Нашла интересную статью о ATS. Делюсь.
Если вам интересен этот стиль танца - будет интересно ))
- Венди Аллен: Эволюция молодой формы танца
-
Друзья! Сегодня мы представляем вашему вниманию перевод статьи, которая была написана в 2011 году участницей FCBD Венди Аллен. Недавно Венди поделилась этим материалом на Facebook. Из первых уст. Взгляд на ATS, который, возможно, подтолкнет всех нас к дальнейшим продуктивным размышлениям.
Here's an article I wrote last year for the TFF magazine. It's about what's changed vs. what's stayed the same in ATS during my time with FCBD®. Yesterday's costuming questions made me think of reposting it. Enjoy!
Wendy Allen
[показать]
Эволюция молодой формы танца
Меня зовут Венди Аллен, и я начала заниматься у FatChanceBellyDance в 1996 году. В 2001 году присоединилась к коллективу, несколько лет была заместительницей руководителя (не помню, сколько именно) и семь лет преподаю. Я довольно давно танцую, и, с момента, как я начала заниматься, практически весь состав сменился, и я видела, как эволюционировал ATS. Многое изменилось, но столько же осталось прежним.
Благодаря Интернету, продолжающимся занятиям в Сан-Франциско и путешествиям по всему миру ATS получил гораздо более широкую известность, и его стали лучше понимать.
Элементы костюма остались прежними, но с развитием ATS связанная с ним атрибутика также стала доступнее.
Когда Каролина разрабатывала танец и костюмы, она старалась создать впечатление как можно большего роста, и высокие головные уборы были хорошим началом. В то время заколок, цветов и шпилек было не так много. Танцовщицам, живущим в более жарком климате, пришлось изменять причёску, чтобы голове было прохладнее.
Поначалу мы делали не так много спинсов или прогибов. По мере того, как танец становился активнее и атлетичнее, с тюрбанами стало не так удобно, и мы начали уменьшать причёску. Словарь движений стал причудливее, а причёски — проще. От высоких, обильно украшенных бижутерией причёсок мы перешли к тоннам цветов и небольшому количеству бижутерии, а сегодня существует всё в диапазоне от богато украшенной причёски до простого пучка с одним цветком.
[показать]
Костюм тоже стал проще. Каролина работала над созданием костюмов для ATS совместно с Гвен из Flying Skirts. В создании базовых костюмов для ATS ей помогло образование по текстильному дизайну и дизайну одежды, а также её коллекция народного костюма.
С распространением ATS рынок начал расти, и дизайнеры, создающие элементы костюма, смогли расширить своё производство. Элементы костюма стали более стандартными, и в этом есть своё преимущество: это позволило снизить цены до уровня массовой продукции. Когда я училась, Гвен приносила на занятия средней группы большую корзину чоли, юбок, платков, чтобы их повязывать вокруг бёдер, и поясов с кисточками. Восхищённые танцовщицы зарывались в эту красоту, и содержимое корзины разлеталось по всему залу. В те дни большинство элементов костюма делалось вручную, поэтому они дороже стоили.
Чоли сначала были из любого материала и любого размера, теперь размеры, цвета и материалы стандартные.
Юбки сначала были прямыми и десятиярдовыми, а теперь стали пышными, объёмными конструкциями размером до 25 ярдов по подолу, и их можно подтыкать, оборачивать вокруг себя и взметать. Подоткнутая юбка смотрится более динамично, и по сравнению с длинными кистями и оборками меньше риск запутаться. Дизайн поясов стал минималистичнее, стало меньше длинных свисающих украшений, а юбки стали пышнее.
Мы по-прежнему носим наши замечательные украшения Кучи, но теперь в продаже появилось больше старинного индийского серебра, поэтому наш образ несколько изменился, стало больше крупных, массивных традиционных украшений индийских племён. Многие танцовщицы растягивают мочки ушей, чтобы можно было носить традиционные серьги с толстой дужкой. Благодаря растянутым мочкам многие из нас заинтересовались и современными примитивистскими украшениями, и это тоже изменило стиль ATS.
[показать]
Шипение: FCBD много лет назад прекратили подбадривать танцовщиц на медленном танце шипением. Иногда во время путешествий я это вижу, но не часто. Каролина по одной из семейных линий гречанка, а в Греции на танцовщиц шипят, подражая пастухам, подзывающим овец; это выражение тёплого отношения, но во время представления это смотрится не очень хорошо. Это не шипение экзотической змеи, как хотели бы думать многие люди. Вместо этого мы выражаем одобрение и подбадриваем исполнительниц на медленной части негромким захаритом.
