На мой взгляд, фильм "Ночь" - это главный шедевр Микеланджело Антониони. Неспособность людей существовать друг с другом, минимализм столь свойственный режиссёру, каждый кадр прекрасен и глубок. Пересматривать фильм можно бесконечное количество раз. Очень точно передано настроение героев фильма, растерянных и опустошенных. "Ночь" была снята, когда началась научно - техническая революция и творческая интеллигенция на западе подверглась сильному влиянию теории "потока сознания": в литературе был новый французский роман, в театре пьесы бекетта и ионеско, а в кино антониони и бергман. Я под большим впечатлением от фильма. Хочу сказать несколько слов о сюжете фильма. В фильме "Ночь" описаны сутки из жизни итальянского писателя Джованни Понтано (Марчелло Мастроянни) и его жены Лидии (Жанна Моро). За это время они успевают навестить в больнице своего друга Томазо Гарани (Бернхард Викки), которого Лидия когда-то отвергла в пользу своего нынешнего супруга. Затем герои фильма «Ночь» отправляются на презентацию новой книги Джованни — впрочем, Лидия довольно скоро сбегает с мероприятия и в одиночестве бродит по городу. Ну, а, собственно, ночью муж и жена едут на вечеринку, которая проходит на загородной вилле богатого промышленника Герардини. Там они знакомятся с молодой загадочной барышней Валентиной (Моника Витти). Уже давно в семейной паре Понтано распределились роли обоих супругов: Джованни – блестящий и успешный писатель, а его красавица- жена Лидия – всего лишь его тень. Всего за единственные сутки, как было сказано мною раннее, обнажится суть их нынешних отношений. Супруги посещают в больнице своего смертельно больного друга Томмазо (Бернхард Викки), которому Лидия когда-то предпочла Джованни. Воспоминания об этом мучают ее, когда она видит, как Томмазо пытается шутить, флиртовать с сиделкой и делать вид, что ничего серьезного с ним не происходит. Раскаяние мучают Лидию и она выходит из клиники. А по спокойному тону Джованни не понять, что он чувствует на пороге смерти своего друга. Здесь же в больнице он неожиданно отвечает на приставания нимфоманки. Затем супруги отправляются на презентацию новой книги Джованни, где встречают всю местную интеллектуальную элиту. Не желая участвовать в светской шумихе, Лидия отправляется в бесцельную прогулку по городу. Ей хочется освежить счастливые моменты своей супружеской жизни, и она уезжает за город, где они когда-то были счастливы. Джованни отправляется за супругой, которая пытается безуспешно обратить на себя внимание мужа. Но он находится в панцире своего пустого красноречия, а она ждет эмоций и откровенности. Так за светской болтовней проходит вся ночь, но на утро супруги все же решаются поговорить обо всем откровенно. Актуальность фильма в том, что Антаниони придумал новый способ изображения действительности, здесь нет захватывающего экшена, здесь нет душераздирающей драмы. Фильм даёт простор для фантазии. Ты самостоятельно отвечаешь на вопросы, данные автором. Такие фильмы нужно смотреть, не только для знакомства с лучшими образцами мирового кинематографа, но и для себя: проблема скуки, эмоциональной усталости, кризиса семейной жизни, очень актуальны в нашем суетливом мире.

Ответ на комментарий # Не хватило личного мнения. Отзыв не является изложением сюжета фильма. Согласитесь, Мария, что пересказ фильма не раскрывает Ваших впечатлений о просмотренном. Во вступлении слишком общо изложены предпосылки к созданию картины, такие легко отыскать на любом киносайте. Расскажите же, как Вы поняли пересказанные Вами сцены, что больше всего захватило, что заставило задуматься, иными словами, передайте свое уникальное мнение об этом фильме!

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # А соглашусь! Маша, проявите звучание собственного я!

