[272x273]
В 60-х в Европе и Америке люди буквально сошли с ума, желая быть просто мужчиной и женщиной, сбрасывая все социальные маски. Как они могли это сделать? Да очень просто. Станцевать танго. Именно танго заставляло женщин почувствовать себя женщинами, а мужчин -- мужчинами. Начиная с переживаний и заканчивая одеждой.

Если вы когда-нибудь посещали аргентинские танго-клубы (кстати, чем-то похожие на встречи старых одноклассников), вы не могли не заметить, как этот танец меняет людей. Через мужчин словно 220 вольт пропустили, а из женщин эта «дикая аргентинская гармошка» -- бандонеон -- просто вытягивает все жилы. Но стоит стихнуть контрабасу -- куда что подевалось?! Лампочки гаснут. Вы можете прийти в изумление -- перед вами снова будут стоять «серые мышки». Известный танцор Пако Перейра как-то сказал в одном из своих интервью, что танго фантастически изменяет человека. Не внутренне, это само собой. Просто меняет его внешность. В Буэнос-Айресе вам расскажут сотни случаев, как мужчины и женщины годами ходят в танго-клубы и танцуют по вечерам друг с другом, галантно прощаются с последним аккордом, а днем, встретившись на улице, не узнают друг друга. Потому что знают друг друга абсолютно другими. Дело в том, что танго меняет человека. Настоящий танцовщик преображается в идеального мужчину, а талантливая танцовщица, пусть даже не красавица в жизни, — в самую прекрасную из женщин. Это не метафора — это магия танца.

Собственно говоря, танго имеет несколько неписаных законов, которым не учат, но которые подразумевают настоящие профессионалы. Первое -- любой настоящий тангуэро рано или поздно становится жрецом танца. То есть, попросту говоря, сходит с ума. И самое страшное для него -- это насмешка женщины. Женщина, отвергнувшая своего поклонника -- будь то сутенер или джентльмен, может поплатиться за это жизнью. Танго -- это ритуал, который необязательно заканчивается любовью. Вторая половина танго несет смерть. Причем это не досужие вымыслы. Танго прежде всего -- это вызов нищей городской окраины, брошенный респектабельному центру. Танго -- это оружие, которым некогда голодная нищая окраина могла атаковать сытый буржуазный центр города.

В середине 60-х годов Нью-Йорк был шокирован бессмысленными и жестокими убийствами, происшедшими в одном из модных танго-клубов,  в Бруклине, который принадлежал выходцу из Буэнос-Айреса по прозвищу Пепито, было совершено убийство молодой девушки. Убийцу не нашли.Полиция сбилась с ног, пытаясь найти преступника. Звездой клуба была красавица Джулия — дочь богатого ювелира. У Джулии был несомненный талант, и его стоило развивать. Для этого нужен был партнер, который мог ей соответствовать, а такового не было. Именно тогда в клубе у Пепито появился некий малый из Аргентины по имени Рауль. Танцевал этот парень как Бог. Естественно, что Джулия в него влюбилась... Он же был к ней совершенно равнодушен. К тому же, как поговаривали девочки, парень был не в ладах с законом. Приходил всегда с черной лестницы, к концу занятий, когда танцевали “общее” танго.

...Это был конец урока. Как всегда внезапно, появился красавчик Рауль, и Джулия закружилась с ним в танце. В тот вечер они вытворяли что-то фантастическое. Рауль прижимал Джулию к своей груди, нависал над ней, как коршун, опрокидывал на спину, а в финале — уронил на пол. Зажегся свет. Партнер девушки незаметно исчез, а она сама так и осталась лежать на полу. К ней подбежали подруги, чтобы помочь подняться, да так и замерли.Джулия лежала с широко раскрытыми глазами, а прямо под ее левой грудью растекалось пятно крови. Поднялся переполох, нагрянула полиция, стали опрашивать свидетелей. Рауль словно сквозь землю провалился.

Прошел год. Посетители клуба постепенно забыли о страшном случае. Жизнь потекла, как и прежде. А потом в клубе появился парень, похожий на Рауля. Его звали Хосе. Он тоже танцевал как Бог. Все девушки клуба мечтали с ним покружиться в танце. Но сам Хосе тянулся к красавице Марии, сменившей умершую Джулию на троне первой танцовщицы клуба.

В конце каждого года Пепито устраивал новогодний танго-бал. Поползли слухи, что в конце бала Хосе объявит о своей помолвке с Марией. Но в день бала Мария была необычайно взволнована и даже как будто напугана. Накануне вечером она впервые встретилась с Хосе вне стен клуба, после чего заявила, что Хосе ей больше не жених. Из ее обмолвок подруги поняли, что их дуэт разрушил кто-то третий.

