Даже не знаю, с чего начать... Какие-то странные чувства возникли при просмотре фильма: одновременно восторг и страх, восхищение и опасение за героев – двух влюбленных, которые нашли друг друга, и которых свела судьба... Не по их воле, а, скорее, по стечению обстоятельств. Сорокапятилетний мужчина, переживаемый тяжелую депрессию, встречает девушку – Ее (он не желал знать ее имени, так как боялся и даже опасался, что будет вновь обманутым судьбой...) Однако, беспечно перемещаясь по улице, он стремительно идет за ней, как будто знает ее уже много лет... Действие происходит в убогой квартире, в которой вся мебель перевернута. Это, как мне показалось, - некая деталь, которая указывает на внутреннее угнетенное состояние мужчины. Ведь он никогда за свои прежние годы, будучи простым рабочим, не был по-настоящему счастлив... И эта квартира становится убежищем для двоих – местом, где они словно оторваны от реальности, от социума, от привычной жизни... Внезапно они предаются безудержной страсти, в которой их тела то сближались, то невольно отступали... И в этот миг они были так близки друг другу... Он, отвергнут прошлым. Как потом выяснилось, он был женат, но потерял супругу... Он любил ее. Но была ли это взаимная любовь? Нет. Он убит ею. Душевно убит. Он отчаянно, но страстно прижимает девушку к себе. Уже любит ее и чувствует, что она его женщина. Жанна (Он узнает ее имя в конце) – невинная молодая француженка, чувствует, но не до конца осознает (ведь еще она считает его сумасшедшим!), что с ним произошло, что его так терзает и мучает... Однако, это их первая близость – физическая и душевная. И самое главное – искренняя. Герои в момент близости одни: для них не существует времени. После все становится на свои места. Жанна стремительно направляется на железнодорожный вокзал: мне показалось, она была чуть испугана – все произошло настолько быстро, словно он изнасиловал ее... Она шла к своему молодому человеку Тому. С ним же, смотря на то, что он режиссер, она ведет себя неестественно... Он жил в своем «киношном» мире и этим отличался от Пола. Даже в отношениях с Жанной он играет... И она это понимает. На площадке снимали фильм, как потом оказалось, о них... «Думала о тебе дни и ночи и ныла: «Милый, не могу жить без тебя!» - звучало из уст Жанны несколько жалостливо, но взаимно... И взаимно не от любви к Тому, а, скорее, к его любовной игре с ней. В общем, ее игра его захватила... В сцене, где идет следствие по самоубийству жены Пола одна дама, рассказывая, как это произошло, отдала ему лезвие, которым его жена убила себя... Но он не слушал всего этого – ему было все равно... Вторая близость героев была еще более чувственной: им уже не приходилось бояться друг за друга. Жанна уже настолько доверяла Полу, что теперь, кажется, чувствует, - она его любимая женщина. И это несмотря на то, что она ни разу не любила, не была так нужна мужчине. И встретила его. И они лежали в объятиях друг друга на желтом коврике и были счастливы. Кульминационной является сцена, где они уже разговаривают по душам: рассказывали друг другу о своем прошлом. Сначала им делится Пол: он рассказывал Жанне о своем детстве, обо всем, что с ним происходило. До этого момента он не хотел что-либо вспоминать. Но теперь – это прошлое, лишь связанное с женой и ее смертью. Трагичной является момент прощания Пола с супругой. Сначала меня удивило то, как грубо он разговаривает с ней... Следует здесь подчеркнуть, что, прожив с ней много лет, он считал ее легкодоступной и вообще отношения у него к ней неблагодарное, как и ее, когда они были вместе. Он зол, презрителен к ней... Он унижен ею! Ему бесконечно больно. Но еще больнее ему оттого, что она, взрослая женщина, так и не осознала этого... И, похоже, что все тщательно скрывала от него. Особую деталь мне бы хотелось отметить – это стиль Жанны. Ведь в самом начале она была женственной. Но она встретила Пола, и изменилось не только ее внутренняя природа, она стала подражать Полу и в одежде... Теперь же, когда Пол и Жанна нашли друг друга, они не то чтобы ни дня, ни минуты не могут быть в разлуке. Однако в финальной сцене их пути расходятся... Влюбленные танцуют последнее Танго в ресторане – танец их тел, их души, их любви, их судьбы... После Пол пытается сказать любимой, что их свела судьба. Ведь она, возможно, бежит от него из Африки, Индонезии, где ранее бывала... Но он нашел ее. И полюбил... Грустно... После того, как он узнал ее имя, она выстрелила в него. Меня смутило и то, что Жанна доказывает сама себе, что не знает его... Но это же не так! А вот, что она не знает его имени – правда. Может, она хотела и взаимности в отношениях с ним и, чтобы он был адекватен одновременно? И на этот вопрос ответить сложно...

