[450x690]
Как завлекательны рекламные кадры из нового фильма. И как они убоги, соединенные вместе. (с)
Этот фильм не оставил никакого следа после просмотра. Очередная попытка экранизации книги путем ее краткого изложения без каких бы то ни было вразумительных пояснений, но если верить кассовым сборам довольно удачная. Да конечно это не "Код да Винчи" здесь гораздо больше движения, но вердикт тот же...


С местом автора «Кода да Винчи» на литературном олимпе все давно ясно, наиболее жестко суть сформулировал букеровский лауреат Салман Рушди: «Даже Браун должен жить. Желательно, только жить, а не писать». Но, в конце концов, кинематограф – область совершенно отдельная, и литературоведческие претензии к книжной основе здесь не уместны.

Как, собственно, и к научной достоверности: с историей в кино вытворяли вещи и похлеще невинной шутки с альтернативной трактовкой религиозных символов и текстов.

Интуитивно казалось, что тексты Брауна – историко-детективные квесты, не слишком интеллектуально изощренные, но куда более остросюжетные, чем, скажем, «Маятник Фуко», – идеальная основа для блокбастеров в духе «Сокровища нации». Только в некотором роде поинтеллигентней: все-таки вычитывать в картинах Леонардо тайный смысл не то что искать клад по Декларации независимости. И если экранизация «Кода да Винчи» вышла на удивление унылой и бесцветной, то «Ангелы и демоны» все расставили по местам.

Именно таким должно быть кино по Дэну Брауну – разухабистым, маразматическим до смешного приключенческим аттракционом.

Прямо из адронного коллайдера украден стакан с антиматерией, в Италии пропали главные претенденты на папский престол. И, да, папа уже две недели как умер. Похитители намекают на свою связь с обществом иллюминатов и намерены отомстить католикам при помощи научных достижений – сначала перебить священников, а потом выпустить антиматерию и стереть до кучи весь Рим. По этому поводу в Ватикан прибыли сексапильная физичка (Айелет Зурер) и специалист по символам профессор Лэнгдон (Том Хэнкс), у которого после «Кода да Винчи» (хотя на самом деле «Ангелы и демоны» были написаны до «Кода») весьма натянутые отношения с церковью. Добросердечный камерленго (Эван Макгрегор), заглядывая агностику Лэнгдону в глаза, спрашивает, верит ли тот в Бога, а полицейский начальник оскорблено кричит: «Да наша церковь помогает бедным! А вы что сделали?» В общем, не заскучаешь.

Второй блин комом не вышел: Том Хэнкс все еще выдает нудноватые псевдонаучные пояснения, но уже чаще на ходу, а бешеная круговерть с ругающимися между собой религиозными инстанциями, по счастью, не оставляет времени для того, чтобы сосредоточиться на смысле исторических изысканий. Причем изданные в 2000 году «Ангелы и демоны» в отличие от «Кода» обладают странноватой, но бесспорной актуальностью. Тут и кончина папы, и ускоритель частиц – не просто заплесневевшая история, а наша реальность и темы куда более своевременные и обсуждаемые, чем роль Марии Магдалины в развитии христианства.

Да, Брауна легко поймать за руку и ткнуть носом: он намудрил с ватиканскими чинами, а антиматерию нельзя вот так взять и унести. Однако над всем этим сумасшествием в фильме витает весьма правдивая мысль: адронного коллайдера в наше время боятся больше, чем Бога.

Автор: Дарья Горячева