В первую очередь хочется сказать, что просто так этот фильм я никогда бы не начал смотреть сам, а если бы и начал, то, скорее всего, не досмотрел бы до конца. Объясню почему. Фильм достаточно статичен, здесь мало продвижений в сюжетной линии, сам город хоть и изобилует машинами, дополнительными шумами (поезд, вертолеты, самолеты, ракеты, запускаемые молодежью, дождь), но он сам статичен, будто "умер". И это, мягко говоря, скучно смотреть, а тем более понимать и осмысливать, если только это не является твоей учебной задачей. Вдобавок к тому немногословность героев, преобладание монологов в картине придают ей еще больше статичности, но вместе с тем, и больше психологизма. Не зря, как я узнал, знакомясь с творчеством Антониони, его называют «певцом некоммуникабельности». Мало слов, большая часть из них – монологи, а еще большая – недосказанные внутренние монологи, которые, сидя перед экраном, пытаешься додумать. Однако я этот фильм все же осилил, и скажу более – из-за своей нередко просыпающейся любви к изучению кинематографа, решил познакомиться с еще четырьмя фильмами из пенталогии Антониони, а именно: «Крик» (1957 года), приквел обсуждаемого фильма «Приключение» (1960 года), сиквел «Ночи» - «Затмение» (1962 года) и «Красная пустыня» (1964 года). Однако сейчас речь пойдет не о них, но все же нельзя не отметить мастерства Моники Витти, сыгравшей в четырех фильмах из пяти. Вдобавок к этому списку невозможно не приписать и оскароносный фильм Федерико Феллини с Марчелло Мастроянни в главной роли «Сладкая жизнь» (1960 года). Режиссер другой, но актер, сыгравший главную роль, дополнил палитру своей разноплановости в нашем обсуждаемом фильме «Ночь» год спустя. Итак, сам фильм. Не думаю, что стоит пересказывать, о чем он. Расскажу лишь о тех моментах, которые заставили задуматься больше всего. Во-первых, город. Милан, город, где, как считается, больше всего проявляется великое итальянское «экономическое чудо». Предстает перед нами все еще серым, послевоенным, скучным, с драчунами в подворотнях, с ржавыми воротами, плачущим ребенком, валяющимися остановившимися часами и т.д. Кажется, почему так? А ответ напрашивается сам собой – мы видим все глазами главной героини Лидии, а она в силу своего внутреннего состояния отчужденности и беспомощности видит вокруг как раз только это. Другими словами, что внутри тебя – то и вокруг. И этим приемом, на мой взгляд, очень хорошо пользуется режиссер, передавая внутреннее состояние героини через городские пейзажи. Именно она, Лидия, и является главной во всей сюжетной линии, несмотря на то, что в этой кутерьме и светских вечеринках ее мужу достается куда больше внимания. Она всегда для него на втором плане, как и для всех (в плановом соотношении это тоже не раз показано: Лидия уходит на второй план, а муж – на первый, а затем, жена и вовсе исчезает, уходит гулять по просторам Милана наедине сама с собой, и конечно же, с нами, зрителями). Однако Лидия – довольно красивая женщина, об этом говорит ей на вечере ее подруга, это замечают (и не раз) проходящие мимо нее мужчины, это признает, в принципе, и ее муж, но главная проблема фильма заключается в опустошении, в пустоте, которую создала внутри ушедшая любовь. Но и это, и даже то, что муж (Джованни) на протяжении всего фильма уделяет при ней много внимания другим женщинам, не дает ей право на измену. Почему? Да потому что «она несет за это ответственность» в отличие от той девушки в больнице, которая «затащила» к себе в палату Джованни. И в первую очередь ответственность перед собой. Лидии в клубе, где она с мужем наблюдает стриптиз (!!!), приходит мысль, тяжелая мысль, которую мы узнаем лишь в конце фильма, но ничуть не удивимся. Ей хочется умереть, умереть оттого, что чувств больше нет, иллюзия красивой и счастливой жизни, которая, возможно, и была когда-то, исчезла, как тот чудесный сон, ушедший с рассветом. И смысла в жизни больше нет, ведь вдобавок в эту «Ночь» умирает и лучший друг семьи, который был ей не просто другом. Это был человек, который ценил ее больше, чем кто-либо другой. А что же муж? Джованни – писатель, представитель «интеллектуальной элиты», который вертится, приобретя известность и деньги жены, в кругах миллионеров. Кстати говоря, часть этих миллионеров – довольно «пустые» люди, на самом деле. Немного отвлекаясь от канвы рецензии, хочется сказать, что фильм Антониони лично мне подарил несколько «крылатых фраз», в том числе фразу, которую озвучила подруга Лидии, указывая на одного из «богачей»: «Этот очень богат – одних долгов на миллион». Не привлекающие к себе внимание с первого раза разговоры о богатстве, творчестве, бизнесе и будущем также имеют свое значение в раскрытии второстепенных персонажей со светского раута и Джованни, но это не главное. Главное – его отношение к жене и окружающим женщинам. Невозможно говорить, что он не любит жену, как мне кажется, с его стороны чувства все же еще остались, но дело в том, что чувства эти глубоко внутри. А женщины вокруг – лишь возбудители внутреннего мужского животного чувства. Между мужем и женой на протяжении фильма практически нет диалогов, они не разговаривают. И лишь в конце, пройдя через эту «Ночь», обнажившую всю внутреннюю пустоту и неизбежность дальнейшего шага, диалог все же состоялся. Однако это ничего не решило, открытый финал Микеланджело Антониони и эта высказанность персонажей, это неузнанное мужем письмо, написанное черт знает в какие времена (когда любовь была, видимо, в самом разгаре), зачитываемое Лидией, наталкивает нас на мысль о том, что чувств действительно нет. По крайней мере тех, что когда-то соединили их сердца. Остатки смыл недавно прошедший дождь…

Ответ на комментарий # Хорошо! Очень искренне и честно. А как Вы думаете, действительно ли у "Ночи" открытый финал?

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # Спасибо! Я думаю, что вправе утверждать и это, и обратное. Но сам считаю, как оптимист по жизни, наверное, что финал все же открыт, хоть и неизбежно расставание. Да и кто сказал, что расставание - это финал? Расставание может быть все равно продолжением истории. Ваш вопрос - это результат характерной черты творчества Антониони - всей его трилогии фильмов о чувствах. Как и "Приключение", предшествующее "Ночи", так и "Затмение", следовавшее ей - будто бы ты пьешь, вот-вот напьешься, но - бац - и вода заканчивается. И от того, что ты все еще помнишь это чувство воды на губах, чувство жажды усиливается. Ты ждешь, что проблема сейчас решится, но она почему-то до самого конца остается проблемой. Будто для автора важно не показать нам итог ее решения, а показать, как она развивается и каков был путь к ее решению. Я искренне недоволен просмотренными фильмами, но именно это и заставляет меня запомнить Антониони. И уверен, что, все же, не зря рейтинги фильмов высоки. Просто до многого необходимо внутренне дорасти.

Ответ на комментарий # Расставание, бесспорно, может быть началом чего-то нового. Но в пространстве фильма "Ночь", как Вы правильно заметили, проблема отношений между главными героями до самого конца остается проблемой, и Лидия знает ее решение, только Джованни продолжает инстинктивно сопротивляться, но исход очевиден. Метафора с жаждой хороша, ведь на утро после ночи герои переживают чувство, похожее на похмелье, "похмелье души", - и оба понимают, что друг другом им уже не напиться. А что Вы думаете о Валентине Герардини? Какова ее роль в сюжете фильма?

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # Моника Витти, сыгравшая роль Валентины, здесь, как всегда, бесподобна. На мой взгляд, характер более яркий, чем героиня Жанны Моро - не зря она отличается от всей массы людей на светском рауте. Ей скучно, она придумывает, чем себя занять, она находит того, с кем можно провести хорошо время, но, когда узнает, что он женат, как и подобает честной девушке, говорит, что семей не разбивает. Что же касается ее роли в этом фильме, то она по сути явилась своеобразным ферментом в том процессе назревающего разговора между супругами, той "лакмусовой бумагой" (прошу прощения за химические метафоры) в понимании, есть ли чувства еще между супругами. Для Лидии - совершенно понятно, что нет (увидя мужа с Валентиной, она не сильно запереживала, скорей расстроилась именно из-за того, что ничего не чувствует), для Джованни Валентина - это просто еще одна очередная богатая девушка, чей папа готов обеспечить ему приличное рабочее место.

