего освещения

Изображение

может получится очень красивым.

 

Переднее освещение не очень подходит для предания формы или текстуры так как практически не видно теней и в результате рисунок выглядит плоско. Но мягкое переднее освещение иногда может быть полезным - оно может помочь скрыть морщинки поэтому довольно часто используется в съемке портрета и продукта.

 

Сильное переднее освещение как взгляд paparazzi: жестковат и часто непривлекателен.

Мягкое переднее освещение размывает форму.

Переднее освещение может сделать Изображение плоским, так как плохо передает форму и текстуру.

Боковое освещение:

 

Боковое освещение очень хорошо передает форму и текстуру и создает предметам трехмерный вид . В результате видны тени и высокий контраст. Боковое освещение можно использовать для того чтобы создать драматические тени на поверхности стены и передать глубину. Боковое освещение вообще привлекательно и часто используется для хорошего дефекта: столкновение света начала и конца дня и потому часто используется в фильмах и фотоснимках.

 

Потенциальные недостатки использования бокового освещения: некоторые зоны

Изображения

могут потеряется в тени, морщины становится виднее. В съемке портрета боковое освещение используют только для мужчин, а не женщин, потому что морщины может выглядеть весьма резким, особенно если тени не мягко обрамленные.

 

Боковое освещение можно использовать особенно, для того чтобы показать форму и текстуру.

Текстура этой стены показана светом вечернего солнца падающего на ее.

Длинный бросок теней в этом изображении помогает создать ощущение глубины и размер.

Заднее освещение:

 

Заднее освещение где источник света перед зрителям, и освещенные стороны предметов находится смотря на против нас для того, чтобы выглядели как силуэты или темно освещены заполняющим светом. В этом случае обычно бывает большой

Контраст

и

Изображение

часто бывает очень мистическое и драматическое. Если источник света на предметы падает не большим углом, то у предметов будет оправа света, определяющая один их край или больше, чем тяжелее свет, тем явнее эта оправа будет.

 

Сцены с задним освещением обычно содержат много теней, если источник света не очень мягкий. Чаще всего

Изображение

будет преобладающе темное с драматическими объединениями света. Освещение оправы в этой ситуации может быть очень полезно для определения формы среди теней. Другая характеристика этого вида света, что он показывает транспарант, полупрозрачность и любые точные детали или текстуру освещенного оправой края. Этот вид света очень эффективный для прибавления драматизма изображению.

 

Заднее освещение может даже самые простые обьекты сделать привлекательными.

Это - также очень эффективный способ показать полупрозрачность.

Силуэты - общая особенность сцен с заднего освещения.

Верхнее освещение:

 

Верхнее освещение немного необычная ситуация, хотя это обычно в пасмурном дневном свете. С ним можно также столкнуться в полдень, в некоторых интерьерах и в других видах, темно освещающего заполняющего света При мягком свете можно эффективно показать форму. Под ярким светом он может создать впечатление тайны, бросая драматические тени, которые скрывают большую часть формы под ними: например люди ярко освещенные с верха будут иметь черные глазницы, так как глазницы будут в полной тени.

 

По моему верхнее освещение редко используется художниками, однако это не значит, что это не должно использоваться. Для пасмурного дневного света это - самая реалистическая установка, с целым небом, действующим как большой отраженный источник света. Вверхнее освещение также необыкновенное решение для мистических ситуаций и очень редко используется для создания дискомфортного чувства.

 

Мягкий свет сверху - создает вид пасмурной погоды.

Освещение фигуры прямо с верха может создать задумчивый и угрожающий взгляд. Это подчеркивает структуру кости и глубину глазниц.

Освещение снизу:

 

Если верхнее освещение применяется редко, то освещение с низу встречается еще более редко. В реальности так может случиться если кто нибудь стоит у костра или держит факел. Отраженный свет также может прибыть снизу, от воды например. Освещение с низу может придать странный вид даже самым знакомым вещам потому, что обычно оттенок выглядел совсем иначе (Имея виду человека держащего факел, который освещает его лицо снизу: тени, кажется, вверх тормашками).

 

И снова, редкость этого вида освещения может использоваться к творческому эффекту. Мы инстинктивно признаем вещи, которые не кажутся правильными, и это может использоваться, чтобы создать определенные настроение, управляя освещением, чтобы передать эмоции и ответы.

