Это цитата сообщения N_i_M_i Оригинальное сообщение

Мелодия для шарманки




"Мелодия для шарманки" - классический святочный рассказ, разве что длинный (два с половиной часа) и уже потому не вполне укладывающийся в стандарты рассказа. Муратова любит длинные фильмы. Впрочем, на них не заскучаешь.

Святочные рассказы делятся на два типа: идиллические и трагические. "Мелодия для шарманки" - трагический святочный рассказ. Он сродни "Девочке со спичками" Андерсена и "Мальчику у Христа на елке" Достоевского, в которых поутру находят замерзшие трупики нищих детей. Главными героями Муратовой тоже стали маленькие девочка и мальчик, брат и сестра, которые в заснеженном праздничном декабре бегут из интерната, поскольку их собрались разлучить и отправить кого куда. Их мама умерла, их папы разные - вот они и пытаются разыскать этих пап.

Но Муратова есть Муратова. У нее неповторимый взгляд на мир. Ей свойственна ирония. Ей близок жанр сатиры. "Мелодия для шарманки" - уникальнейший (нехорошо употреблять в рецензиях восторженные определения, но Муратова их заслуживает) пример сатирического святочного рассказа.

Про "Мелодию для шарманки" заранее говорят, что это первый по-настоящему злой и социальный фильм Муратовой после ее знаменитого перестроечного "Астенического синдрома". Что это сатира на нашу новую хапужную буржуазную реальность.

Это так и не так. Во-первых, у Муратовой был и более злой, пусть не столь отчетливо социальный фильм "Три истории", где она поставила человечеству ноль. Во-вторых, фильм не только антибуржуазен. Он уходит в куда более серьезные обобщения. Кто-то скажет: он мизантропичен. О, да! - такой упрек Кира Георгиевна получает регулярно. Но она-то, в отличие от многих из нас с вами, как раз человечна. Она десятилетиями бьется о стену, взывая к человеколюбию. Она любит людей конкретных, своих фирменных актеров, которых занимает почти в каждом фильме: ту же Нину Русланову, которая замечательна в "Шарманке" в трех разных ролях, Ренату Литвинову, Наталию Бузько (экс-прима "Масок-шоу" на сей раз эффектна в гостевой роли воровки в супермаркете), Жана Даниэля, а теперь и Олега Табакова и др. Она трогательно увлекается новым - и вдруг проиллюстрировала фильм закадровыми песнями Земфиры.

В-третьих, посмотрев фильм, ты с ужасом понимаешь, что сам являешься частью того общества, которому Кира Георгиевна выносит печально ироничный приговор.

Да, во многом виноваты новая буржуазность и новое жлобство. Всю вторую половину мальчик и девочка из "Мелодии для шарманки" проводят среди зажравшихся, по воле случая попадая то в лимузин, то в казино, то на мерзкий аукцион для снобов (для справки: сноб, вопреки заблуждениям некоторых новых русских, издающих одноименные сайт и журнал, слово отнюдь не хорошее. Сноб по-английски и есть жлоб). Но их отовсюду выставляют, поскольку с детьми в такие места нельзя. Зато можно выставить детей на снег и надвигающийся страшный мороз. Там, на морозе, муратовские дети, в соответствии с канонами святочного рассказа, наблюдают через ярко освещенные окна за праздничной жизнью других, не спешащих вкусить заранее подготовленные яства сытых детей и взрослых. Это один из лучших моментов фильма. Муратова нашла ход: тут наступает немота. Дети настолько поглощены зрелищем чужого счастья, что ничего не слышат.

Но, повторим, не все сводится к конфликту с новым богатством. За время фильма дети проходят через все слои социума - и везде встречают то же жлобство: и среди нищих, и среди людей, считающих себя артистической богемой.

А и впрямь. Вот вы обращаете внимание на нищих детей на улице? Кошку или собаку некоторые подобрать могут. Детей - никто никогда не подберет. Одна из проблем фильма: взрослый мир настолько погряз в себе, своих комплексах, иллюзорных материальных проблемах и играх (изумителен момент, когда зажравшиеся богатеи ради остроты ощущений коллективно играют в дорогом супермаркете в воров), что не способен различить на улицах истинно нуждающихся. Взрослый мир от всего отмахивается. Ему есть дело только до себя - вот один из простых и внятных муратовских выводов.

"Мелодия для шарманки" - фильм о последних нормальных, которые обречены. Такими нормальными могут быть только те, кто не тронут этим миром, т. е. дети неиспорченные. Многочисленные испорченные дети, которых в изобилии демонстрирует фильм, давно часть мерзкого взрослого мира, и едва ли не худшая. Максимально горькая сатира на мир, какую вообще можно представить.