Ответ на комментарий # Замечательно, наконец, завязывется диалог. Вмешаюсь. Тут все-таки не яркость, а непосредственность, отчгченная потестным возрастом. Лидия несрвнимо тоньше и интереснее. Она это доказывает всего одной фразой: "Ко всему, что ты рассказала у меня нет ревности".

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # Кстати, работать Джованни у отца Валентины не собирается

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # Мое отношение к Валентине, возможно, продиктовано возрастом, личной симпатией. Нельзя, конечно, не посочувствовать Лидии и не восхититься ей, но, опять же, на мой взгляд, потеря чувств - не повод для смерти или упаднических настроений. Такова жизнь, "мы выбираем, нас выбирают, как это часто не совпадает..." Тем более, что у них нет детей, а возраст для поиска новых отношений подходящий. А насчет того, что Джованни не собирается работать у отца Валентины - спасибо за новость, видимо, не заметил этого.

Ответ на комментарий # Там есть эпизодик, где он говорит: "Откажусь, наверное"

Микеланджело Антониони «Ночь» Как человеку 21 века, привыкшему видеть на экранах яркие фильмы с многомиллионным бюджетом, дорогими спецэффектами и компьютерной графикой, сверхдинамичным и от того иногда бессмысленным сюжетом, мне было необычно и в то же время очень приятно окунуться в старый кинематограф. И вот передо мной кинокартина Микеланджело Антониони – «Ночь» 1961 года. Этот фильм о чувствах, о их проявлении и человеческой пустоте. Когда мы говорим о подобном в кино, лично мне на ум приходит: испанский, итальянский и французский кинематограф. Но если кино Испании агрессивно, порой даже через чур. Французские же картины отражают сказочность, волшебство, сладкую приторность, то, когда мы хотим увидеть правду человеческих отношений, это все-таки Италия, со своим особенным темпераментом, страстью, любовью, изменами, расставаниями, способностью сжечь за собой все мосты, бросив одну единственную спичку, и вырвать человека из пропасти-протянув свою руку. Быть может итальянский кинематограф был так любим Российскому зрителю, именно из-за схожести восприятия и понимания происходящего. Достаточно перечислить несколько картин: «Рим-открытый город», «Похитители велосипедов», «Брак по-итальянски», «Развод по-итальянски» и многие другие. Все эти картины отражает психологическая драма, гамма чувств, и человек стоящий перед выбором. Он не плохой и не хороший, человека в этой жизни определяют поступки (или как говорил один из моих любимых персонажей: "Друг я вам или враг решите сами"). Думаю, первое, что бросается в глаза, и проносится через весь фильм, это определенная затянутость повествования. Мелодичное, неторопливое преподнесение визуального ряда. Это черта-всех картин Антониони. Но на мой взгляд, именно в фильме «Ночь», эта затянутость идет на пользу. Помогает развитию сюжета, создает необходимую атмосферу. Ведь любой человек, хоть раз в своей жизни, но страдал бессонницей. Или хотел спать, но не мог, потому что сидел у постели больного, разговаривал с другом, уезжал посреди ночи в другой город. Когда не спишь, ночь кажется бесконечно долгой, а в голову лезут ненужные мысли. Пресловутая совесть или ирония нашего мозга. Ты не спишь, ворочаешься, и думаешь, думаешь. И от этого наваливается тяжесть, и не только в мыслях, эта тяжесть оседает на сердце. Началом фильма Антониони сразу чертит границумежду зрителем и происходящем. Мы видим город, машины, совсем нет людей. Мы приближаемся к этому городу, но все равно остаемся чужими. Нас не хотят пускать внутрь картины, мы сторонние наблюдатели, мы можем подсмотреть, сделать свои выводы, но не имеем право вмешиваться. Первый человек, которого мы видим, Больной. Врач делает укол, чтобы ему стало легче. И опять внесенная граница играет свою роль. Мы не можем помочь этому человеку, можем только сопереживать. Надеяться, но не более. Появляются мужчина и женщина. Мы пока не знаем кто это, но что-то подсказывает, что они пара: возраст, схожая походка. Они выходят измашины,заходят в здание. Они не говорят ни слова. Говорят, что, если люди живут долго вместе, они становятся похожими, растворяются друг в друге. И здесь это показано, как нельзя лучше. И опять подтверждается решение режиссера держать зрителя в стороне - ведь не стоит лезть в отношения двоих. Мужчина и женщина приехали в больницу - навестить своего друга. Одна из пациенток пытается ворваться в жизнь наших героев. Она словно птица, залетевшая на остров спокойствия. И тут медсестра, как бравый охотник отстреливает «птицу», залетевшую на безжизненный остров. Друг в больнице-оказывается смертельно больным. Врач не дает надежды. Но как ни странно смертельно-больной преображает героев. Они начинают с ним говорить. Хотя по-прежнему не обращаются к друг другу. Диалог этих двоих-взгляды и жесты. Из разговора с другом мы узнаем, что женщину зовут Лидия, а мужчина –писатель по имени Джованни, у которого презентация новой книги. И да мы не ошиблись, эти двое действительно-пара: муж и жена. Пугающе выглядит. Как смертельно больной человек хватается за безжизненность, которая исходит от этих двоих, как свою радость и спасение. Он пытается спрашивать о вечеринках, презентациях. Но через несколько минут становится ясно, что он их никогда не увидит, и вся эта болтовня – просто отвлекающий больного от мыслей от смерти маневр, не более. Что-то подсказывает нам, что эти трое когда-то дружили. А Лидия и Джованни были из тех сумасшедших романтических парочек,которые одаривали своим теплом и заботой других, потому что те чувства, что были между ними, били источником счастья, вдохновения, выливались через край. И непонятно, что случилось вдруг, что этот источник засох? Устали друг от друга? Привычка? Измена? Или нечто иное? «Я пойду. А ты еще оставайся» Первая реплика Лидии по отношению к мужу. Она прощается с матерью друга, пожимая слегка руку. Прощается с больным другом по имени Томаззо. Он вцепляется в её руку, пытается наглядеться, боясь снова не увидеть. Его глаза горят, и это не только признаки болезни, эта женщина действительно делает его счастливым. Убирает боль, или усиливает её, это уже другой разговор. Лидия интересует Томаззо здесь и сейчас, он осознает, что у него нет будущего, и сейчас он готов держать её