 

Освещение снизу редко встречаемый, но может использоваться, чтобы создать необычные изображения.

Освещение фигуры снизу создает похожий на привидение и незнакомый вид, даже основные моменты в глазах выглядят странными из-за их размещения. Заметьте, как такой угол света подчеркивает текстуру кожи. Сравните это Изображение в с изображением выше: это - то же самое лицо, только положение света было перемещено, все же они выглядят различными.

 

Естественное освещение имеет множество тонов и нюансов, и различие между ними может быть огромными. Основным источником естественного освещения является солнце. Но его свет имеет разный характер в зависимости от времени суток и погодных условий , в связи с чем этот источник света приобретает различные оттенки и интенсивность - от жёсткого, с резкими тенями, до мягкого, рассеянного, от теплых вечерних тонов времени заката солнца до холодных, пасмурных.

 

Основные направления свет показано на схеме 1 - большинство из нас представило бы это как обычный яркий и солнечный день.

 

 

Это

Изображение

представляет собой солнечный свет в середине утра или во второй половине дня, и это, пожалуй, наиболее простой вид света, которое даёт солнце, с точки зрения цветовой температуры и характера. Однако, существуют два основных фактора, которые влияют на характер солнечного излучения: рассеянность и облачный покров.

 

Как было уже сказано в

части 1

, атмосфера земли рассеивает более короткие волны света, и потому небо видится нам синим, а свет от солнца имеет красноватый оттенок. Чем толще слой воздуха, сквозь который проходит солнечный свет, тем больше он рассеивается. Это означает, что чем солнце в небе ближе к земле, то тем более толстый слой атмосферы должен преодолеть его свет, и потому в начале и в конце дня он больше рассеивается.

 

Очевидно, это означает, что солнечный свет имеет очень разный характер в зависимости от времени суток. Есть также особое условие, когда солнце - ниже горизонта, и когда отражённый солнечный свет - единственный источник освещения.

 

 

Облака также оказывают значительное влияние как на цвет, так и на характер солнечного света. Облака прозрачны, и это означает, что они позволяют свету проходить через них, но не целиком, а частично рассеивая его. Когда свет проходит через прозрачную поверхность, например, стекло, лучи остаются параллельными, однако при прохождении сквозь прозрачную поверхность, свет подпадает под эффект преломления - лучи внутри неё отражаются друг от друга и потому на выходе имеют совершенно иное направление. Это явление аналогично рассеянию синего света атмосферой, кроме того, что в облаках, оно это применимо к волнам света любой длины, а не только к коротким.

 

Эффект рассеивания, смягчающий солнечный свет, превращает маленький источник жёсткого света (солнце) в огромный и мягкий (целое небо). На цвет так же оказывает немалое влияние и облачный покров, потому что он скрывает голубизну неба и свет, проходящий сквозь него.

 

 

 

Когда солнце находится в зените (в самой высокой точке в небе), его свет почти белый и наиболее жёсткий.

Контраст

очень высок, тени слишком темны, настолько темны, что плёночная эмульсия передаёт их совершенно черными - хотя невооруженным глазом можно различить некотоые детали в тенях. Для того, чтобы такой вид освещения выглядел естественно, должен быть создан очень сильный и высокий контраст.

 

Жёсткий свет отбеливает цвета, и они кажутся менее насыщеными, чем в другое

Время

дня. Сильный

Контраст

при таком варианте освещения затрудняет создание привлекательного изображения, однако, в ситуациях, где

Контраст

значительно ниже, это может быть даже на руку. Например,

Вода

превосходно смотрится при жёстком свете, и много

Изображений

тропических морей сделаны в полдень. В других случаях высокий

Контраст

может быть использован в качестве художественного приёма.

 

Короткие тени и жёсткий свет особенно плохо передают форму. Другой недостаток - низкая насыщенность. Большинство фотографов избегает съёмки при жёстком полуденном освещении, однако, это не означает, что такие условия совершенно неприемлемы для работы. Как и большинство вещей, идущих вразрез с условностями, это может привести к неординарным творческим решениям.

 

Это Изображение типично для полудня: заметьте - песок переднего плана совершенно белый, а тень черная, как уголь. Контраст слишком высок, чтобы было возможно воспроизвести на плёнке весь диапазон оттенков.

