«Портал Руанского собора в утреннем свете», 1894 г.

Холст, масло. Размер: 100x65 см. Музей Дж. Пола Гетти 

Одна из картин французского художника-им прессиониста, вошедшая в знаменитую серию «Руанский собор». Всего в этой серии Моне написал 35 картин: 28 видов самого собора вблизи, 4 общих городских плана Руана с явной доминантой собора, 3 вида примыкающего к собору двора Альбана с пристроенным к собору домом и улицей Эписери, ведущей к собору.
Главная задача художника — демонстрация зрителям постоянства и изменчивости. Чтобы выполнить эту задачу, Моне организовал себе импровизированную студию напротив Руанского собора в передней комнате мастерской портнихи. Это дало ему возможность писать серию в любое время и погоду.
Из всех созданных картин художник выбрал около двадцати, которые счел наиболее интересными и законченными, для выставки в 1895 в галерее своего парижскиго дилера. В их число вошло и полотно, представленное в экспозиции Музея Гетти. Серия была очень хорошо принята публикой и имела коммерческий успех. Восемь из двадцати полотен были проданы до окончания выставки.

Руанский собор вечером

Моне рисовал этот собор десятки раз: на рассвете, в полдень,в сумерках. Он доказал: один и тот же объект выглядит совершенно по-разному в зависимости от освещения.

Давайте заглянем в историю, что же на это повлияло!

В 1890 году Моне узнаёт о самоубийстве Винсента Ван Гога, в октябре этого же года заболел брат Винсента Тео, и в январе 1891 он умирает. В том же году умирает друг и поклонник творчества Моне Эрнест Гошеде.

Моне подавлен, ему как никогда требуется с головой окунуться в творчество, писать, писать, писать, но что-то, что больше него. То, что может полностью поглотить его разум, захватить его всего. Ему необходимо впечатление, но это впечатление должно быть поистине божественным!

Он едет в Нормандию, в Руан, к брату Леону и снимает комнату в доме на Соборной площади, откуда прекрасно виден самый высокий собор во Франции — Руанский, чтобы запечатлеть свет на его западном фасаде.

Моне начал работу и, казалось, помешался на соборе. Храм вошёл с ним в диалог. Художник менял холсты каждые полчаса, наблюдая за игрой света и тени на фасаде собора.

За несколько сеансов он написал более тридцати видов собора с разных точек обзора. Солнечный свет менялся очень быстро, и Моне злился на время, которое не в состоянии остановиться, чтобы он мог дописать тот или иной блик на каменной кладке храма.

Его письма из Руана жене Алисе и друзьям полны жалоб и сомнений:

«Я разбит, я не могу больше /…/ Мои ночи полны кошмаров: собор обрушивается мне на голову, он кажется то голубым, то розовым, то желтым». «Я работаю так, что от усталости близок к удару». «Я не могу думать ни о чем, кроме собора».

Грандиозный, как сам Руанский собор, труд измучил Моне. Он раз за разом переписывал холсты, в отчаянии уничтожал их и начинал заново. Но не останавливался на достигнутом. И, снова взяв в руки кисть, он вплетал свет собора в краски на холсте.

«Я совершенно растерян и недоволен тем, что я сделал здесь. Я метил слишком высоко, но, кажется, перестарался, испортив то, что было хорошо. Вот уже четыре дня я не могу работать и решил все бросить и возвратиться домой. Не стану даже упаковывать свои полотна — не хочу их видеть, хоть некоторое время».

Ни одна серия ни до, ни после не давалась ему с таким надрывом: ведь в «Соборах» Клод Моне ввел в живопись, обычно имевшую дело лишь с тремя измерениями пространства, четвёртое измерение — Время.

Моне запечатлел нереальное — он физически поймал божественный свет на полотно.

Два варианта "Собора" - в полдень и вечером можно увидеть в оригинале в галерее Пушкинского.

Больщую часть картин с изображением Руанского собора Клод Моне нарисовал со второго этажа здания напротив собора - одном из первых памятников французского Ренессанса. Во времена Моне в этом здании находился магазин модной одежды, а до того - финансовое управление. Писал в разное время суток и в разную погоду. Клод Моне писал собор и с других точек, в том числе с улиц Гран-Пон и Гро-Орлож, из разных зданий, многие из которых были разрушены в годы войны. 