за руку целую вечность. Что если перед нами классический сюжет: трио, и Лидия в свое время выбрала не Томаззо, а Джованни. Друг так и остался холостяком, и ушел с дороги, чтобы не мешать, чтобы не быть третьи лишним, ведь если женщина сделала такой выбор, наверное, ей так лучше, или любит она того больше. Томаззо не борец по натуре. Он из тех мужчин, которые принимают, те условия, которые поставила женщина. И если это выбор в пользу другого мужчины, да еще твоего друга, хорошо, пусть так и будет,я не буду мешать. К мужу Лидия даже не подходит, проходит мимо и выходит за дверь. Лидия плачет. Что её так огорчило, это слезы из-за умирающего друга, которые она не могла показать при нем. Не хотела, чтобы он видел, что его жалеют. Или это слезы о своей жизни, что когда-то она сделала не тот выбор. И сейчас все бы вернула, но время нельзя повернуть вспять. Тем временем Джованни выходит в коридор, где его поджидает юная, милая, живая «птица». Она оказывается настоящей сиреной, пленяя героя. Но он достаточно отстранен. Что случилось? Что импозантный, горячий, итальянский мужчина, творец-писатель стал безликим болванчиком? Но он очарован, наверное, как любой мужчина. Если женщина, аж сама выпрыгивает из платья. И он уже готов ворваться в этот водоворот, может быть эта измена уже не первая, и так он хватает губами хоть какую-то жизнь, это позволяет ему писать. . Джованни встречает заплаканную Лидию, но не говорит ей ни слова. Так же молча они садятся в машину. Весь фильм «Ночь» это череда взглядов, прикосновений, действий, жестов. Из этого всего, рождается новый язык, язык человеческих страстей. О которых оказывается, можно не кричать, а хранить полное молчание. Диалоги сведены до предельного минимума. Все ясно и только по делу, здесь нет лишних слов. Антониони мастерски использует такой инструмент в фильме, как тишина. Тишина пронизывает весь фильм. Тягучая, звенящая, такая опасная, ночная тишина. Лидия и Джованни попадают в пробку, это пауза вих и без того медленной жизни, заставляет героев начать диалог друг с другом. Страшно подумать: им не куда себя деть, в машине становятся невыносимо прятать взгляды, и молчать, и это вынуждает их разговаривать. Джованни рассказывает о девушке в больнице, но Лидии все равно. Она интересуется получил ли он удовольствие, и считает, что произошедшее послужит неплохим сюжетом для книги. Книги с очень говорящим названием «Живые и мёртвые». В её словах даже слышится доля зависти к девушке-ведь «птица» не несет ответственности. А она Лидия -жена известного писателя со всеми вытекающим списком из этого. Лидия и Джованни попадают на презентацию книги Джованни. Его сразу подхватывает водоворот издателей, «друзей» и «почитателей» таланта. Здесь не любят успешных, но улыбаются им, иногда даже боготворят. Лидии тяжело здесь. Муж сразу забывает про неё, а она и не стремиться держаться рядом. Вроде бы взрослая женщина с душой ребенка-она опять убегает. На этот раз с презентации. Но от себя бежать глупо и бессмысленно. Она поступает, как подросток, который грозит родителям побегом из дома. Она бродит по улицам города, и как кажется, абсолютно без цели. Ей не куда идти она не хочет не куда возвращаться. Она бродит по улицам, наблюдает за живыми людьми, как лаборант за мышами, не понимая, от чего вызвана та или иная реакция. Во дворе одного из домов, она сталкивается с плачущим ребенком, подходит к нему, пытается заговорить-успокоить. Что нормально для женщины. Но ребенок не успокаивается, и Лидия не берет егона руки, не ищет родителей, она разворачивается и уходит. Плачущий ребенок и спина женщины, это сделано очень гениально и больно. Ведь, скорей всего уэтой пары нет детей. Они живут друг с другом довольно давно, а у них нет детей. Он не хотел, она не хотела. Не могли иметь по иным причинам. Сейчас это не важно. Важно, то что-то счастье, которое мог привнести ребенок вэту семью, его нет. Джованни, тоже можно понять. Мы видим его в общении с другими женщинами. Которые расцветают при виде его, улыбаются ему. Завидует Лидии. Интеллигентный красавчик Мастроянни справляется со своей ролью на сто процентов. А рядом, его жена с вечно каменным лицом. Рядом с ней, он перестает чествовать себя мужчиной. Он возвращается с презентации своей книги в пустую квартиру, где его никто не ждет. Прогулки по городу Лидии проходят под звук сирен и ночных бомбёжек. Не тогда ли прошла её юность? Кто-то с ужасом вспоминает войну. А кто-то в этой войне помнит себя живым. Она видит драку и вступается за паренька, которого бьют. Она наблюдает, как молодые ребята пускают ракеты. Она пытается вернуться во время живых, но у неё не получается. Джованни успевает задремать и проснуться. Кажется, он обеспокоен, ведь Лидии все еще нет дома. Ведь обычно по вечерам они молчали вдвоем. Лидия все-таки сжалилась над мужем и звонит ему, сообщая где находится. Оказывается, она решила совершить прогулки по их местам, их лужайкам кафе, в которые оникогда-то ходили, может быть ночами напролет. Или она решила, что в её плане возвращения к жизни, не хватает одной немаловажной детали в виде мужа. Она настаивает, что бы он приехал. Джованни приезжает, и вот они уже вместе с Лидией осматривают места своей юности, отмечая, что почти не изменилось. Не изменилось, кроме заброшенной заросшей железной дороги, и их двух заросших сердец. Дома Лидия пытается оживить Джованни, хотя бы на инстинктах. Предстают перед ним обнаженной, но муж смотрит словно сквозь неё. Она одевается в новое платье, чтобы произвести впечатление. Но на услышанный в ответ комплимент, она меняется в лице, словно испугавшись. А затем, как маленький ребенок, заявляет, что не хочет не куда ехать. Хотя предложение о поездки на вечеринку к Джеральдино первоначально было её предложением. Джованни соглашается с её решением. Муж и жена проводят время вдвоем в ресторане, или клубе, смотрят эротическое представление. Их лица выражают вселенскую скуку. Не один мускул не дернется на лице. Пара напротив улыбается, смеется. Наверняка мужчина предлагает что-то спутнице повторить дома. Девушка смущается. Но Лидия и Джованни с каменным выражением лиц смотрят спектакль. Они даже не смотрят друг на друга. Лидия решается обратить на себя внимание, берет Джованни за руку. Но номер, ему гораздо интереснее, чем собственная жена. Казалось, бы Лидия может исправить ситуацию, взять все в свои руки. Но она надувает губки, и собирается поехать к Джеральдино. Джованни растерян подобным сумбуром. Ведь если возвращать страстьв отношения, то не банальным «хочу. не хочу». Которое может вывести из себя любого. Они приезжают на виллу к Джеральдино. На мой взгляд эпизод сделан в картине не случайно. Калейдоскопом лиц нам показывают ту среду в который жили герои. Творческая, богемная. Скачки, музыканты. Дешевые, и не очень интриги. Именно эта среда довела до отчаяние Лидию, и вызвалакризис писателя у Джованни. Наше окружение влияет на нас, хотим мы этого или нет. Встреча Лидии с подругой. Удивительно тонкое сравнение брака с зубной болью. Ода сильным женщинам, которых так любит итальянский кинематограф. Здесь на вечеринке-высмеивается показное богатство «очень богат, одних долгов на миллион».