Воду в полдень фотографировать хорошо, потому что у солнечного света в тот момент угол падения не даёт отражений в нашу сторону. В отличие от большинства других предметов, этот вид света очень красиво подцвечивает океанскую воду.

В этой фотографии жёсткий свет полудня использован для того, чтобы подчеркнуть контрастность изображённого вида. Использование инфракрасного фильтра ещё больше усилило эффект, в цвете это фото, возможно, выглядело бы не столь привлекательно.

Чем ниже опускается солнце, тем теплее становится его свет, потому вечернему солнечному свету присущ характерный желтый оттенок. Цвет неба также приобретает боле глубокий оттенок синего из-за снижения уровней света.

Вечерний свет, по общему определению, является очень привлекательным, теплые цвета и мягкий Контраст очень приятны глазу. Приблизительно около часа до заката это явление наиболее заметно - фотографы и кинопроизводители называют это "золотым часом, потому что свет приобретает фотогеничные качества.

Этому времени соответствует высокая насыщенность цветов. Сам свет, его цветовая окраска имеет огромный эффект на наше визуальное восприятие поверхностей, с которыми он соприкасается, делая их теплее и богаче оттенками. Эстетически приятный вид являет сочетание теней рядом с взаимодополняющими их бликами (синий и жёлтый цвета), основной свет - теплый желтый цвет, в то Время как тень - холодная синяя. Эти приятные свойства вечернего освещения часто используются в фотографии, фильмах и рекламе.

[i]Вы можете ясно видеть сильный желтый отблеск вечернего солнца на дымоходах электростанции в Баттерси на этой фотографии.

Здесь глянцевная шерсть этой собаки прекрасно отражает желтый вечерний свет с одной стороны и синеву неба - с другой.

Вечерний свет достаточно привлекателен, чтобы придать приятное сияние почти любому предмету, эта Фотография была бы слишком скучной без этого приятного света.
 

 

 

Когда солнце близко к закату, свет его становится глубоким оранжевым или красным и заметно ослабевает, что означает автоматическое снижение контраста. Ослабление интенсивности света означает то, что более важное значение приобретает отражённый верхний свет, и теневые области становятся более глубокими и богатыми на синие оттенки. Тени на закате очень длинны и кажутся очень фактурными.

 

Небо на закате может быть невероятно красочным, если на нём к тому же есть облака. В отличие от других периодов дня, облака теперь освещены снизу и потому вбирают в себя драматические красные или оранжевые оттенки. Эти цвета немного усложняют окраску отражённого света и в результате могут повлиять на цвет в теневых областях, иногда делая их фиолетовыми или розовыми.

 

Закаты также бывают весьма разнообразны по цвету и атмосфере. Этот факт легко подтвердить, если вам довелось наблюдать несколько закатов подряд, то вы могли заметить, что среди них практически не бывает двух одинаковых.

 

Здесь свет солнца глубокий оранжевый, с тенями, ставшими фиолетовыми от смешения цветов в небесах.

Контраст очень низкий, и здесь свет солнца и свет, отражённый от неба, очень близки по интенсивности, поскольку на этих камнях отблески от них обоих.

Очень короткий закат, и освещение меняется очень быстро - сцена, подобная этой, длится только в течение нескольких минут прежде, чем солнце исчезнет за горизонтом.
 

 

 

Сумерки это особое

Время

суток с непредсказуемыми, но зачастую очень красивым освещением. Поскольку солнце больше не над горизонтом, небо само по себе является единственным источником естественного освещения. В результате свет очень мягкий, тени маленькие,

Контраст

небольшой, и цвета могут быть очень нежны и выразительны.

 

После заката в ясный день в восточной части неба появляется область розоватого цвета - явление, названное "alpenglow" ("горное сияние"), который бывает очень часто, но может удивить тех, кто не привык замечать такие вещи. Это небесное явление отбрасывает значительный розовый свет на поверхности, которые являются хорошими отражателями, например, белые дома, песок или воду. Этот розовый свет слишком слаб, чтобы повлиять на более темные поверхности, вроде листвы, потому земля может выглядеть очень темной в это время.