Финальное танго, которое в конце бала танцевали все участники вечера, имело одну особенность. На четырех заключительных тактах кавалеры менялись партнершами. Мужчины раскручивали девушек, те, кружась, делали шаг влево и падали в объятия мужчины из соседней пары. Несмотря на размолвку, в зале все же появился Хосе. Финальное танго они танцевали рядом с коротышкой, очень неприятным типом, который много лет добивался Марии и даже ради этого записался в клуб к Пепито. Он ревновал Марию к Хосе. Хосе закружил Марию, затем передал ее коротышке. Два последних такта Мария танцевала с ним. А с последним аккордом упала. Ее бросились поднимать и увидели под левой грудью пятно крови.

Так Мария стала второй жертвой танго. Коротышку тут же схватили. Он растерянно твердил, что не убивал Марию. Полицейские сочли это наглой ложью. Слишком многие очевидцы видели, что последние секунды жизни Мария танцевала именно с ним. Короче, несмотря на тупое упорство коротышки, с ним крепко поговорили, и он во всем сознался.

А через неделю в клубе произошло новое убийство. По всему Нью-Йорку поползли слухи о серийном убийце. Поговаривали о таинственном маньяке, который проникал в клуб через черный ход, убивал девушек и исчезал. Вскоре погибли еще три девушки. И каждый раз свидетели показывали, что с ними танцевал некий парень, то ли Рауль, то ли Хосе, который внезапно появлялся в клубе, танцевал танго и исчезал, оставляя труп в зале.ак больше не могло продолжаться. Власти города решили закрыть клуб Пепито. Единственное, чего смог добиться жалкий аргентинец, — это последнего урока танго.

Когда объявили финальное танго, сыщики уже понимали, что убийца, кто бы он ни был, не придет. Каждый из присутствующих был сто раз проверен и прощупан. Никто не вызвал ни малейшего подозрения. В результате агенты решили просто повеселиться. Потанцевать от души, немного выпить... Может быть, поэтому никто и не заметил тот момент, когда в зале появился незнакомец — тот самый молодой мужчина, за которым охотились. Его присутствие выдала, если здесь вообще уместен этот глагол, энергия, которую вдруг почувствовали все присутствовавшие в зале. Будто вихрь пронесся по залу: у женщин подогнулись коленки, и они нутром почувствовали, что в зале появился мужчина, который сможет исполнить их самые смелые фантазии. Он кружился по всему залу, переходя от партнерши к партнерше, задерживаясь с каждой танцовщицей не больше чем на секунду. Создавалось впечатление, что этот парень танцует сам с собой, держа в объятиях воображаемую партнершу. Агенты ФБР уже стояли наготове, держа указательные пальцы на спусковых крючках своих кольтов. По старой привычке ищеек они надеялись задержать этого маньяка с поличным. И это их погубило...

Парень во время последнего танца высоко подпрыгнул в воздух... Полная дама, с которой он танцевал, решила, что он выбрал ее своей последней жертвой. Не дав красавцу приземлиться, она выхватила из-за пазухи кольт и всадила в парня две пули. Женщина была одним из самых метких агентов Федерального бюро расследований. Как показала экспертиза, парень умер прямо в прыжке. Рухнул на пол, как подстреленный фазан. Его моментально окружили, сорок стволов уперлось в его грудь. Но по отношению к мертвецу это было лишнее...Зажгли свет — вздох изумления вырвался из каждой полицейской глотки. На полу лежал мертвый Пепито-аргентинец. Кое-кто из присутствующих тут же предположил, что полиция убила невиновного, решив свалить на танцора все чудовищные преступления, чтобы только доложить начальству, что убийца найден.Однако в руке Пепито был зажат конверт, вскрыв который, вопросов по поводу личности убийцы только прибавилось. В этом письме Пепито признавался в убийстве всех девушек. Сыщики засомневались. Как это могло быть? Десятки свидетелей показывали, что убийца был на голову выше Пепито, на десяток лет моложе и, наконец, несравнимо краше. Однако профессионалы, понимающие толк в танго, не сомневались в виновности Пепито. Специально приглашенный из Аргентины тангист попытался объяснить ищейкам суть дела. Он сразу оговорился, что понять метаморфозу превращения Пепито в другого мужчину может только человек, который знает все тайны танго. Тот, для которого этот танец — и любовь, и смерть, и мужчина, и женщина одновременно.

Танго — это танец двух, это ритуал, который не обязательно заканчивается любовью.

Вторая половина танго несет смерть. Будучи жрецом танца, Пепито не мог избежать в своей жизни двух этих крайностей. Его первой жертвой стала Джулия — дочь ювелира, влюбившаяся в идеального мужчину, в которого учитель превращался во время танца.

Но Пепито сам попался на собственную удочку. Наивный, он решил, что раз Джулии нравится тот, с кем она танцует, значит, ей понравится тот, в кого этот танцор превращается после танца. Он признался Джулии, что Рауль — это он. Девушка подняла его на смех. Этого гордая натура танцовщика снести не могла. Конечно, танго — это танец любви и смерти... спору нет, но это еще и танец чести... Женщина, отвергнувшая своего поклонника — будь то сутенер или джентльмен, — должна поплатиться за это жизнью. Таков неписаный закон танго, и Пепито не мог нарушить его, не утратив своего волшебного дара.