Поднимаются проблемы творчества и денег. Что Вами движет, как творца и писателя? «Осознание необходимости заработать себе на жизнь». Они говорят о будущем, и истинном призвании. Кем бы вы были, если бы не стали писателем? «Раньше он бы ответил, что покончил жизнь самоубийством, теперь ответит «не знаю». То чем когда-то Джованни горел, и то, что было его мечтой, строило будущее герое-замерло, погибло вместе с чувствами. Здесь заключают выгодные сделки и не менее выгодные браки. Но и среди всего этого величия, можно найти уголок тишины, где можно сидеть и просто читать книгу. Кто эта таинственная незнакомка, читающая книгу Джованни? Мне показалось или Лидия узнала её, или почувствовала, что-то подсказала пресловутая женская интуиция. И опять они не вместе. Лидия призраком ходит по дому, могла бы, точно уж пугала людей. А Джованни вновь окружен женщинами, которые бросают на него вполне себе не двусмысленные взгляды. Лидия сторонится мужчин. Джованни готов играть с любой подвернувшейся девушкой. Да сердце Лидии было право, он находит именно её. На этом вечере её зовут Валентина и они начинают, игру, которую придумала девушка. Где игроки загадывают желания, а в конце победитель говорит его. Но даже эта простая, и по-детскинаивная игра, собирает вокруг себя шумиху, и на героев. уже ставят ставки. Можно ли торговать человеческими желаниями? Режиссёр ставит вопрос остро, и дает ответ. Джованни отказывается играть. Общество смеется над ним. Но он не идет на уступки, он тверд в своем решении. И не это ли подтверждает, что чувства в душе писателя не умерли-они замерли. Застыли, но даже под толщей льда бьется сердце. Сердце Лидии, так же стучит. Она срывается из своей неги и медлительности и набирает номер больницы. Что дёрнуло её позвонить посреди ночи и именно сейчас? Ей сообщают, что Томаззо умер 10 минут назад.Кажется,что со смертью другу, умерло что-то очень важное в Лидии, она не плачет, она вновь впадает в оцепенение, закрывается в свой кокон, от горланящей толпы внизу и от мужа, который целует другую женщину. Джованни ищет Валентину. А Лидия наконец соглашается на предложение одного из мужчин потанцевать. Он не умеет, и она учит его на танцевальной площадке. Внезапно начинается сильный дождь. Дождь очищающий, прибивающий к земле все плохое, зашумляющий шум боли, и стирающий слезы с лица. В Дожде сокрыта великая сила. Мужчина практически «похищает» Лидию с вечеринки, и они уезжают на машине в дождь. Но она не может его поцеловать, она просит у него за это прощения. Джованни находит Валентину. Она отправляет его к жене. И очень глупо смотрится, его попытки остаться, оправдываясь, что сейчас темно. Включат свет, и он найдет свою жену. Хотя до этого полная темнота не помешала поискам Валентины. Джованни признается Валентине в своих чувствах. Как знать, можно для искреннего разговора по душам ему не хватало темноты. Но в любой ночи приходит рассвет, а любая темнота растворяется светом. Свет включают, разрушая ту грань «доверия», которая успела возникнуть между Джованни и Валентиной.Доверия очень зыбкого, это как вампир нашедший свою жертву, и отброшенный в темноту вспыхнувшим светом. Доверие, построенное на грани гипноза. Свет сталкивает Джованни и Валентино, и Лидию с Роберто, которые возвращаются на вечеринку. Женщины и мужчины сталкиваются. Лидия настроена очень жестко, ей не приятно общаться с Валентиной. Но Валентина сводит весь неприятный разговор, к желанию или нежеланию вытираться полотенцем. Поневолевосхищаешься Валентиной. Она в меру практична, но и в меру загадочна. Я понимаю, что Джованни находит вней. Лёгкость которому ему явно не хватает. Роберто бросает вызов Джованни, нанося словесные удары, в голову и под дых. Это неприятно писателю, но это собирает его, и он идет в комнату к жене и Валентине. Мы понимаем, что это девушка нужна жене, так же, как и мужу. Молодая, эмоциональная, умеющая чувствовать и любить. И два энергетических вампира набросились на юное тело, высосав его без остатка. Не зря она бросает им вслед «Вы совсем доконали меня за этот вечер, оба». Ночь, заканчивается. Наступает рассвет. Лидия и Джованни уходят с вечеринки вместе. Она сообщает ему о смерти Томаззо. И действительно, мы были права, она говорит, о нем, как о человеке, который делал её лучше, стремился, чтобы она развивалась, и за это она ненавидела его. А потом появился обворожительный Джованни, который только и говорил, что о себе. Это влюбляло и завораживало. Лидия действительно корит себя за сделанный когда-то выбор. Финальный диалог героев, это разговор двух глухонемых. Она говорит, что его не любит, и хочет умереть. Говорит о Томаззо. А Джованни продолжает говорить о себе. «Я, я, я…» Звучит рефреном. Лидия зачитывает письмо, которое когда-то написал ейДжованни. Но он не узнает кто автор письма. Когда Лидия, говорит, что он, он бросается на неё с поцелуями. Это выглядит противно и пугающие. Это мертвая любовь, двух манекенов, поцелуи за которыми нет души. Очень хочется верить в сказку и возможность торжества надежды, любви. В открытость финала. Но так ли это нужно в этом фильме. Что бы они вновь изводили друг друга, выходили на охоту в поисках новых жертв, для подпитки своих эмоций. Та связь, которая держала героев, был их друг Томаззо. Его смерть-отпустила и их. Их больше ничего не держит. Финальным аккордом титр «FINE», звучит как приговор.