Сибрикова А. Фильм смотрела года два назад, желания пересматривать нет, поэтому исправьте, пожалуйста, ошибки, если есть. Последнее танго в Париже – мерзкий и отвратительный фильм для всех тех людей, кто боится себя. Кто боится признаться, что возможно настанет время (а может быть уже?) когда не будет никакой правды, любви, свободы. Герой, погрязший в себе, в городе, в одиночестве, в эгоизме не может вызывать симпатий. Его можно понять, но от этого только страшней. Если говорить метафорично, то весь фильм напоминает мне карнавал, на котором у людей, снявших маски, вместо лиц – сгнившая кожа, мясо, струпья, кости. Бертолуччи сдирает маски с героев, хотя главный герой все-таки один: Пол. Пол – человек, постоянно копающийся в себе, занят вечным самоанализом, выворачиванием себя. Он ищет ответы на вопросы своей жизни, потому что лучше всех понимает, что она близится к завершению. История фильма – никакая не любовь мужчины и женщине (простите, сочувствую всем, кто посчитает это «любовью»), и даже не просто страсть. Для Пола – это постскриптум, прижизненный некролог. Это последний вкус жизни, последний рывок, последнее «танго», подсказывает ответ режиссер. Вообще, «танго» - танец тех, кто поневоле покинул родину, он символизировал прощание. Позже он стал просто страстным танцем мужчины и женщины, которым не обязательно быть знакомыми – главное ощущать друг друга. Пол теряет женщину, которую любил. Любил, уважал, ценил, но не понимал. Скорее всего, он думал, что любовные связи его жены – это их долгий брак, охлаждение в отношениях или особенности ее характера. Но чем же тогда вызван ее уход из жизни? Понимание не заставило себя ждать. Первая маска слетает на пол, герой осознает, что он просто ничего не сделал для своей любви. Не совершил поступка, не убил любовника, не запер дверь, не сопротивлялся, не боролся и, - все потерял. Теперь пора скинуть свою маску. Хотя и это герою предстоит осознать. Он точно знает, что умрет, знает, но не понимает, не верит, не задумывается. Это задает тревожное и натянутое как струна настроение всему фильму. С Жанной он терзает жизнь. Героиня - «пустобрякающая игрушка», юная парижанка, носящая маску «хорошей девочки из хорошей семьи». У нее есть жених, у нее есть время, у нее есть маска. (Думаю, что фильм в фильме – это обращение к братьям «по перу»: вырождение кино, когда героями становятся абсолютные пустышки). Но Полу не нужно притворство, ему хватило. Поэтому он сдирает с дамы все покровы, обнажая ее истинную сущность. Отдаться полуненормальному незнакомцу? Легко! Что ей движет? Мне кажется ничего. Жажда развлечений, желание попробовать что-то новое, неосознанность. И, по правде сказать, она рассчитывает на что-то большее. В финале девушка говорит, что совершенно не знает Пола. Не мудрено, ведь она и не пыталась его понять – придумав свой собственный образ, веря в то, что когда-то он станет нежным стабильным любовником? Именно этот миф призваны развенчать многие моменты фильма: агрессивная сцена анального секса (уж не знаю, как по-другому выразиться), агрессивность героя по отношению к девушке, даже сама квартира, и отдаленно не напоминающая «любовная гнездышко». В последний раз Пол хочет испытать все. Эта страсть, агрессия, жестокость – боль, раздирающая героя на части. Выгорев дотла, выложив всего себя (рассказ о детстве), попрощавшись со всем, что он имел – он уходит, тихо сползая по стенке в уголке, оставляя свою куклу недоумевать о том, что же это все-таки было – мимолетное увлечение или нечто большее? - вся жизнь.

Ответ на комментарий # Сумбурновато! Главная мысль теряется...

