Как делается роспись на стене. Часть 1.
Для начала работы над росписью нужно подготовить поверхность - оштукатуренную и ошкуренную поверхность нужно прогрунтовать. Так как работать будем акрилом, нужно использовать грунт предназначенный для последующей окраски акрилом. Также, нужно подготовить эскиз будущей росписи и другой материал который может понадобиться.
В данном примере будет рассмотрена работа над пейзажем.
Основной принцип, которого стоит придерживаться в работе - "от общего к деталям". Работу нужно стараться вести равномерно, постепенно увеличивая детализацию. Таким образом, можно избежать некоторых ошибок, например чрезмерной детализации отдельных фрагментов при общей цветовой и тоновой нерешенности, что может привести к необходимости переделки этих фрагментов.
Итак, приступим!
Для начала, нужно очень легко наметить основной рисунок. Не стоит сразу стараться прорисовать детали, возможно они будут не на месте. В данном примере достаточно было наметить горы на заднем плане (условный уровень горизонта), реку и камни. Все намечаем "парой штрихов" и никаких жирных линий - они будут мешать.
Следующая задача - "раскрыть холст", заложить основные пятна, разобрав их по тону и цвету. Начинать рекомендую с неба, так как небо является самым светлым пятном. Если начать с других частей пейзажа, есть вероятность не попасть в тон.
Работа над небом.
Небо - самое светлое пятно, по тону с ним могут соперничать лишь блики на предметах и его отражения, например в воде.
[500x459]
Закладываем основные пятна неба и облаков, стараясь придать некоторую динамику - небо не бывает статичным, оно всегда в движении...
[500x459]
На данном этапе, не нужно "выдрючивать" облака и стараться придать воздух сглаживая и растирая границы облаков - сейчас важно заложить небо в общем, как пятно.
Задний план.
Закончив с небом переходим к заднему плану. В пейзаже, есть понятие "воздуха" - чем дальше объект, тем он менее явственный, отчетливый, более светлый и менее насыщенный по цвету чем предметы на переднем плане. Так как горы относительно далеко, их общий тон будет немного темнее неба.
[500x459]
Горы освещены солнцем, для передачи светотени важно иметь ввиду, что в большинстве случаев, свет должен быть "теплым" а тени "холодными". Теплые и холодные цвета - относительные, теплый цвет подчеркивает расположенный рядом холодный, и наоборот.
Средний и передний план.
Намечаем кистью основные линии рисунка, используя те краски, которыми впоследствии будем закрашивать эти фрагменты - такие линии, в процессе работы, постепенно скрываются и исчезают в отличие от карандашного рисунка, который нужно специально закрашивать.
[500x459]
Закладываем пятна реки, берегов, деревьев. Ничего не прорисовываем - только общий тон и цвет.
[500x459]
Цвета и тона, по мере приближения, становятся более насыщенными.
[500x459]
Передний план наиболее насыщенный как по тону, так и по цвету (если требуется).
Итак, холст полностью раскрыт, белых пятен не осталось, основные отношения заложены. Теперь нужно проработать некоторые фрагменты.
[500x459]
[500x459]
[500x459]
Небо - "списываем" (делаем не столь явными) границы облаков, старась придать воздушность.
Задний план - прорисовываем структуру гор, намечаем изломы форм.
Средний и передний план - списываем кроны деревьев, намечаем формообразующую границу света и тени. Прорабатываем камни, намечаем детали на переднем плане.
Стараемся вести работу равномерно, не "зацикливаясь" на одном из фрагментов.
На данном этапе роспись выглядит "сырой" и недоделанной, явно не хватает детализации.
Проработка деталей и завершение росписи.
При копировании данного материала, приведенная ниже ссылка на первоисточник обязательна.
© Автор росписи, текста и фотографий - Виталий Тимергалеев. 2008
