Художник по реквизиту — волшебник в мире кино. Он может достать единорога, машину 2086 года и шторы нужного режиссеру цвета. О том, как снимается кино и что едят актеры вместо осетровой икры, рассказывает художник по реквизиту Катя Фукс.

 

Катя Фукс, 

художник по реквизиту

Когда-то я работала фотографом, у меня была своя фотостудия, которую периодически арендовали под съемки клипов и сериалов. Но в кризис бизнес пришлось свернуть, а заказы на фотосъемки позволяли скорее выживать, чем нормально жить. И знакомые из съемочной группы предложили мне поработать художником по реквизиту. Как фотограф я умею работать с цветом и пространством, поэтому сомнений, что я справлюсь, не возникло.

 

Фильм, фильм, фильм 

 

Сначала съемочная группа собирается на читку сценария. Все внимательно слушают режиссера и выписывают задачи. Художники по костюмам пишут списки одежды, обуви и аксессуаров, которые понадобятся для героев; каскадеры — моменты, для которых придется ставить трюки; видеооператоры прикидывают, какие где будут кадры; локейшены (сотрудники, отвечающие за локации для съемок) думают, что и где будет сниматься. А художники по реквизиту выписывают бесконечные списки реквизита. 

В хорошем кино есть основные цвета фильма, например в «Амели» — это синий, зеленый и красный. Художники по костюмам подбирают одежду в цвет фильма, а я ищу подходящий реквизит.

Это значит, что надо найти не просто автомобиль «Победа» нужного года выпуска, но машину и нужного цвета, не просто книги, расставленные на полке, а книги в заданной цветовой гамме. На съемках дешевых сериалов о сочетании цветов никто не задумывается, там стоит задача найти самый подходящий и экономный для бюджета реквизит. 

 

Не надо путать художника по реквизиту и реквизитора. Первый ищет подходящий реквизит и привозит его на съемочную площадку. Реквизитор выставляет предметы в кадре и следит за тем, чтобы ничего не потерялось и чтобы в кадре все было без «ляпов»: если в начале сцены у героя на столе папка лежит справа, а на ней синяя ручка, то в конце сцены она должна лежать там же. А одна сцена может сниматься в несколько дублей и с перерывами. 

 

Следующий этап для художника по реквизиту — это написать смету. Обычно на этот этап дают от нескольких часов до нескольких дней. Но в кинобизнесе все происходит стремительно, наши обычные сроки — «вчера». Сложность составления сметы состоит, во-первых, в том, что в ней очень много пунктов, а во-вторых, в том, что «слету» оценить хотя бы примерную стоимость вещей не получается. Конечно, с опытом становится легче, и, например, прикинуть, сколько будет стоить аренда набора серебряных кубков времен средневековья или покупка чугунной сковороды и детской ванночки времен коммуналок 30-х годов, уже несложно. Трудности начинаются, если у нас в работе фильм о будущем.

Айфон 25S+ на коленке 

 

Мы снимали фильм, действие которого происходит в будущем. В кадре герои должны разговаривать по телефону и пользоваться планшетом. Режиссер ставит задачу: придумайте, как это должно выглядеть. В помощь нам, конечно, интернет. Поискали разработки, почитали, как могут развиваться технологии. Телефон будущего сделали из куска прозрачного пластика, внизу которого подсвечиваются иконки. Самым сложным было снять телефон так, чтобы не было видно, где там крепятся проводки, которые обеспечивали подсветку. 

 

Но это были только цветочки. Для съемки был нужен кабриолет. Я нашла пару десятков разных кабриолетов, но режиссеру не понравился ни один. Он предложил сделать кабриолет будущего на основе кабриолета «Запорожца». Производство «Запорожцев» закончилось в 1978 году, команда наивно рассчитывала, что машина такого возраста будет стоить пару десятков тысяч рублей, даже в тюнингованном виде. В Москве мы нашли только один «Запорожец»-кабриолет розового цвета (что нам категорически не подходило) и с хозяином, который наотрез отказался что-либо делать с автомобилем. Это был провал. Но задачу с меня никто не снимал, поэтому я продолжила поиски подходящего «Запорожца». 

 

Нашла я его в глухом Подмосковье. На эвакуаторе привезла в Москву. В тюнинговой мастерской выставили счет на несколько сотен тысяч рублей, и на мой вопрос «когда будет готово?» ребята уточнили «а вам в этом году надо?»

 

А мне надо через несколько дней, потому что съемки уже идут, и сцена с кабриолетом не за горами. В результате изготовлением автомобиля будущего из машины глубокого прошлого занялись наши же каскадеры. У них есть свой цех, где они готовят машины к трюкам, там они  модернизировали многострадальный «Запорожец».

 

Кушать подано 

 

Еда, которая появляется в кадре, — тоже задача художника по реквизиту. Если вы в гипермаркете видите человека, который везет несколько тележек, доверху набитых самыми дешевыми продуктами, то это либо шеф нелегальной банды гостей из ближнего зарубежья, либо художник по реквизиту. Я умею делать красивейшие салаты практически из отходов; из них же могу накрыть шикарный стол на 100 человек а-ля чествование лауреатов сталинской премии в Кремле. Черная икра в кадре — это икра из водорослей по цене 25 рублей за 100 грамм, шампанское — любой желтый лимонад.

Однажды на утренней съемке герои должны были есть пышные домашние пирожки. Пирожки я купила вечером, к утру они стали плоскими и на вид совершенно не домашними. Пришлось набивать их туалетной бумагой для объема.

Кстати, массовку всегда просят не есть еду из кадра. К концу смены они все равно все съедают… Может быть, кроме пирожков с туалетной бумагой.

 

С небес на землю 

 

И вот, наступает тот день, когда режиссер благодарит всех за съемку, и проект заканчивается. 

 

Для каждого проекта набирается своя команда. Со мной заключается договор. По которому я ежемесячно получаю зарплату. В зависимости от размаха съемки — это от 80 до 120 тысяч рублей. Конечно, я заинтересована, чтобы при таком раскладе съемки длились подольше. Но очевидно, что менеджмент старается все сделать быстрее. Но в любом случае, чтобы получить свою зарплату, я должна написать кучу отчетов. 

 

Каждый месяц, а иногда и чаще, я пишу длинный отчет, что было куплено из реквизита, прилагаю чеки. Когда вещи для съемок приобретаются у частных лиц, я должна предоставить их паспортные данные. Иначе стоимость реквизита могут вычесть из моей зарплаты. Так что все чеки я собираю очень внимательно! 

 

И только после того, как мой отчет подписан, я получаю деньги. Сейчас, чтобы с тобой заключили договор, надо быть ИП (индивидуальный предприниматель). Времена наличных расходов уходят в прошлое.

Многие думают, что в кино большие зарплаты и все члены съемочной бригады мини-олигархи. Но  между съемками бывают большие перерывы. Если зарплату разделить на месяцы вынужденного безделья, я получаю  чуть больше кассира в супермаркете.

Работа художника по реквизиту бывает днем, ночью, в смешанном режиме и без выходных. 

 

Обычно смена длится 12 часов. И каждый день мы получаем новое расписание: с 6 до 18, с 4 до 16, с 20 до 8… Работать в кино интересно, но тяжело. Попасть в этот мир не очень сложно, сложно потом выбраться из него — затягивает, несмотря на все трудности. 

rabota