 

Однако это явление не постоянная особенность неба в сумерках, в другое

Время

восточная его часть бывает только синей. Существует всегда желтый или оранжевый отблеск на западе, где солнце освещает небо из-за горизонта. Зарево от солнца может длиться более часа после захода солнца, хотя цвет в восточной части неба "живет" намного короче и меняется гораздо быстрее. Стоит отметить, что западное небо может быть как розовым, так же и желтым, оранжевым или красным.

 

Изнутри помещения сумеречное небо может казаться очень глубоким ярко-синим, особенно это контрастирует с оранжевым вольфрамовым освещением домашних ламп.

 

В пасмурных условиях отражённый свет всегда голубого цвета (для розового света необходимы ясные небеса ), и вообще оно намного темнее, и ночь при таких условиях наступает быстрее.

 

В этом изображении розовый цвет восточной части неба очевиден - порой вы можете этого не замечать, но небо после заката практически всегда такого цвета. Заметьте, как темны нерефлексивные поверхности, например, листва, тогда как предметы, способные отражать свет, в данном случае, подъемные краны, выглядят светлыми и как будто прозрачными.

Здесь очень деликатный отражённый свет в сумерках создает розовый и синий отблески от воды и лодки.

В пасмурную погоду в сумерках свет - глубокий, насыщенно синий.
 

 

 

При открытой тени основным источником освещения становится небо, и в результате световые отблески становятся синего цвета. Свет от неба очень рассеян, с мягкими тенями. Без атмосферы, рассеивающей свет, не будет никакого освещения, и, если бы Вы стояли в теневой области, например, на Луне, тень была бы абсолютно черная.

 

Свет при открытой тени может также быть отражен от окружающей среды, например, от стен поблизости. Листва и другие поверхности, находящиеся в затенённых областях, тоже могут отражать свет, в результате влияния цвета на освещение. Если бы вы стояли в дремучем лесу, где небо скрыто, но листья отражают свет, тогда цвет света был бы зелёным,и тот же самый эффект был бы замечен между деревьями и в траве.

 

На этой лестнице хорошо виден сильный синий отблеск открытой тени. Несмотря на то, что свет очень рассеян, вы всё же можете видеть его главное направление, идущее, в основном, сверху, другие направления скрывают стены.

Очевидно, что это растение находится в голубом рассеянном свете в открытой тени.
 

 

 

Бывает несколько вариантов освещения в пасмурную погоду, в зависимости от толщины облаков и времени дня. Вопреки распространённому мнению, это

Время

может быть очень красивым и действительно имеет довольно много привлекательных свойств. Поскольку все небо выступает в качестве одного источника освещения, свет становится нежным и рассеянным, с очень мягкими тенями.Контраст низкий, и цветовая насыщенность, как правило, весьма высока.

 

Цвет, в основном, зависит от времени суток. Я видел карты цветовой температуры, которые утверждают, что в пасмурную погоду дневной свет является синим, и толстый облачный покров обычно глубокого синего цвета - однако, мои собственные выводы существенно отличаются от этого. Если солнце высоко, то свет, падающий на меня, кажется белым или серым, потому что толстый облачный покров отбеливает свет. И только, когда солнце снижается в небе, пасмурный свет становится более синим, и чем ниже солнце, тем это более заметно.

 

Пасмурный свет часто воспринимается как скучный, но он также может быть по-своему красивым. Поскольку он очень мягкий и приятный, он может быть использован в тех случаях, когда им нужно подчеркнуть цвет и структуру. Отражающие поверхности могут также выглядеть очень привлекательными в этом виде света, поскольку белое небо создает обширное и мягкое отражение от самого себя. Это чаще всего замечается на воде, но и так же и на других поверхностях, например, наметаллических деталях машин.

 

Из-за низкого контраста и относительной нейтральности пасмурного освещения цвет может казаться очень насыщенным. Обратите внимание на большие мягкие отсветы на красных листьях, созданные отражением неба. В солнечный день эти отсветы будут гораздо меньше и жестче.

Рассеяный свет с неба показывает форму этой виноградной грозди, но Контраст достаточно мягок, поэтому потери деталей в глубокой тени незначительны. И снова цвет очень насыщеный.

Пасмурное небо создает красивые серебристые отражения на воде. Один из секретов в получении хороших Изображений в пасмурные дни кроется в самом небе, находящемся за кадром.
 