Ответ на комментарий # Короче, Пол упал на пол... А знаете, хочется согласиться со многим, что Вы написали... Эта вещь еще более мерзкая, чем "Портрета Дориана Грея", будет

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # получается, что так. :)) мне сообщили, что герой-то - Поль:) а у меня возможности в фильм залезть не было, да и как-то смутило, что он ведь вроде американец. такая оказия. Сибрикова

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # а то, что фильм мерзкий - факт, хотя определенная авторская эстетика присутствует.

Долго не могла собраться посмотреть этот фильм. Немного настораживали отзывы девочек, которые скептически кривили лица, когда про него говорили. И Ваш комментарий по поводу того, что есть люди, которые считают, что его не стоило бы рекомендовать к просмотру студентам. И вот я посмотрела фильм. В общем, понятно, что отталкивает некоторых зрителей от этого фильма. Это «дикие» отношения главных героев, абсолютно безнравственные и грубые. Но ведь это только верхушка айсберга. Фильм очень глубокий, и за внешним сюжетом трудно увидеть все его смысловые грани. Со своей колокольни я попытаюсь это сделать. Героев, действительно, никакая любовь не связывает. Ни влюбленность, ни даже страсть. Наивно предполагать, что герои вообще могли полюбить друг друга! Не желая знать имени, возраста, увлечений... О какой любви может идти речь!?) А страстью это назвать нельзя по причине абсолютной безыдейности их связей. Страсть это же в первую очередь влечение к телу, а герои не трудятся даже раздеться. Всё пространство фильма четко разделяется на два мира: съемная квартира «любовников» и все то, что за ее пределами. Это подчеркивается еще и тем, что в квартире герои говорят на английском, а вне ее на французском. В квартире, как и планировал Поль, их личности стирается, не остается ничего кроме оболочки тела, с которого, как правильно заметила, Аня сняли маску. При чем даже не сняли. Она как будто отторглась сама, упала с разложившейся плоти. Опять же соглашусь с Аней в том, что главный герой один. Хоть времени и пространства фильма Жанна занимает столько же, если не больше, все равно весь смысловой упор делается на Поля. Именно изменение его личности мы наблюдаем. Пустышка-Жанна нужна только как чистый лист, или зеркало, которое отражает на себе все изменения главного героя, не меняясь при том сама. Образ Жанны статичен. Я считаю, что основная идея фильма – деградация личности Поля. Его жизнь и до смерти жены не была радужной: жизнь в «клоповнике», венерические болезни, такие абсурдные измены жены. «Куда уж хуже?», подумаем мы. Ан нет. Есть куда. Он не просто пускается во все тяжкие с девочкой, годящейся ему в дочери. Он делает это бессмысленно и неоправданно, даже не по-животному грубо. И окончательное разрушение личности происходит, когда он выходит из квартиры-крепости (не случайны параллели с замком) и оказывается с Жанной во внешнем мире. Тут важна самая тематическая сцена фильма – последнее танго. На фоне красиво танцующих пар, танец героев – танец пьяных дикарей, они падают на пол и барахтаются, как свиньи в грязи. Антитеза очевидна: герою нет места в этом мире. И он почти сознательно провоцирует «подругу» на убийство. Ведь в разговоре с мертвой женой он говорил: «Я уйду за тобой, не знаю, как я это сделаю, но я найду способ». Способ он нашел. Весьма оригинальный. А девочка совершенно права, когда с круглыми стеклянными глазками повторяет «я не знаю его». Все сходится) Что касается моих впечатлений.. Стреляйте, но мне очень понравился фильм. Редко, когда меня так приклеивает двухчасовой арт-хаус. Бертолуччи так чередует сцены, использует такие интересные решения, что держит внимание в постоянном напряжении. Например, мне понравился такой ход: Поль, пока находится в стенах квартиры, как мне показалось, красивый, уверенный взрослый мужчина (я знаю, что мнения на этот счет расходятся, но, что ж, вкусы у всех разные); он привлекает своей настойчивой грубостью, а вне квартиры он жалок. Особенно когда выходит за Жанной. Вроде он тот же самый Поль, но теперь он – стареющий мужчина, волосы которого «либо выпали, либо совсем седые». И естественно ни о какой эффектности не может идти и речи. И все это подчеркивается отношением к нему Жанны: от «я тебя люблю» до «я его не знаю». Фильм «мерзкий», да. Но в этом же вся соль! Даже не то, что в авторской эстетике, а именно в безэстетичности происходящего. Чувствую, что много еще не сказано, но у меня все))

