Это цитата сообщения smart50 Оригинальное сообщение
Мария Каллас (Maria Callas)
 [776x74] |
||||||||||||
| [776x2] |
||||||||||||
|
||||||||||||
| [776x2] |
||||||||||||
|
|
Мария Каллас родилась в Нью-Йорке в семье греческих эмигрантов. В 1936 году мать Марии, Евангелия, возвращается в Афины для продолжения музыкального образования дочери. Мать хотела воплотить в дочери свои неудавшиеся таланты и стала водить её в Нью-Йоркскую библиотеку на пятой авеню. Мария начала слушать классическую музыку с трёх лет, в пять начала брать уроки фортепиано, а к восьми годам уроки вокала. В 14-летнем возрасте Мария начала учиться в афинской консерватории под руководством бывшей испанской певицы Эльвиры де Идальго.
В июле 1941 года в оккупированных немцами Афинах состоялся дебют Марии Каллас в Афинской опере в партии Тоски.
В 1945 году Мария Каллас возвратилась в Нью-Йорк. Наступила череда неудач: её не представили Тосканини, она отказалась петь в «Метрополитен Опера» партию Чио-Чио-Сан из-за своего большого веса, рухнули надежды на возрождение «Лирической Оперы» в Чикаго, где она надеялась петь.
В 1947 Каллас дебютировала на сцене амфитеатра «Арена ди Верона» в опере «Джоконда»Понкьелли под управлением Туллио Серафина. Встреча с Серафином была, по выражению самой Каллас: «Истинное начало карьеры и самой большой удачей моей жизни»[нужна цитата].
Туллио Серафин вводит Каллас в мир большой оперы. Она поёт первые партии в «Аиде»Верди и «Норме»Беллини в конце 1948 года. В начале 1949 года в течение одной недели несовместимые в вокальном отношении партии Брунгильды в «Валькирии»Вагнера и Эльвиры в «Пуританах»Беллини года создали творческий феномен певицы Марии Каллас. Она пела и лирические, и драматические, и колоратурные партии, что явилось певческим чудом — «четыре голоса в одном горле» . В 1949 году Каллас отправляется на гастроли в Южную Америку. В 1950 году она впервые поёт в «Ла Скала» и становится «королевой итальянских примадонн».
В 1953 году фирма EMI впервые выпускает полные записи опер с Марией Каллас.
В том же году она худеет на 30 килограммов. Преображенная Каллас покоряет публику на оперных сценах Европы и Америки в операх: «Лючия ди Ламмермур»Доницетти, «Норма»Беллини, «Медея»Керубини, «Трубадур» и «Макбет»Верди, «Тоска»Пуччини.
В 1959 году происходит перелом в успешной карьере. Этому способствовали потеря голоса, череда скандалов, развод, разрыв с «Метрополитен Опера», вынужденный уход из «Ла Скала», несчастная любовь к Аристотелю Онассису, потеря ребенка. Попытка возвращения на сцену в 1964 году заканчивается очередной неудачей.
[править]
Личная жизнь
В Вероне Мария Каллас познакомилась с местным промышленником Джованни Батистой Менегини. Он был вдвое старше ее и страстно любил оперу. Вскоре Джованни признался в любви Марии, полностью продал свой бизнес и посвятил себя Каллас.
В 1949 году Мария Каллас и Джованни Менегини поженились. Он стал для Марии всем: и верным супругом, и любящим отцом, и преданным менеджером, и щедрым продюсером.
В сентябре 1957 года в Венеции на балу в честь дня рождения журналистки Эльзы Максвелл Мария Каллас впервые встретила Аристотеля Онассиса. Весной 1959 года в Венеции они снова встретились на балу. После этого Онассис поехал в Лондон на концерт Каллас. После этого концерта он и пригласил ее с мужем на свою яхту. В конце ноября 1959 года жена Онассиса Тина подала на развод, а Каллас и Онассис в это время открыто появлялись в обществе вместе. Пара ссорилась почти постоянно, и в 1968 году Мария Каллас узнала из газет, что Аристотель Онассис женился на вдове президента США Жаклин Кеннеди.
[править]
Работа в кино
В 1969 году итальянский режиссёр Пьер Паоло Пазолини пригласил Марию Каллас сниматься в роли Медеи в одноимённом фильме. Хотя фильм и не пользовался коммерческим успехом, он представляет большой интерес в кинематографическом плане, как и все остальные работы Пазолини[источник не указан 228 дней]. Роль Медеи была для Марии Каллас единственной ролью вне оперы.
Мария Каллас
[править]
Как сказала Кармен...
Он сжал ее в обьятьях, как сотни раз сжимал
Но лишь одной рукою, второй держал кинжал
Скажи мне, все как раньше ты любишь, я любим
Скажи, что все в порядке, ты не была с другим
Мне лень - сказала Кармен - такое говорить
А впрочем все возможно, могла и разлюбить
Тебе придется, Кармен! - он оголил кинжал
Ее глаза без страха лишь оглядели сталь
Пойми, мой друг влюбленный, для женщин смерти нет
Поверь, что угрожая тебе не знать ответ....
У женщин сто рождений и тысяча смертей
Они рождаясь в боли, умрут в пылу страстей
Заставит их воскренуть лишь вожделенья миг
И вновь манит покоем цыганки-смерти лик
Он молча слушал речи холодные как лед
И знал, что пожалеет лишь жизнь ей оборвет
В нем ревность алой раной любовь теснила вон
И глаз ее усмешка вершила приговор...
Ты и убить не можешь? - произнесла она
Тем тоном, что без жалости сводил его с ума...
- Скажи, что любишь , Кармен - он перешел на крик
- Как посмотрю, мой милый, ты лишь в угрозах лих?
Глаза остановились, лишь он кинжал вонзил
В глухом недоуменье он с телом пал без сил...
Что мир? что жизнь без Кармен? Без глаз ее огня?
Любимой кровью теплый кинжал вонзил в себя...
  |
| |
| |
| |
| |