 

 

В дни, когда на небе облачный покров тонок, можно поймать немного солнечных лучей, проходящих сквозь него и создающих более сильные тени, которые могут быть мягкими, пока облака находятся впереди солнца. Пасмурная яркость - почти идеальный компромисс между сильным контрастом солнечного света и относительной мрачностью тяжёлых облаков.

 

В дни с тонким облачным покровом, небо выглядит достаточно фактурно, в то

Время

как тяжелые облака видятся сплошной белой или серой массой. Переменная толщина облаков или маленькие промежутки между облаками могут также способствовать внедрению цвета в небо, с голубым отражённым светом и желтым освещением от солнца, отраженом от поверхности облаков. Окраска неба, может значительно разниться, когда покров облаков тоньше, и небо может часто быть удивительным по цвету с тонким или разорванными облаками. Другой фактор, влияющий на цвет облаков - дальние облака, кажущиеся желтыми или даже оранжевами из-за рассеянного света даже в середине дня.

 

Яркое пасмурное освщение тем сильнее влияет на направленность света, чем больше расеяный свет от тяжелого облачного покрова, однако тени остаются заполненными цветом ближайшего облака.

Здесь сильный свет от неба достаточно ярок, чтобы выделить животное, но тень под ним все еще мягка, потому что солнечный свет рассеивается облаками. Заметьте также отсутствие синевы в тенях, это потому что небо закрыто облаками.

Разорванные облака, штормовой свет, пятнистый свет

 

Кроме того, довольно часто можно встретить смесь света и тени в природной среде, я сгруппировал их вместе, хотя они имеют совершенно различные характеристики.

 

При разорванных облаках получится вид рассеянного света с либо чисто солнечным освещением, либо пасмурным, потому как голубой заполняющий свет с неба отсутствует, пока солнечный свет пробивается в разрыв между облаками. Облака отбрасывают видимые тени на пейзаж, и потому будут пятна солнечного света между этими тенями. Контрастность может быть высокой, серые небеса придадут драматический фон поверхностям в солнечном освещении, причем разница между ярким светом и мрачным фоном сочетается между собой весьма интересно.

 

Опять же, небеса при таком виде освещения могут быть очень красочными, при этом на цвет влияет множество факторов:

Время

дня, толщина слоя облаков, разрыв между облаками, расстояние и т.д. Цвета могут варьироваться от многочисленных оттенков синего до желтого, оранжевого и серого. Свет может изменяться очень быстро, так как облака двигаются по небу, солнечный свет появляется и исчезает почти мгновенно.

 

Пятнистый свет - к примеру, такой, как под деревьями при солнечном освещении, - является другой смесью света и тени, встречающихся в природе. Это высококонтрастный свет, при открытых солнечных лучах пятна света очень яркие, и, естественно, контрастируют с тенями вокруг них. Большинство камер не может охватить весь диапазон тонов, которые существуют при пятнистом освещении, хотя невооруженным глазом их можно различать.

 

Блики при пятнистом освещении очень яркие, в некоторых местах этого фото они кажутся почти белыми .

И снова камера едва-едва охватывает диапазон контраста, предоставленного данным видом освещения

Солнечный свет и тёмные облака на заднем плане создают мрачное настроение.
 

 

 

Хотя ночью в небе солнца уже нет, тем не менее, в самом небе ещё имеется достаточно света. Это могут быть либо остатки солнечного света, рассеянного в атмосфере, либо лунный свет. Свет звёзд для этого слишком слаб.

 

Ключевой момент, который надо запомнить, говоря о виде ночного освещения - это то, что небо всегда будет легче, чем земля, если, конечно, на местности не присутствует искусственный свет. Посмотрите на

Изображение

ниже. Вариант слева - правильный, а тот, что справа - физически невозможнен, потому что свет на местность падал бы ниоткуда.

