Композиция (контрасты, ритм, линии связи...)

ПИСЬМО ДВАДЦАТОЕ

"Тот живописец, который не сомневается,— немного и достигнет".

Леонардо да Винчи (1452-1519)

Композиционных построений может быть великое множество, и нет ни надобности, ни смысла разбирать их все, но сказать несколько слов o наиболее распространенных примерах построений необходимо. Очень большое количество широко известных картин и рисунков, как русских, так и иностранных мастеров скомпоновано треугольником. Композиционный треугольник надо понимать в том смысле, что основные части в композиции, будучи мысленно соединены прямыми, образуют треугольник, причем композиционный центр обычно помещен в вершине этого треугольника. Треугольники эти весьма разнообразны. Они могут быть прямоугольными или косоугольными, направленными вершинами вверх или вниз, опрокинутыми набок или стоящими строго вертикально. Часто также композиция строится в форме угла — острого, прямого или тупого. B одних вещах это построение треугольником или углом видно ясно, в других его не так просто обнаружить. Обычно в композиционных построениях участвует не один, a несколько углов или треугольников, но один из них обязательно должен быть главным, включающим в себя композиционный центр. Воображаемые очертания главного угла или треугольника более заметны, чем очертания остальных углов, участвующих в этом построении.

Композиционное построение может основываться и на других геометрических фигурах: круге, овале, ромбе и т. д. Основанием для построения могут служить также несколько параллельных вертикальных или горизонтальных линий в соединении c какой-нибудь гибкой фигурой. Наконец, в композиции можно вовсе не придерживаться какой-нибудь определенной геометрической фигуры, a строить ее на основе самых разнообразных гибких кривых линий. Приведенные примеры, конечно, не могут, исчерпать всего бесконечного разнообразия композиционных поcтроений, так как каждый художник вносит в них свои особенности, основанные на его индивидуальности и характере его творчества. 

Оценивая картины художников, часто прибегают к таким выражениям: «Спокойная композиция, величавое построение... Бурное стремление вверх... Очень много движения...» и т. д. Давая такую характеристику, критики, видимо, исходят из того впечатления, которое производит картина на зрителя. Действительно, рисунки и полотна могут быть веселыми и мрачными, радостными и строгими, беспокойными и спокойными, величавыми и простыми. Это разнообразие впечатлений зависит не только от темы и содержания вещи, а также от тональности красок, комбинации светлых и темных пятен и главным образом от композиционного ее построения.  

Дело в том, что в каждом композиционном построении все части его живут своей внутренней жизнью. B зависимости от того положения, какое занимают в композиционном построении те или иные формы, они могут иметь устремленность вверх или вниз, влево или вправо, к центру или в сторону. «Внутреннюю жизнь» форм и линий может заметить далеко не каждый, но она существует и вполне доступна наблюдательному глазу.

Это движение линий и форм, стремление их в ту или другую сторону можно усилить, если в этой же композиции рядом с рассматриваемой формой расположить какие-либо другие формы или линии, имеющие устремленность в том же направлении.

B другом случае противоположные стремления форм мешают друг другу и как бы взаимно уничтожают впечатление движения, от чего композиция становится уравновешенной и спокойной. Такую спокойную композицию художники называют статичной. Примером статичного композиционного построения может служить рaccмaтривавшаяся нами ранее картина Леонардо да Винчи. Несмотря на то, что большинство форм и линий в ней имеют ясно выраженное стремление к центру, все же она производит впечатление совершенного равновесия и величавого спокойствия, так как движение этих линий взаимно уравновешено.

Kогда же большинство форм и линий в композиции имеют устремленность в одном направлении, все построение в целом приобретает характер неспокойный и стремительный, такую композицию называют динамичной.

Усиление композиционной выразительности достигается не только построением форм и линий, повторяющих направленность основных масс композиции, но и добавлением таких линий и форм, которые контрастировали бы c основными массами. Однако не следует забывать, что большая выразительность композиции может быть достигнута только тогда, когда контрастирующие формы по своей массе и объему не равны между собой. B противном случае они будут мешать друг другу, взаимно уничтожая свою выразительность.

Контрастировать между собой могут не только вертикальные и горизонтальные формы или формы, имеющие противоположное направление, но также формы, обладающие различными конфигурациями. Так, например, округлые массивные формы хорошо компонуются co строгими, прямыми линиями. И наоборот, массивную прямоугольную форму можно легко «срифмовать» c тонкими кривыми линиями или узкими и длинными формами неопределенной конфигурации.

Я не случайно употребил слово «срифмовать» , так как в изобразительном искусстве массы и линии вступают между собой в такую же композиционную связь, как связываются между собой размером и риф-мами строки стихов.

Приведенные мной примеры являются лишь простейшими случаями различных композиционных построений, которые должны помочь вам более сознательно отнестись к своей дальнейшей самостоятельной композиционной работе.