Возможно, сейчас повторюсь, но фильм посмотрела 2 недели назад, и все никак не могла отписаться, подобрать слова. «Последнее танго» - не произвело никакого особого впечатления. Ну вот действительно. Он не мерзкий, хотя многие сцены действительно не очень эстетичны, но так вроде и было задумано. Может быть, я просто многого не поняла, но – разъясните, к чему эти странные монологи и диалоги вперемешку с постельными сценами? А еще глобальнее – с какой целью снимался фильм? Что мы (ладно, идеальный зритель) должны были там найти? Я так и не уловила сути. Вот к чему нет претензий – к игре актеров. Марлон Брандо сыграл в полную силу. Он действительно чудесным образом преображается из уверенного в себе мужчины-диктатора в жалкого, обрюзгшего и бесконечно одинокого «мужика», цепляющегося за юбку Жанны со слезами и стонами . Понятно, зачем ему и эти странные отношения – по сути, он просто тяжело переживает самоубийство жены, и таким странным образом ищет утешения. Отсюда, мне кажется, и его иллюзорная власть над Жанной – стремление к самоутверждению, к поиску опоры, которая ушла из-под ног со смертью любимого человека – а он Поль любил жену, хотя весьма своеобразно (это понятно по сцене в комнате с телом, усыпанным цветами). Мария Шнайдер также очень и очень хороша, хотя вот ее героиня еще непонятнее, чем Поль. Как раз-таки она с первым появлением вызывает чувство омерзения. Она выглядит, как шлюха, ведет себя, как шлюха, и честно говоря, ею и остается до самого конца. Никакой глубины в характере героини лично я не увидела. Единственная сцена, которая действительно стоит внимания – собственно, их появление на танцплощадке, их собственное танго. Хотя заканчивается она тоже вполне предсказуемо. То, что Жанна убьёт Поля, понятно еще когда они бегут о улице. Его смерть не вызывает никакой жалости ни к нему, ни к героине, ни к их так называемым отношениям. Перечитала,как-то резковато тоже получилось, но по другому и не скажешь. И да, возможно, я не права, но «9 с половиной недель», «пародия» на «Последнее танго», на мой взгляд, несет гораздо больше смысла и в целом намного органичнее. Куварзина Влада.

Притворяться и говорить, что фильм мне понравился не буду. Скажу даже так, многое я вообще не поняла, хотя смотрела внимательно, а потом даже что-то почитала где-то. Признавать фильм киношедевром, как это делают весьма многие тоже упорно не буду, но признаю, что у фильма есть своя магия что ли. Начну с того, что "размер имеет значение". И тут фильм мне показался ну уж очень длинным. Я где-то прочитала, что планировалась вообще 4-часовая картина. Я, конечно, не Бертолуччи и даже не его ассистент, чтобы давать ему советы, но я определенно бы сделала короткометражку. Вот часа с минутками тут бы точно хватила, лично для меня. Уж просто слишком все размазано и смазано, а особенно сюжетная линия. Поступки Пола и Жанны показались мне иногда нелогичными, иногда они делают то, что просто захотелось режиссеру. Мужчина и Женщина. Он и Она. В этот раз вроде бы так часто встречающиеся образы двух людей оттолкнули и даже немного напугали меня. Хотя, не буду лукавить, в этом фильме я все же отдам предпочтение одному из героев. И это Пол. Ну как предпочтение, тут, наверное, мой здравый смысл подавляет мое женское желание пожалеть всех, пришибленных жизнью. А может, тут магия самого Марлона Брандо. Пол, потерявший жену, находится в депрессии и лучший выход из нее - это любовная интрижка. Ну такой она поначалу предполагалась, но переросла во вселенскую трагическую страсть-любовь. Меня действительно задели глубина и человечность трагедии главного героя. И вот Пол, который потерял надежду, тягу к жизни находит тот самый потерянный смысл жизни в любви. В этом есть какая-то вечная романтика, которая вроде бы должна привлекать, но что-то как-то никак и даже наоборот. Наибольшую мою симпатию Пол получил, что собственно не странно, в предсмертном признании. Тут как будто есть что-то даже от древнегреческой трагедии с ее "катарсисом" и прозрением, так что можно немного и похлопать режиссеру. Особенно задела такая детская незащищенность Пола в эти минуты. Такая давящая обреченность этого "последнего танго" преследует меня-зрителя на протяжении всего фильма. Наверное, в глубине души каждый догадывался, чем все это дело кончится. Танго - танец страстей, огненный танец для двоих. Так что, в картине Бертолуччи танго у главных героев все же вышло, правда какое-то уж слишком страстное. "Слишком страстное танго довело главного героя до смерти", - примерно так я описала этот фильм друзьям. Сочетание философской и эротической темы меня определенно не привлекает, не скажу, что отталкивает, но уж не привлекает точно. Что же мне в фильме все-таки ну прям понравилось - это музыка. О, этот джаз, этот саксофон. Гато Барбьери просто заставил меня скачать отдельно саундтрек. Курдюкова Елизавета, ФР-401