 

 

Если луна видима, то помните, что лунный свет - это только отраженный свет солнца и подчиняется тем же правилам, что и солнечный. Когда луна висит низко над горизонтом, она красного или жёлтого цвета, но чем выше она поднимается в небе, тем становится белее. Поверхность луны практически не имеет цвета, только отдельные оттенки серого кое-где - если вы видели фотографии высадки на Луну, то наверняка помните, что цвет поверхности будто бы выполнен в чёрно-белом варианте, пока не взглянете на астронавтов

 

Свет от неба ночью, само собой, рассеян и мягок, но если в небе присутствует луна, освещение будет таким же жёстким, как и от солнца. Главное отличие лунного света от солнечного - то, что первый намного слабее, поэтому разница между лунной "жёскостью" и солнечной "мягкостью" будет немного иной, чем, собственно, дневной свет. Другая вещь, которую вы должны иметь в виду, это то, что луна на самом деле очень маленькая, и когда Вы смотрите на ее невооруженным глазом, часто возникает соблазн сделать её больше, чем она есть в реальной жизни.

 

Согласно свойствам цвета, наши глаза способны различать в темноте очень ограниченное их количество, и потому ночь кажется нам бесцветной. Однако эмульсии пленки достаточно чувствительны, чтобы сделать ночь красочной, фактически Вы можете сделать ночью фотографию так, будто бы она была снята в дневное время, если выставите достаточно большое значение выдержки. Даже короткая

Экспозиция

передаст гораздо больше красок ночи, чем это сможет воспринять человеческий глаз.

 

Плёнка, предназначенная для съёмок в дневное время, не годится для работы ночью, но если её недоэкспонировать и использовать сильный синий

Светофильтр

на объективе камеры, то можно создать иллюзию ночи.

 

Другой фактор, связанный с ночной съёмкой - примесь иных источников света. В Англии, например, независимо от того, где вы находитесь - даже в глухой провинции, далеко от города, вы всегда можете увидеть где-нибудь в небе свечение городских огней, отражающееся в нижних слоях облаков безошибочно узнаваемыми по характерным оранжевым отблескам. В нашем современном мире, наверное, нужно забрести в совсем уж безлюдные места, чтобы избежать этого явления.

 

Там, где нет никакого искусственного света, элементы пейзажа гораздо темнее по сравнению с небом. Заметьте также, что на поверхности крыш на переднем плане всё ещё виден отражённый свет неба, несмотря на наступившую уже темноту.

Обратите внимание на лёгкость неба и его цвет, на фотографиях цвет ярче, чем "вживую".

Здесь луна имеет красноватый или коричневый оттенок, поскольку была снята, когда висела низко в небе. В зените она белого и серого цвета.
 

 

Небо часто бывает очень красочным, и, если смотреть на него каждый день, можно заметить, какие удивительные вариации цветовых сочетаний оно способно создавать. На цвет, который вы видите в небе и облаках, влияет множество факторов. Такие. как

Время

суток, наличие облаков, толщина облачного покрова, а так же имеет значение пространство между облаками. Если облачный покров неравномерной толщины, или если в нём есть небольшие "окошки" - разрывы между облаками, то будут некоторые нюансы в количестве, цвете и качестве света в небе. Это и создает фактурность и множество непредсказуемых вариантов.

 

Естественный свет и небо, в частности, почти всегда оцвечены, даже в совершенно пасмурный день. И небо - это постоянный источник рассеяного света в течение всего дня, независимо от того, насколько ярко или тускло солнце.

 

Я не знаю, как случилось, что дождь на дальнем плане окрасился в розовый цвет, возможно, что позади него в тот момент оказалось вечернее солнце. Небо всегда переменчиво и непредсказуемо.
 

 

Свет также взаимодействует с нашей атмосферой, если в ней присутствует нечто, способное отражать и рассеивать свет. Частицы пыли и воды улавливают свет и дают ощущение объема, создаваемых лучами солнца, туманом или дымкой.

 

Дымка почти всегда присутствует в воздухе, и именно она способствует передаче и восприятию воздушной перспективы. Всё, что находится далеко от нас, затенено дымкой и выглядит бледнее, синее и имеет более низкий контраст, потому что свет, отражающийся от них, рассеивается дымкой.

 

Туман очень похож на дымку, но он более плотный. Это очень мощный рассеиватель, и потому, если вы окажетесь в густом тумане, то можете заметить, как сильно рассеивается в нём свет - настолько, что освещение становится равномерным со всех сторон. При съёмке в густом тумане

Экспонометр

камеры выдаёт одно и то же значение, куда бы вы его не повернули - вниз, вверх или в сторону.

