Психология безопасности, профайлинг. Документальный фильм производства 2019-го года (на английском, с русскими субтитрами), где разбирается история взаимоотношений Майкла Джексона и Уэйда Робсона, мотивация поведения Робсона. На основании материалов данного фильма и другой информации, можно выдвинуть гипотезу профиля личности Уэйда Робсона: нарциссически дефицитарная личность с повреждением self, характерен перфекционизм, расширение Я-концепции за счёт self-объекта, что выступает важным звеном в объяснении мотивации заявлений Робсона. Авторы фильма проанализировали биографию Робсона, его высказывания в блоге, и отмечают, что Уэйд до личностного кризиса 2011-2012-го годов не высказывал идей о сексуальном насилии. Его показания в суде, а также высказывания родственников Робсона в тот период, когда он защищал Джексона, обладали высокой степенью искренности и правдивости. Робсон всячески восхвалял Майкла, говорил о том, что он является огромной частью его карьеры, что тот пророчил ему будущее великого режиссёра, превосходящего Стивена Спилберга.

В 2011-м году Робсон психологически "сломался" под давлением работы, впоследствии в своём блоге он напишет, что был опустошён, испытывал чувство стыда за то, что оказался якобы полным неудачником, что он упустил возможность, которую ему предсказывал Майкл Джексон и что его жизнь была напрасной и только жена Аманда и малыш придают его жизни смысл. Чувство стыда, бессмысленность, мучительные поиски себя - всё это характерно для структурных повреждений, т.е. нарциссических дефектов self, отсутствия цельной Я-концепции. Именно это является центральным лейтмотивом переживаний, мыслей Робсона на протяжении многих лет, а вовсе не чувство вины за какие-то сексуальные действия в прошлом. Его мать, как выяснили создатели фильма, человек весьма требовательный, амбициозный. Именно от неё Уэйд получает такую черту характера как перфекционизм, мучительно борется с этим, на каком-то жизненном этапе начинает обвинять Джексона в сформировавшемся у него перфекционизме. 

На фоне этого мучительного нарциссического конфликта и попытки разобраться в себе, восстановить Я-концепцию, Робсон начинает переосмысливать прошлое. Его жена Аманда, уставшая от мучительных переживаний Уэйда, угрожала от него уйти. А ведь семья была крайне важна для Робсона, поддерживая его хрупкую нарциссическую самооценку. И тогда у него возникает инсайт, что этот личностный кризис он сможет разрешить при помощи обвинений Джексона. В психотерапии это весьма распространённый, хорошо известный сценарий, когда человек с выраженным нарциссическим дефицитом от идеализации self-объекта, т.е. того, кто выступал в роли расширения его "Я", переходит к резкому обесцениванию. Особенно данная тема подробно освещается психоаналитиком Отто Кернбергом. Робсон начинает объяснять свои неудачи в работе якобы растлением Джексоном, который, на каком-то этапе развития нарциссического кризиса Уэйда начинает у него вызывать крайне отрицательные ассоциации. Важный факт (в фильме время - 14.30.), Уэйд утверждает, что к осознанию якобы имевшегося насилия со стороны Джексона его подтолкнуло... наблюдение за своим 1,5 годовалым сыном, попытки вообразить и представить, как его подвергают сексуальному насилию. Иначе говоря, эти фантазии отражали не реальные воспоминания прошлого, а динамику нарциссического конфликта Робсона, его попытку разрешить личностный конфликт, восстановить цельность Я-концепции, переосмыслить имевшие место неудачи, которые он переживал крайне болезненно.

Из кумира Джексон превращается в "повергнутого идола" (что характерно для нарциссической динамики, зависимости от защитных механизмов идеализации и обесценивания), на которого возлагается вся ответственность за провалы в карьере Уэйда, а сам Робсон теперь разыгрывает сценарий "жертвы" звезды. Т.е., фактически, он реализовывает свою мечту стать "великим режиссёром", однако теперь разыгрывает свой собственный сценарий, в котором Джексону отводится уже другая роль (не наставник, а поверженный тиран-насильник).  

__

Важно понять, кто же раскручивает лживые фантазии нарциссически дефицитарного человека, кому выгодно, чтобы "разоблачающий" фильм шествовал по всему миру? Только деньги, известность двигают этими людьми, возможно конкурентные мотивы, или же это дело можно соотнести с атакой на христианскую церковь? Безусловно, широкое международное продвижение темы якобы педофилии такой знаменитости как Майкл Джексон, это привлечение внимания к теме педофилии вообще, активно продвигаемой темы педофилии в католической (и православной) церкви, внедрение подсознательного стереотипа о широком (широчайшем) распространении данного отрицательного явления в нашей культуральной среде. Т.е. я имею в виду среду - ценности современной цивилизации и культуры, которая выступает объектом активной критики и атаки, например, для радикальных исламистов, резко отвергающих все демократические ценности. Как рабочая версия, именно радикальные исламисты могли заметить разоблачающие заявления Робсона (и Сейфчака) и начать их активно продвигать, через своих агентов влияния. 

Здесь поклонники Майкла Джексона обобщили информацию (по поводу обвинений): подборка материалов