Ответ на комментарий # Отличный анализ сюжета! Давайте только уточним пару моментов: Действительно ли можно сравнить девушку из больницы с "вольной птицей"? Если рассматривать ее не в рамках одного эпизода, а в пространстве целого произведения. Почему именно Томаззо был той связью, которая держала Лидию и Джованни вместе?

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # я считаю девушку "вольной птицей", потому что кажется что она заложник в больнице - пациентка. С ней обходятся противно и страшно. Но если дикую птицу посадить в клетку, она не перестанет быть дикой. Создается ощущение, что если она "вспорхнет", она сможет выбраться из больницы в любой момент. Почему-то у меня создается впечатление, что пока шло основное повествование в фильме, она могла просто сбежать из больницы: слишком уж "вольно" она вела себя в самом начале. По поводу Томаззо: помимо сценарной составляющей, где один из элементов в любовном треугольнике непрерывно связан с двумя другими. И это может отражаться не только в отношениях, показных чувствах. Это могут быть и платонические отношения, уважение, что мы видим как раз в случае Томаззо, он любит Лидию, но и слишком уважает Джованни, что бы вмешиваться в их жизнь. Можно возразить, и сказать, что его платонические отношения вызваны лишь уважением к Лидии и её выбору. Но мне кажется, это не совсем верно. Тогда бы он соревновался с Джованни, постарался доказать что он лучше. А он хранил и мужа, и жену, в равной степени. И его интерес к книгам и творчеству Джовании, явно не поддельный. Может даже показаться, что ряд романов Джованни написаны с идей Томаззо (по аналогии с тем, как Лидия подкидывает идею романа ему в машине). Что касается киноязыка и связи, которую мы видим с экрана: именно с Томаззо начинается фильм, он первый герой в кадре. Именно с ним наши герои начинают впервые говорить. Томаззо представляет нам наших героев.Его болезнь послужила толчком для Лидии, когда она пыталась вернуть ощущения себя и своих чувств на местах молодости. О смерти Томаззо Лидия узнает перед самым дождем. Диалог,финальный мужа и жены, что приевдет к чтению письма начался с разговора о Томаззо. Все что в в фильме приводило к каким либо действиям, диалогом, поворотным моментам, все это было связано с Томаззо. Кажется, что если бы он не лежал в больнице, супругам было бы некуда вместе сходить (кроме тех вечеринок, но мне они кажутся огромными карнавалами с притворством). И когда Томаззо умер, связь Лидии и Джованни оборвалась. Героев не кому больше двигать. Фильм заканчивается. (Да и на самом деле я лично от себя могу привести как минимум три истории из жизни, когда пара не расстается, потому что друзья говорят что-то типа "вы такая хорошая пара" или когда пара понимает, что при расставании им придется меньше с теми же друзьями видеться. Поэтому даже исходя из своего жизненного опыта, я верю, что Томаззо мог таким образом скреплять их отношения).

Ответ на комментарий # Двумя словами - анализ фундаментален!

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # Маша, классный вопрос! Жаль, что Вам баллы не нужны. Только бы за это поставил 20!

Не вижу смысла пересказывать весь сюжет фильма, так как думаю, что он теперь всем хорошо знаком. Это было первое знакомство с творчеством Микеланджело Антониони и знакомство определённо удалось. Фильм произвёл на меня впечатление. Антониони удалось показать разрушение брака, увядание любви - без свойственных этим событиям слез, скандалов, упреков, взаимных претензий, обид. Когда ты смотришь фильмы о крахе отношений, тем более итальянские фильмы, ты ожидаешь бурю страстей, эмоций, настоящую итальянскую драму с битьем посуды и вышвыриванием одежды с "n" этажа! Но фильм "Ночь" полностью не оправдывает твои ожидание, и ты понимаешь, что любовь может пройти также легко как наступает ночь. Главные герои- Лидия и Джованни, с первых же кадров показывают нам отсутствие эмоций, даже, казалось бы, когда Джованни пытается вступить в физический контакт с "больничной нимфоманкой " , он спокоен и эмоционально не возбужден. Даже, когда он признается Лидии в попытки адюльтера, она совершенно не проявляет никаких эмоций, она холодна. На протяжении всего фильма мы можем наблюдать безэмоциональность героев. Не случайно, что признание главных героев происходит после ночного ливня, ранним утром в "лесочке". Можно провести аналогию между городом, его бетонными коробками, замкнутыми пространствами и "замкнутыми" чувствами, закрытыми сердцами и эмоциональным освобождением от городских ночных томлений/страданий на природе. Город держит их чувства и эмоции, Лидия и Джованни смогли их освободить, только оказавшись за пределами города. Валентина и Томмазо - это лишь очередные "декорации" , показывающие утухание чувств. Я рада, что посмотрела классику итальянского кино. Фильм полон сокровенного: того, что мы обычно прячем от других, стараемся перебороть в себе, считая огласку столь личных и иногда непонятных даже самому себе мыслей лишней, ненужной и неудобной. (Тарасюк Виктория Владимировна, 1 курс магистратуры, Международные отношения)

