В молодости я мог часами рассматривать репродукции рисунков
в книгах и журналах. Меня меньше всего интересовал сюжет
изображения, все внимание было направлено на то, как сделано,
в чем смысл того или иного приема. Я был одержим в стремлении
понять природу разнообразных способов изображения одного
и того же. Сегодня цифровые технологии превращают нас
в волшебников, они дают нам инструменты, которыми можно
буквально препарировать шедевры искусства, все глубже проникая
в секреты мастерства.
Копаясь в рисунках эпохи Возрождения, наткнулся на портрет
симпатичного молодого человека. Дюрер нарисовал портрет
художника Луки Лейденского. И тот и другой - корифеи в своем деле.
Легко нашел для сравнения живописный автопортрет Луки,
в сходстве которого сомневаться не приходилось. Выявилось
стремление Дюрера к идеализаци модели. Молодой Лука на рисунке
стройный, с живыми глазами, а на автопортрете он старше
и приземистей (короткая шея, большие пухлые губы, нависшие
надбровные дуги). Как и во всех портретах Дюрера, в рисунке
чувствуется изяшество и декоративность.
Мне захотелось посмотреть, как же мог выглядеть этот рисунок
в законченном живописном портрете.
Лука Лейденский
Автопортрет
Первая треть 16 века
Дерево, масло
Брауншвейг. Музей герцога Антона-Ульриха
Нидерланды
Северное Возрождение: Автопортрет.
Дюрер, Альбрехт
Портрет Луки Лейденского
1521
244 x 171 мм
Серебряный штифт на бумаге
Лилль. Дворец изящных искусств, Кабинет рисунков
Германия
Северное Возрождение:
Портрет по рисунку Дюрера выполнен в графической программе.
Результат меня не разочаровал. Совершилось маленькое чудо,
появилось то, что было и не было, новый портрет по старому рисунку.
И что мне греет душу, так это то, что такого портрета нет ни в одном
музее мира.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Следующий рисунок сделан Дюрером с натуры для гравированного
портрета (почему и зеркальное отражение). Потом рисунок тщательно
прорисовывался уже без натуры, добавлялись аксесуары и прочие
детали. Различный нажим на карандаш создает полутона, которые
в гравюре отсутствуют, там идет редкая или плотная черная штриховка.
Гравюра обогащена декоративными элементами и шрифтом,
что придает ей особый вещизм.
Дюрер, Альбрехт: Портрет Ульриха Фарнбюлера
Время создания: 1522
Материал и техника: ксилография
Размеры: 430x 323 мм
Местонахождение: Берлин,
Собрание графики Альбертина
Стиль, направление, эпоха: Возрождение
Страна: Германия
Портрет Ульриха Фарнбюлера.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Мантенья мы знаем по чудным фрескам мировой известности.
По этому фрагменту его вспомнит каждый. Молодость и зрелость,
чеканные формы лиц, изумительно тонкая цветовая гамма.
Гениальный художник.
И неожиданно открываю для себя Мантенья, как живописца
на потребу дня. Театрализованная сцена на мифологический сюжет,
яркая аляповатая цветовая гамма, банальность композиции и прочие
"достоинства" (разумеется это личный взгляд). Все бы ничего,
если бы не случайно найденый рисунок к этой картине.
Мантенья, Андреа
Парнас
1497
160 x 192 см
Холст
Париж. Лувр
Италия: Парнас.
Как не вспомнить Боттичели с его "Весной". Трудно было упустить
момент, и не воспользоваться случаем для экспериментов.
Подготовительный рисунок для картины (правая фигура в хороводе).
Расцвеченный мною рисунок в графической программе
не претендует на живопись.
Появилась возможность поэкспериментировать с композицией,
ввести передний план, элемент фрагментарности, поиграть с цветом.
Мораль сей басни мне самому трудно понять. Лаборатория исследования
рисунка, истории искусства, у каждого оснащена по своему, все зависит
от личных пристрастий и интересов. Одно бесспорно, интернет
и компьютер делают нас невероятно свободными в своих поисках.
Продолжение по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post134151957/