 

Дымка обычно бывает белого или светло-голубого цвета, в зависимости от погодных условий: зачастую она голубая при солнечном свете (потому что отражает цвет неба) или белая, когда облачно. Туман бел (как облака), но так же способен окрашиваться в любой цвет, скажем, отражая цвет неба или солнечный свет, поэтому в действительности он может быть и синим, и даже желтым или оранжевым.

 

Брызги солнечных лучей, струящихся сквозь облака, можно увидеть, потому что в атмосфере присутствуют частицы, улавливающие свет.

Здесь туман, в основном, глубоко синего цвета, потому что он отражает синее небо. Деревья заслоняют его от солнечного света, иначе он мог бы приобрести жёлтый или оранжевый оттенок.

Этот заснеженный Пейзаж укутан густым туманом, и потому освещение его очень рассеянно, нет никаких теней ни под деревьями, ни где бы то ни было ещё.
 

 

 

Вода также играет большую роль во взаимодействии естественного света с окружающим миром, будучи частью ландшафта, в виде дождя или росы, или же озер, рек и морей.

 

Вода - субстанция изменчивая, потому что влажная, и, в отличие от большинства природных объектов, обладает большой отражающей способностью и может жёстко направлять отблески света. Роса в траве, например, может создать тысячи маленьких бликов, поскольку она ловит утреннее солнце, и каждая капля работает, как линза. Зеркальные отражения сравнительно редки в природе, если только

Вода

не присутствует поблизости, и мы не можем тотчас обнаружить мокрую поверхность.

Вода

может создавать объёмность воздуха за счёт своей атмосферности.

 

Другое существенное влияние воды на освещение - то, что она отражает его обратно на ландшафт, и если вы будете, например, находиться у моря, то на вас будет отражатся больше света, чем в каком-либо другом месте, в связи с этим свойством воды.

 

Наконец,

Вода

- первопричина многих атмосферных явлений, от радуги до ореолов и ледяных колец.

 

Маленькие капельки воды вызовут множество бликов на поверхности, даже пасмурном освещении, как здесь. Обратите внимание, что капли отражают небо совсем белым.

Сильные зеркальные отражения на тротуаре в данном случае говорят нам о том, что он влажный.

Липкая жидкость на этих ягодах придаёт поверхности сильный блеск, который подчёркивает фактуру их кожицы. Мы знаем, что эта поверхность влажная, поскольку такого рода отражения, как правило, не встречаются в природе
 

 

Естественный свет представляет собой сложное и постоянно меняющееся явление, оно подчиняется некоторым закономерностям и следует законам физики, но всё это слишком сложно, чтобы полностью вместить в данную статью. Я надеюсь, что несколько данных мною рекомендаций помогут вам постичь это в различных условиях и так же пробудить ваше любопытство настолько, чтобы вы захотели наблюдать это самостоятельно. Делая ваши собственные наблюдения и применяя их в вашей личной работе, вы сможете избежать не только очевидных ошибок, но и клише. В конце концов, действительность - это лишь исходная точка, и потому всегда есть место для собственных толкований и приувеличений.

 

Одна вещь, которой я опасаюсь, - общие знания или правила, которые даются слишком формально, например, что теплый свет должен противостоять холодному. Это может быть правильным при естественном освещении, с желтым солнечным светом и синими тенями, например, но есть физические причины для этого, и это не является правилом, которому надлежит слепо повиноваться. При других обстоятельствах это не сработает - например, в ситуации с освещением при разорванных облаках.

 

То же самое относится и к теории, что тени должны взаимодополнять цвет главного освещения. Это может действительно быть общим восприятием, поскольку наш мозг может способен видеть цвет в тени немного другим, даже если это не соответствует действительности (это то, что легко может выявить Фотография). Суть в том, чтобы применять всё это, исходя из собственных самостоятельных наблюдений, или при создании некоего особого эффекта, а вовсе не потому, что это - нерушимое правило.

 

Лучший из художников, у кого можно поучиться, если вы хотите получить более глубокое понимание естественного света во всех его многочисленных аспектах, является

Клод Моне

. Большинство своих работ он создал, опираясь на свойства света. Хотя его стиль живописи весьма груб и свободен, но его манера передачи освещения невероятно точна. Он сделал несколько серий картин, большинство которых связано со спецификой

Изображения

изменчивости света, такие, например, как его серия

"Стога"

или

Изображение

собора в

Руане

.