После просмотра фильма Микеланджело Антониони 'Ночь' у меня почему-то испортилось настроение. Мне стало грустно и печально от того, что когда-то главные герои любили, чувствовали прекрасное, а затем оно всё куда-то делось..Но почему? Что стало причиной такого охладжения? Не понимаю. Не приятно смотреть, как мужчина пытается изменить чуть ли не при жене, а ей всё равно. Зачем жить с человеком, если тебе безразличны его поступки? Лидия пыталась хоть как-то обратить на себя внимание: в ванне, в баре, она намекала Джованни, чтобы он посмотрел на неё как на женщину, на красивую и любимую женщину, но в ответ лишь холод. Складывается ощущение, что Джованни много лет 'погуливал' от Лидии, поэтому она так равнодушна к нему. Безысходность толкает главных героев на сближение с другими людьми. У Джованни вспыхивает страсть к Валентине...и тут же, спустя несколько часов он целует жену, говорит о любви. Мда..Фильм конечно можно посмотреть, но я люблю больше полезные или интересные фильмы. А фильмы про то, где одни сплошные разочарования, где нет место для любви, я не люблю смотреть. После просмотра таких фильмов начинаешь думать, какие-то мысли негативные появляются. Хоть это и реальность и у многих в жизни именно такой сценарий, я всё же упорно верю, что настоящую любовь не сломит ничего, а всё, что рушится, вовсе и не было никогда любовью. Не считаю этот фильм шедевром и врятле когда-нибудь еще посмотрю его. Но было приятно познакомиться с итальянским кинематографом.Булатова Анастасия, МО группа 15 М

Фильм такого рода смотрела впервые. Первую половину фильма я откровенно не понимала, что происходит. Причём здесь «Ночь», и кто вообще эти люди. Очень удивило, что фильм чёрно-белый, но режиссёру удаётся выстроить нужное настроение, передать столько эмоций. Современное кино зачастую выигрывает за счёт своей «яркости», «вспышек света», «спецэффектов». Попробовали бы они отснять «Мстителей» в чёрно-белой гамме. Не было бы и половины сборов. В моём сознании фильм разделился на 2 части: 1. Время до приезда на виллу (очень понравилась фраза Лидии в машине: «- Может быть эта девушка сейчас счастлива - Почему? - Потому что она не несет ответственности»). 2. Ночь и утро на вилле. Несмотря на то, что фильм называется «Ночь», утро тоже показано на экране. И как мне кажется, это не случайно. Даже после самой темной ночи всегда наступает рассвет, может быть это и касается отношений двух главных героев. Финал фильма. Наверное, каждый поймёт его по-своему, но мне кажется, что прочтение письма было ключевым моментом. Лидия полюбила человека, написавшего это письмо. А Джованни даже забыл, что именно он является автором. Это и есть корень их проблемы. За всей этой суматохой и «интеллектуальной средой» они стали забывать себя. И теперь я могу упомянуть героя, который мне понравился больше всего. Это Валентина. Джованни сразу обратил на неё внимание, потому что она является полной противоположностью Лидии. У неё бесконечное множество интересов. Она красива. И ей явно есть, что сказать этому миру. Она выглядит живой. В то время как Лидия, внешне привлекательная, умная, что отмечают и другие гости, но какая-то «потухшая», разочарованная во всём. Джованни спрашивает её: «Почему тебе всегда скучно?». Вспоминается сцена с запуском ракет, где вся толпа зачарованно смотрит, а Лидия снова скучает и уходит подальше от всеобщей радости. Единственное, что заинтересовало Лидию, это Валентина – девушка, которая читала водевиль «Сомнамбула». Она узнала в ней себя?... Ларионова Александра

Ответ на комментарий # Отсутствие эмоций у героев - это только внешняя маска. Что же скрывается за их бесстрастными лицами? Интересная интерпретация образов Валентины и Томаззо, как их только уже не толковали здесь. Вы считаете их "лишь очередными декорациями, показывающими утухание чувств". Прокомментируйте, пожалуйста, почему?

Ответ на комментарий # Уважаемые bezimenfamiliy и Дмитрий_Харитонов спасибо за Ваше мнение. Прошу прощение за поздний ответ. Говоря откровенно, по сюжету фильм меня впечатлил. Читала комментарии к данному фильму и выявила для себя одно, что в этом фильме каждый видит свою истину. Для меня этот фильм является олицетворением возрождения человеческой души - души писателя, скрытой кризисом семейной жизни, эмоциональной усталостью и т.д. Именно Лидия показывает нам внутреннее состояние Джованни. Ее одинокие прогулки, суждения , не общение с окружающими дает нам явно понять как угасает внутренний мир Джованни. Побег Лидии с презентации книги Джованни, так же показывает нам как не интересен и скучен мир вокруг него. Наверно он бы и сам поступил именно так, но положение его обязывало. А Лидии- его "душе" удается это сделать, побыть наедине с собой. Встреча с Валентиной на вечеринке и разговор с ней о его внутреннем состоянии показывает нам, что происходит у него внутри : "...я не знаю как писать..." Роль Томмазо и Валентины дают именно тот свет , который так был необходим ему. Их действия помогли Джованни услышать себя, поговорив с Лидией. Именно эта ночь , его давнее письмо и отчаяние Лидии помогли «душе» вновь ожить. Дав понять ему, что он все еще может любить, жить, а самое главное творить. Ведь это одно из самых важных в жизни творческого человека. Возможно, я по своему поняла данный фильм, но это мое восприятие и мое видение. Извините, что с чужого акаунта, у меня проблемы с входом на страницу. Мария Светлолобова.

Ответ на комментарий # Что ж, это Ваше мнение. Но давайте все же попробуем ответить на заданные Вами вопросы: Что стало причиной такого охлаждения? Зачем жить с человеком, если безразличны его поступки? Попробуйте, проанализировав сюжет, все же дать ответ на них. В фильме достаточно сцен, в которых Вы найдете подсказку. Попробуйте посмотреть на происходящее глазами, например, Лидии, и многое, я думаю, сразу встанет на свои места.

Ответ на комментарий Akihabara # Очень интересное сравнение в начале комментария. Почему вы решили сравнить классику итальянского кинематографа с голливудским блокбастером? Теперь на счет названия. Повествование охватывает целые сутки - начинается утром в больнице, завершается утром на вилле. То есть фильм можно было назвать любым временем суток, но называется он именно "Ночь". Как Вы думаете, почему? Последний вопрос Вашего комментария значим. Правда ли Лидия узнает в Валентине себя? Как это можно объяснить? В чем их сходства и различия? Но не стоит при этом забывать, что Лидия почти в два раза старше Валентины.