Он решил наказать Джулию во время танца. Ее смерть, с его точки зрения, стала идеальным финалом их взаимоотношений. Оставшись безнаказанным и неузнанным, он был удивлен и обрадован. Поверил в собственную неуязвимость.

В смерти его второй жертвы, которая погибла, танцуя с коротышкой, тоже не было ничего фантастического. Удар кинжала Пепито был настолько неожиданным, что Мария по инерции дотанцевала последние па танго уже с другим, из-за чего на коротышку и пало подозрение.

Три последующих убийства стали следствием обуявшей его мании величия. Пепито как одержимый искал девушку, которая сможет полюбить его как человека, а не танцора. Всякий раз, когда, “влюбив” в себя очередную жертву, он признавался ей в любви, его поднимали на смех. В ответ ему приходилось убивать.

Русское танго -- тема вообще особая. Расскажу лишь одну из историй. Произошло все это в Одессе в 1920 году в последние, исторические дни Белого сопротивления. Город находился во власти барона Врангеля.

Одной из причин поражения Белой гвардии была чудовищная коррупция, которая царила в среде высшего офицерства. Те, кто должен был почитаться эталоном поведения, представляли собой его совершенные образцы падения. Казнокрадство, взяточничество, в общем, все, чем была славна Россия времен Сухово-Кобылина, махровым цветом расцвело в армии Врангеля. Были, конечно, кристальные. Были, конечно, честные, которые оставались неподкупными. Одним из них был полковник Весневич. В армии Врангеля он расследовал дела, связанные с коррупцией, и прекрасно знал, как и на что уходили деньги, направленные на борьбу с большевиками. Так же как и знал о секретных счетах в банках Стамбула и Бухареста. Поэтому его решили убрать.

Полковник знал, что за ним охотятся, и нигде не появлялся без охраны. Может быть, все бы закончилось никак, если бы бандиты не нашли ахиллесову пяту полковника -- танго.

Весневич считался в Одессе одним из лучших исполнителей танго. Сейчас, по прошествии времени, уже трудно сказать, что именно стало причиной трагедии, разыгравшейся в Одессе, -- любовь к танцу или любовь к женщине. Полковник любил танцевать, но не танцевал, потому что у него не было партнерши. И вдруг она появилась. Полковник познакомился с ней в ресторане гостиницы «Лондонская». Женщина танцевала танго сама с собой. Полковник потерял голову.

Это была очень странная любовная пара. Они практически не разговаривали друг с другом. Только «да» и «нет», «здравствуйте» и «прощайте». Встречались в ресторане и часами танцевали танго, пока пианино не «сдыхало» от тоски.

Однажды полковник назначил своей даме очередное свидание в «Лондонской». Охрана была, но ждала его за пределами танцевального зала, потому что музыканты были проверенные, и, кроме того, полковник танцевал в темноте. Так что разглядеть танцующую пару сквозь стекла было невозможно. В зале всегда горел только один маленький софит, слепящий, если в него попадали танцующие. Но полковник никогда не позволял себе выходить из темноты.

Тот вечер надолго запомнили музыканты ресторана. В воздухе был разлит аромат какой-то щемящей страсти, которой наконец надо было дать выход. Полковник был настроен решительно. Танго по-русски -- это очень необычное зрелище. В одной руке полковник держал бокал с шампанским (особый шик для настоящих тангистов), другой поддерживал даму. Женщина в танго всегда ведомая, но этой одесской танцовщице в тот вечер каким-то непостижимым образом удавалось «вести» своего кавалера, словно они поменялись ролями. Незаметно для себя мужчина оказался в луче софита. Свет ослепил его. Полковник сбился с шага. Попробовал выйти из круга света, но дама стала кружить вокруг него, заставив полковника застыть на месте. Неожиданно один из музыкантов -- легенда говорит, что это был пианист, -- достал из-за пазухи револьвер и в упор выстрелил в полковника. А может быть, стреляли с улицы, целясь в четко различимый силуэт полковника. Пуля киллера попала прямо в сердце. Дама позволила полковнику упасть на пол, отцепила его руку, ухватившуюся за платье, и, сделав прощальный реверанс, выскользнула из зала.

Так воры избавились от своего преследователя. Полковника погубила не ревность женщины, как первоначально решили сыщики. Погубили его мужская честность и принципиальность, столь ценимые женщинами в танго. Следствие выяснило, что дамой сердца полковника была падшая женщина, дама полусвета, которая, однако, знала, чем страсть сродни танго. И этим покорившая полковника. Ей хорошо заплатили, чтобы она сделала его отличной мишенью. Дальнейшее было только делом техники. Щемящая мелодия. Ослепление. Выстрел. И смерть -- армия барона лишилась честного служаки. А танго в очередной раз стало инструментом не любви, а смерти.

Дмитрий МИНЧЕНОК