В серию "Руанский собор" входит 35 полотен.
В них Моне стремился уловить малейшие нюансы освещения, работая иногда над 14 картинами одновременно, переходя от одного холста к другому по мере изменения погоды и света.

 

"Руанский собор, западный фасад" 1894
Холст, масло. 100.1 x 65.9 см.
National Gallery of Art, Washington, D.C.

Руанский собор, Восточный фасад в солнце  1892 г.

Собор в Руане в солнце 1894,

«Руанский собор вечером», 1894
Холст, масло, 65 х 100см

Моне тяжело давалась работа с серией этих полотен. Исследование света выводило его из себя, он продолжал накладывать слой за слоем, чтобы достичь нужного эффекта.
«Я сломлен, я не могу больше (…) У меня была ночь, полная кошмаров: собор сваливал меня вниз, он казался то синим, то розовым, то жёлтым…»
из письма Клода Моне, 3 апреля 1892 года.
Художник почти полностью отказался от линии, рисунка, растворяя их в красочном пятне…

.

Руанский собор вечером

Руанский собор вечером. 1894 г.

Cерия картин исполненная в 1892—1895 годах. 

В начале февраля 1892 года Моне приехал в гости к своему брату Леону в Руан и решил в этом городе немного поработать. Чтобы не стеснять брата, он снял комнату в отеле «Англетер». После нескольких дней поисков подходящих мотивов внимание Моне привлёк Руанский собор. Он нашёл пустовавшую комнату с видом на сам собор, где устроил мастерскую. Оскар Рейтерсверд писал: «Моне заинтересовался тем, как свет отражался на причудливой лепке фасада <…> Он был восхищён. Ему казалось, что он смотрит в огромный калейдоскоп, где узор сменяет узор, следуя в непрерывной последовательности и с неиссякаемым разнообразием».

Всего в этой серии Моне написал 35 картин: 28 видов самого собора вблизи, 4 общих городских плана Руана с явной доминантой собора, 3 вида примыкающего к собору двора Альбана с пристроенным к собору домом и улицей Эписери, ведущей к собору.

Сергей Щукин — одна из ключевых фигур в мире российских коллекционеров — приезжал в Париж на поезде в поисках нового французского искусства. Его знал весь город!
Однажды он оказывается в гостях у Поля Дюран-Рюэля — первооткрывателя импрессионистов и главного спонсора Клода Моне (к слову, Щукин художника просто обожал!) Именно о его "Руанском соборе" он мечтал. Страсть к искусству приводит Щукина в дом к Моне в Живерни, где он совершает вероломный поступок: он предлагает Моне в полтора раза больше, чем галерея Дюран-Рюэля.
Это единственная в истории картина, на обороте которой указана фамилия коллекционера.

Руанский собор, фасад (закат), 1894г.
Музей Мармоттан-Моне, Париж, Франция

Руанский собор, эффект солнца, конец дня 

Руанский собор вечером,

Руанский собор, портал (солнце)

"Руанский собор, главный вход и Тур д'Альбан на солнце"

«Руанский собор, эффект солнца, конец дня», 1892 год
Холст, масло, 100 x 65 см
Музей Мармоттан-Моне, Париж

Руанский собор вечером. 1894 г.

 

 

 

Johannes Bosboom/ Йоханнес Босбом
View of the Paris Quay and the Cathedral at Rouen, 1839/ Вид на Парижскую набережную и Руанский собор, 1839

Максимилиан Александрович Волошин
Погребенье

Из цикла «Руанский собор»

Глубь земли… Источенные крипты.
Слышно пенье — погребальный клир.
Ветви пальм. Сухие эвкалипты.
Запах воска. Тление и мир…

Здесь соборов каменные корни.
Прахом в прах таинственно сойти,
Здесь истлеть, как семя в тёмном дёрне,
И цветком собора расцвести!

Милой плотью скованное время,
Своды лба и звенья позвонков
Я сложу, как радостное бремя,
Как гирлянды праздничных венков.

Не придя к конечному пределу
И земной любви не утоля,
Твоему страдающему телу
Причащаюсь, тёмная земля.

Свет очей — любовь мою сыновью
Я тебе незрячей отдаю
И своею солнечною кровью
Злое сердце мрака напою.

 

Вид на восточную часть Руанского собора и капеллу Девы Марии на старинной гравюре. Руан, Франция

«Кружево в камне» - Руанский собор, офорт, 1927 г.
Джон Тейлор Армс (John Taylor Arms, 1887-1953)