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # Соль в мерзости... Почти оксюморон. А почему Вы отнесли фильм к Арт-хаусу, а не мейнстриму?

Ответ на комментарий # как-то Вы резко о героине. Неужто в ней нет ничего хорошего?

Ответ на комментарий # Не соглашусь про размер. Соль ситуации (см bezimenfamiliy) именно в длиннотах, которые многократно усиливают ощущения...

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # Может,оно там и есть,хорошее.НО! Повторюсь - лично я не нашла ничего.Мне нужно подробное мнение тех,кто этим фильмом восхищается - чтобы оценить его с другой стороны.А пока... Она наивна,порой даже до "дурости", она любопытна, она бескомпромиссна, не в хорошем смысле этого слова. Она подавляет в себе себя, что с Полем, что с другим мужчиной. Нет в ней естественности,зато наигранности-хоть отбавляй.Она безрассудна и не отвечает за свои поступки. В ней слишком много всего...Как-то так. Влада.

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # Да хотя бы потому что он точно не нацелен на массовую аудиторию. Масса как раз-таки реагирует на него отрицательно и плюется ядом. Потом, есть авторская мысль, глубокая и оригинально представленная; как такового сюжета нет, зато есть сосредоточение на личности героя, внимание фокусируется на его переживаниях и метаниях. Черты Арт-хауса, что называется, на лицо) И, что уж греха таить, с торрентов я его скачала с пометкой Арт-хаус))

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # Ну, может быть, они и усиливают ощущения. Тогда, может, и от этого усиления мне было так тяжко досмотреть этот фильм до конца. Я вообще не против длиннот в фильмах, но тут у меня однозначно негативная реакция была. Может, тут дело все-таки не в самой длине как таковой, а что растягивали все-таки извините мерзкость. И нет, я не о постельных сценах, а вот именно о самой сути, не могу подобрать тут нужного слова. Меня на такие вещи долго смотреть не тянет)

«Последнее танго в Париже». С точки зрения описываемых событий – совершенно отвратительный фильм. Гадкий, грязный, грубый. Но я понимаю, что всё это делалось нарочно, такова задумка, таковы герои и действия. Фильм безумно отталкивающий, но он не мог и не должен быть другим. Анализировать характеры героев я сейчас не возьмусь. Это очень тяжело, надо осознать. Попробую только передать впечатление. Поль словно… выбитый сустав, который некому вправить. Будто человек с выбитой рукой идёт по улице, размахивает неестественно повисшей конечностью в разные стороны, подходит к прохожим, кричит, показывает и специально акцентирует на своей руке внимание. И всем этим вселяет в людей какой-то непонятный страх. Может, если бы он вёл себя как-то иначе, ему бы оказали помощь. Но тут даже Жанна, которая очень долго пыталась, не смогла это сделать. Это никому не под силу. Поэтому пересматривать фильм по собственному желанию я вряд ли буду. Думаю, что удовольствие от него может получать только тот, кто так же изломан, морально выбит. Я не могу понять этого сейчас и надеюсь, что никогда не смогу понять. А теперь всё-таки постараюсь отстраниться от ощущений и сказать о положительных сторонах. Первое – конечно, актёры! Если бы они не играли так правильно, я бы забросила фильм через полчаса. Не представляю, чего это стоило Марлону Брандо и Марии Шнайдер, не представляю, какие душевные силы они ощущали в себе тогда, когда соглашались на съёмку. Второе – операторская работа. Я обратила на неё внимание почти с самого начала фильма. Тени, полутени, силуэты. Стеклянные или мозаичные витражи в дверях, через которые видно только размытые, мягкие очертания. Множество потрясающих ракурсов. Например, сцена телефонного разговора, когда главные герои в разных комнатах, но на экране словно рядом, и только дверной косяк разделяет их и кадр ровно пополам. Или когда Поль лежит на полу и вдруг, делая просто какой-то акробатический трюк, встаёт на ноги. Я трижды пересматривала этот пятисекундный эпизод, он не был бы столь впечатляющим, если бы был снят с другого ракурса. Третье – финал. Фильм бесконечно тянулся и тянулся. Отсутствие чёткого сюжета, отсутствие хоть какой-то определённости в отношениях главных героев утомляли. Но так и надо было – на контрасте финальные сцены пролетели за мгновение и переживались сильнее. Скажу честно, к тому моменту я уже устала предполагать, чем же всё закончится. И когда одновременно с ответом Жанны раздался выстрел, мне показалось, что это выстрел в душе Поля. И до момента, когда был показан пистолет, я думала, что Поль умер от «внутреннего выстрела». Ему захотелось узнать её имя – это была какая-то грань, черта, через которую Поль переступил, но следующего шага сделать уже не смог. А потом осознание, что это убийство… И последняя фраза Жанны, которую она повторяет, как мантру: «Сумасшедший… без имени…» – наверное, эти слова для меня – второе название фильма. Шевченко Елена. ФР-401