В последнее время меня совсем не впечатляет кино. И, садясь смотреть «Ночь», я не ожидала ничего особенного. Боже праведный, еще и 2 часа идет! В общем, я изначально настроила себя против этого фильма. Первую половину фильма я не понимала что происходит. Мне просто показывают жизнь людей, не с начала, не с середины, а просто, просто с ситуации. Никаких флешбеков, ни почему они в больнице, ни кто этот мужчина и при чем тут вообще его мать? И тут меня осенило, что этот фильм меня реально заинтересовал! Я начала задавать себе вопросы, мне стало интересно, что будет дальше. Я смотрела на Лидию и думала, зачем она вообще живет сейчас? Что она хочет от жизни, если ее ничего не интересует? Неудавшийся брак, привычка, разочарование, скука – так много негативных коннотаций в ее поведении и характере, но тем не менее она не воспринимается в отрицательном свете. Иногда мне хотелось быть рядом, чтобы утешить ее. Особенно в эпизоде, когда она узнает, что Томазо умер. Серьезно, это было так по-чеховски, где в гостиной пьют чай, а в соседней комнате кто-то застрелился. Она стоит, сгорая внутри от горя, а вокруг нее люди наслаждаются жизнью, абсолютно не замечая ее горя. Я смотрела и думала, я бы сделала точно также. В фильме столько разных планов и линий, что я не берусь охватить все. На протяжении всей картину меня не покидало ощущение, что все снято одним дублем. Мы наблюдали просто отрезок дня героев, без всяких убыстрений времени и прочего. Было такое ощущение, что я хожу рядом с ними и это совсем не фильм, а я тоже на этой вечеринке. Это было действительно невероятно. Этот фильм для меня стал глотком свежего воздуха, даже не смотря на то, что изначально я даже не хотела его смотреть. Ни один герой не был лишним, все была так, как бывает в обычной жизни, где все наши встречи не случайны. Герои действительно заставляют сочувствовать им, когда Лидия говорит Джованни: «Сегодня вечером мне хочется умереть, потому что я тебя больше не люблю», я действительно подумала, что она сейчас умрет, с такой тоской это было сказано. Спасибо, что этот фильм увидел свет и я увидела этот фильм. Кордюкова Анастасия.

Ответ на комментарий # Как Вы точно сравнили фильм Антониони с пьесами Чехова! Ведь в основе и того, и другого лежит невозможность коммуникации между действующими лицами. И не нужно охватывать все планы и линии, выберите один эпизод, который захватил Вас больше всего, заставил сочувствовать героям (не только Лидии), в общем вдохновил на любые переживания, и расскажите о нем!

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # Мне кажется, что причиной охлаждения могла стать обыденность. Постоянные вечеринки,тусовки, постоянно много людей, много чужого внимания.А на самих себя времени особо не было. К тому же Лидия очень пассивный персонаж, а Джованни активный. Возможно и это развело их пути. жить с человеком без любви, здесь наверное идет речь о привычке. Они просто привыкли друг к другу. В конце фильма как раз об этом говорится.

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # Добавлю, по поводу Лидии. Не соглашусь, что она "потухшая". Просто она ночь, другая ипостась дня... И еще вопрос: а с японской культурой замечательному нику Akihabara можно общее найти?

Я как и мой коллега, друг Ольга Сергеевна привыкшая видеть на экране яркие фильмы со спецэффектами, мне понравилось! Очень глубокий, атмосферный и умный фильм. В него как будто погружаешься - словно в холодное море. Сначала тебе неприятно, холодно, но затем ты привыкаешь к холодной воде и начинаешь не спеша плыть, получая удовольствие от каждой секунды. Перед собой я увидел — всего сутки из жизни супружеской пары людей средних лет. Или целые сутки (это как посмотреть). Главному герою, писателю Джованни Понтано не пишется и не любится. Его жена Лидия чувствует себя чужой и одинокой хоть наедине с мужем, хоть в шумной компании. Она нигде не может найти своего места и интереса к жизни. Кажется, она оживает в момент завязывания новых романтических отношений… Но, не видя перспективы их развития, быстро охладевает и к этому приключению. А между тем, все погружается в ночь. Ночь снаружи. Ночь внутри героев. Они шутят, смеются, разговаривают, обсуждают что-то, играют, спорят. Вернее, делают вид. Фильм начинается с визита Джованни и Лидии к умирающему другу, боль которого на время снимает морфий. Джованни и Лидии морфий не поможет. Их боль иного свойства. От нее плоть не умирает, но умирают отношения. Кризис в отношениях заключается в том, что Джованни потерял интерес к своей жене Лидии и не хочет обидеть ее, претворяясь что все «хорошо», а Лидия видя его « все хорошо» хочет не только сохранить брак, но и чтобы в нем присутствовала любовь. Признаки того, что она хочет вернуть отношения: 1. Она звонит ему днем и говорит, что видела как молодые парни пускали ракету в воздух, тем самым говоря, что это понравилось ему, если бы он это видел, тем самым намекая ему, что ей важны его интересы. 2. Она говорит улицу где находится, намекая ему чтобы он приехал, и он приезжает к ней ( а как я понял, это то место, где они часто гуляли). 3. Она надела новое, красивое, черное платье пройдясь перед ним как модель, тем самым чтобы он обратил на нее внимание. И т.д. Эта тончайшая психологическая драма соткана из недомолвок, полутонов, полуулыбок, полунамеков. Кажется, что вокруг — лишь тени. Люди, которые слишком далеко отошли от правила «быть, а не казаться». Потому, что казаться проще. Отсюда и творческий кризис писателя Джованни. Внутренний неореализм — вот новый способ отражения реальности, которым мастерски владел Антониони. Единственно, меня слегка разочаровал финал, в котором, как мне показалось, режиссер решил объяснить свое творение. И даже внезапно появившаяся в жизни Джованни, Валентина, кажущаяся ему лучиком света, на самом деле оказывается всего лишь маской призрачного счастья. И лишь раскаяние, чистосердечное признание, откровение сможет приподнять завесу мрака. Конечно же не могу не отметить блестящую игру актеров Марчелло Мастроянни и Жаны Моро. И особой похвалы заслуживает игра Моники Витти.

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # А правда, какой момент особенно впечатлил?