О фестивалях. Когда я начинала танцевать, существовал один-единственный большой фестиваль танца живота в районе Сан-Франциско, практически все выступления были в жанре кабаре, было немного фольклора, а трайбла не было вообще. Тем более там не проводилось различия между ATS и другими стилями трайбла. Теперь во всём мире существуют трайбл-фестивали, и некоторые из них недалеко от дома.
Когда я начинала танцевать, домашние компьютеры только-только начали появляться, а Интернет находился на стадии младенчества. Как и многие другие, я не подозревала, сколько есть разных стилей танца живота. По-моему, я начала осознавать, как расширилось одно только трайбл-сообщество, только с появлением сайта Tribes.net. Как раз начал развиваться фьюжн, и людям он нравился, кажется, даже больше, чем ATS. Благодаря многолетним занятиям в студии в Сан-Франциско, созданию обучающих DVD и поездкам по всему миру, ситуация изменилась. Теперь у нас есть студии-сёстры по всему миру.
Благодаря созданию общего курса базовых движений (General Skills), у людей есть возможность изучить каждое движение и понятие из нашего словаря за четырёхдневный интенсив. Это отличный способ глубже понять формат ATS, и это необходимое условие для прохождения курса для преподавателей.
К вопросу о курсе для преподавателей: меня к преподаванию готовила Каролина на индивидуальных занятиях, происходивших раз в неделю в течение нескольких месяцев. Она очень много путешествует, поэтому такой индивидуальный курс сейчас пройти невозможно.
Освоив общий курс базовых движений, можно пройти курс для преподавателей и получить сертификат преподавателя нашего формата. Это гарантия того, что где угодно в мире ученик может пойти на занятие по ATS и получить ту же танцевальную практику и такое же обучение, как в студии в Сан-Франциско. Нам всем нужно продолжать учиться, чтобы наше преподавание было последовательным. Я знаю, что узнаю что-то новое каждый раз, когда прохожу общий курс, даже притом, что танцую 15 лет.
Прохождение общего курса базовых движений и курса для преподавателей гарантирует, что все преподаватели ATS чувствуют алхимию искусства и науки, нужную в преподавании.
***
Что не изменилось:
Не изменилась базовая позиция, одна из наиболее характерных особенностей FCBD. Позиция — основной момент во всём, что мы делаем. Она не только помогает изолировать верх и низ торса, но и создаёт радостную, уверенную, открытую подачу, позволяющую выглядеть расслабленно и вместе с тем энергично и элегантно. По-моему, для многих сложнее всего именно научиться правильно выстраивать и сохранять базовую позицию. Во время танца приходится постоянно себя контролировать и поправлять, а на наработку силы и мышечной памяти для длительного сохранения позиции уходят годы.
Не изменились шаги, но мы как танцовщицы и преподавательницы не стояли на месте. Подача движений стала гораздо более плавной и целостной. Если вы не посещали занятия FCBD в течение прошедших десяти лет, то вам может показаться, что всё изменилось, но изменились не движения, а подача. Работая над кодификацией движений, мы глубоко проанализировали, что происходит во время каждого движения с точки зрения анатомии, и теперь мы изучаем, как во время движений работают мышцы и скелет. К тому же со временем прибавились новые движения и вариации.
Улыбка и выражение лица за все эти годы тоже не изменились, хотя по этому поводу иногда возникали заблуждения. Мы стараемся поддерживать приятную, нейтральную манеру. На быстрых песнях мы улыбаемся. Нет смысла танцевать под весёлую музыку с каменным или сердитым лицом. Во время медленных песен на лице может быть лёгкая улыбка, но в любом случае приятное, нейтральное выражение лица, а не гримаса. Мы не страшные!
Татуировки: существует расхожее заблуждение, что для того, чтобы попасть в FatChanceBellyDance, обязательно иметь татуировки. Это неправда, у некоторых наших танцовщиц их нет. Просто так получилось, что многие наши участницы так же любят татуировки, как и танцы. Всё, что за прошедшие годы изменилось по части татуировок — некоторые из нас постоянно добавляют новые.
Стиль будет развиваться и дальше, но базовая позиция, отношение к делу и словарь движений для импровизации останутся таким же. Интересно, что нас ждёт в будущем.
Автор текста: Wendy Allen
Автор перевода: Мария Юдсон
Фотоматериалы:
hagalla.de
tribaleras.danzarinas.com
tribes.tribe.net