Ответ на комментарий # Я прекрасно понял, о чем Вы. Тут, как говаривал, незабвенный Веничка Ерофеев "у каждого свой темперамент"...

Ответ на комментарий # Понимаете, она боится быть "несовременной". Такое вот поколение "постсексуальной" революции.

Ответ на комментарий bezimenfamiliy # Нужно делать поправку на время. Он был тогда не то, чтобы кассовым, но вариантом "мейнстрима".

Ответ на комментарий # Пожалуй, самый профессиональный разбор из всех!

Что тут сказать… Бертолуччи – один из моих любимых режиссеров, а Танго, собственно, самый любимый его фильм. Я долгое время пытаюсь его пересмотреть, но не хватает решимости. Трудный фильм. Помню, мне очень понравились цвета и атмосфера фильма. Конечно, как и в большинстве фильмов Бертолуччи, в «Последнем танго» отличный свет и композиция кадра, пусть и не особенно оригинальная. Свет мне очень нравится в сценах с Полом и Жанной, в их «комнатке». Это простое и великолепное световое решение, потрясающая фактура кадра. Вообще, если опустить сильную концовку, фактически, цитирующую «Профессия: Репортер» Антониони, в фильме есть множество занимательных моментов. Например, я очень четко помню один момент, цитату которого видела в фильме другого режиссера (к сожалению, не помню, что это был за фильм и режиссер)). Собственно, кадр с вывеской «LaBoheme» и стрелкой, показывающий, что это только что была показана богема. Наверное, это самый смешной момент в фильме. Если вспомнить, конечно, что было до вывески. А там был парень, переодевающий пальто. Он его вывернул наизнанку. Ну и все прочее, что было, собственно, до сцены с переодеванием. Очень люблю этот момент. Помню великолепные (по цвету, по свету, по композиции) кадры, где герой Брандо разговаривает с мертвой женой (в смысле, с ее трупом). Пол, по некоторым особенностям личности, напоминает главного героя «Семейного портрета в интерьере» Висконти, презирающего буржуазию и живущего, так сказать, под ее крылышком. Но в фильме Бертолуччи герой понимает истинность своего положения.Это хорошо видно в сцене с маслом. Отлично, хоть и жестко, показано отношение героя Брандо к самому себе. Интересна сцена, собственно, танго. Здесь любопытен ракурс съемки. В фильме показаны, в основном, ноги. Дело в том, что в танго основная экспрессия, основной смысл – в лице и верхней части тела, а ноги – это чисто механический элемент, техника. Мертвый, механический социум, в котором Пол не хочет и не может адекватно существовать. Кстати, многие сцены, особенно, где встречаются Пол и Жанна, сцены съемок фильма Тома, все те неясности, которые там присутствуют, прекрасно объясняются в сценарии. Игра актеров, конечно, отличная, но после прочтения сценария многие моменты становятся понятными. В общем, это все. Зябрина Юлия

Ответ на комментарий # Интересно, как и всегда у Вас! Можно ли в таком случае говорить, что это постмодернистский проект?

Ответ на комментарий Дмитрий_Харитонов # Нет, я так не думаю. Тут цитаты на уровне, так сказать, общения между режиссерами идет. Как, например, фильм Феллини "Казанова" - там явный диалог с Пазолини (сцена со спектаклем).