Искусственное и внутреннее освещение

Свет в закрытом помещении имеет совсем другие качества, чем естественный, в принципе, из-за того, что прямой солнечный свет попадает в него в недостаточном количестве. Источники света предназначены для насущных нужд живых людей, и это даёт дополнительный стимул располагать источники освещения в соответствии с конкретной заданной целью. Например, домашние лампы созданы, чтобы испускать рассеянный, мягкий свет, в то

Время

как освещение в офисе, скажем, призвано быть более функциональным и энергоэкономичным - частый перегиб со стороны фирмы - и потому офисные работники должны постоянно находиться в обстановке зелёного полумрака .

 

По обыкновению, искусственный свет в помещении является рассеянным, этому способствуют абажуры и плафоны, надеваемые на лампы. Единственным исключением являются прожекторы, испускающие очень жёсткий свет. Однако, дизайнеры по свету будут использовать не один, а сразу несколько прожекторов: взаимодействуя и пересекаясь друг с другом, их жёсткий свет смягчается, создавая одновременно множество отсветов.

 

Солнечный свет в помещениях почти всегда рассеянн, потому как отражается от стен, полов и потолка. Прямой солнечный свет проникает в дом через окно и отражается, но из-за того, что окна имеют слишком маленький размер по сравнению со стенами, в большую часть дома солнечный свет попадёт, предварительно отразившись от какой-либо поверхности.

Свет из окна

[показать]

Естественным освещением внутри помещения мы обычно называем свет, падающий из окна. Так как окно само по себе является эффективным источником света, значит, освещение будет очень мягким (так как окно - очень большой источник). Свет из окна привлекателен и очень фотогеничен. Если в помещении только одно окно в качестве источника освещения, то контрастность будет довольно высока, несмотря на мягкость освещения; при наличии нескольких окон

Контраст

снижается из-за большего количества заполняющего света.

 

Цвет света зависит от многих вещей: во-первых, на свет из окна влияет погода на улице - если она будет пасмурной, то основной свет будет белым, серым или синим. При сильном солнце его оттенки будут варьироваться - от цвета голубого неба до белого, желтого или красного (в зависимости от времени дня). Однако, свет, падающий через окно, попадает и на предметы, находящиеся в комнате и отражается от них. Стены, пол, детали мебели - всё это влияет на цвет попадающего на них света.

 

Очевидно, что все эти факторы означают, что достоверная передача света, падающего из окна, требует очень тщательно проработки деталей и предполагаеет взаимодействие света, цвета и контраста. Идеальными условиями бы были пасмурная погда, белая комната и свет, попадающий в неё из одного большого окна. Тогда можно планировать разного рода изменения, исходя из этой основной модели как исходной точки, ко всем дальнейшим возможным вариантам.

 

Очень распространённый тип света из окна называют Северным Светом - по существу, это свет, падающий из окна, выходящего на север. В прошлом художники не имели постоянного искусственного освещения, и таким образом, при наличии студии с окном, которое смотрело на север, присутствие постоянного и равномерно падающего света в течение дня было им обеспечено. Причиной тому является то, что солнце всегда находится на юге (по крайней мере, в северном полушарии), и потому только рассеянный свет, отражённый от неба, мог попасть через северное окно в помещение - мягкий, без жёсткой направленности и резких теней. Главные качества Северного Света - те же самые, как и любого света из окна, в которое не попадают прямые лучи солнца. Хотя в комнатах, выходящих окнами на север, темновато из-за недостатка солнечного света, освещение в общем и целом вполне приятное.

[показать]

Хотя в эту комнату попадает прямой солнечный свет, он влияет только на сравнительно маленькие области. Большая его часть на стенах и мебели является отражённой или рассеиваемой самим же окном его разновидностью. Обратите внимания на красный цвет на дальней стене, который, вероятно, является отражением от штор. Также отметьте высокий контраст, создаваемый солнечным светом - настолько яркими кажутся блики.

[показать]

Вот - иллюстрация того, насколько мягким может быть свет из окна. Фотография была сделана при пасмурной погоде, и окно действует как огромный софтбокс для этого портрета. Чем ближе предмет к окну, тем более мягок свет. Если Вы не знаете, что п