"Сельская молодежь", 1990г.



Джеймс Пети, французский журналист

ТОРЖЕСТВО «ДИП ПЕРПЛ»

«Дип Перпл», некогда стоявшим у истоков хард-рока, сегодня вполне под силу разбудить ностальгические струны вашей души и воскресить в вашем сознании воспоминания о былой юности. Однако, психология «старого бойца» может оказаться чуждой вам, и в таком случае вы воспримете «Дип Перпл» образца 90-го как команду дряхлых стариков, вернувшихся на подмостки лишь ради того, чтобы лечь тяжким грузом на спины заторможенных в своем развитии подростков...
"Как бы там ни было, а «старики» еще могут веселиться. В доказательство тому — грандиозный средневековый праздник (идея Ричи Блэкмора, большого поклонника времен средневековья), организованный в лесу под Франкфуртом на развалинах (XV века) настоящего замка Франкенштейна. Вообразите себе картину: вся европейская пресса и представители виднейших студий грамзаписи, равно как и сами музыканты «Дип Перпл», выряженные в костюмы времен давно минувших, да притом каждый с рогом на шее, периодически наполняющимся ароматным медом, пируют за длинным столом, установленным прямо посреди леса! Рядом — два рыцаря в латах с копьями, палицами и неподъемными мечами, менестрель, а, кроме того — стенды для стрельбы из лука, арбалета, а также для метания копий и топоров... Над лесом струится убаюкивающая мелодия средневекового оркестра — ее поют волынки, виолы, старинные гитары и лютни. Нет, скуке там не было места. Особенно весело стало тогда, когда Блэкмор и Гловер, плотно подзакусив, принялись отплясывать джигу, вовлекая в танец разодетых во всевозможные древние наряды дам, сестер по перу. Этим торжественным танцем закончилась культурная программа праздника, организованного по случаю выхода в свет альбома «Никто не совершенен». Альбом этот, являющий собою нечто вроде «Лучшего из...», прекрасный повод для того, чтобы возвратиться вместе с Иэном Гилланом к тому периоду в истории группы, когда «Дип Перпл» «первой пробы» (так именуется начальный состав группы), добившись признания в Штатах,— чему способствовали их тогдашние хиты «Тише!», «Женщина из Кентукки», «Река глубока — гора высока» и др.— превратились с приходом Иэна Гиллана и Роджера Гловера в то, что принято называть «Дип Перпл» «второй пробы», и стали, таким образом, родоначальниками тяжелого рока... ДЖЕЙМС ПЕТИ. В период с 65-го по 69-й год ты пел в «Эпизоде шесть», где рядом с тобою играл Роджер Гловер. Напоминала ли ваша группа хоть чем-то «Перпл» «второй пробы»?
ИЭН ГИЛЛАН. О нет! (Смеется.) То была в основном клубная группа, и репертуар наш главным образом состоял из классических вещей и блюзов в подражание «Бич Бойз». Все зависело от спроса — мы играли то, что нас просили. Стало быть, в музыкальном плане я многому тогда научился.
ДЖ. П. Как вы с Роджером оказались в «Дип Перпл»?
И. Г. С «Эпизодом шесть» мы долгое время выступали в Ливане, а когда вернулись домой, то оказалось, что в английской музыке произошли большие изменения, отчего мы пришли в полную растерянность — у нас не было будущего. Наш барабанщик Мик Андервуд (десять лет спустя он будет играть в «Иэн Гилланс Бэнд») одно время играл в «Аутлоз», где гитаристом был Ричи Блэкмор. Узнав, что Ричи ищет нового вокалиста для «Дип Перпл», тот предложил ему встретиться со мной. Думаю, Блэкмор тогда выбрал меня потому, что ему больше понравилась моя внешность, нежели мой голос (смеется). Потом Ричи принялся искать бас-гитариста, и кто-то предложил ему взять Роджера, который после недолгих колебаний — ему было неловко бросать «Эпизод шесть» — в конце концов, принял предложение Ричи.
ДЖ. П. Нравился ли тебе в то время первый состав «Дип Перпл»?
И. Г. Да. Очень. В то время «Перпл» пользовались определенным успехом в Штатах, но не в Англии. Среди английских музыкантов о группе ходила дурная слава. (Лирическим голосом.) А для меня «Дип Перпл» были несбыточной мечтой.
ДЖ. П. С вашим приходом «Дип Перпл» стали первой в своем роде хард-роковой группой...
И. Г. Да. В сущности говоря, все произошло естественно, так как в то время английский рок в буквальном смысле слова кипел. Мы же стремились создавать оригинальные композиции. Было бурное время. Все менялось, и я, наконец, получил возможность петь то, чему научился, когда был еще мальчишкой, у.. Элвиса Пресли, Мадди Уотерса, Литтл Ричарда... Правда, теперь мой голос звучал жестче и тяжелее. В тот момент это было вполне естественно.
ДЖ. П. Оказали ли на вас какое-то влияние «Лед Зеппелин», ведь когда вы записывали «Ин Рок», у них к тому времени уже было два первых альбома?
И. Г. «Лед Зеппелин» не оказали влияние на «Дип Перпл», тем не менее они нас вдохновляли. Первым нашим вдохновителем был Джими Хендрикс. В то время все друг друга вдохновляли и пытались экспериментировать. Возьмите хотя бы «Джетро Талл» или «Ти Рекс». Тогда, например, все большее число групп стали использовать клавишные инструменты и включать в свои композиции элементы джазовой и классической музыки.
ДЖ. П. Звучание и энергия диска «Ин Рок» были совершенно новыми для того времени...
И. Г. Как и большинство новых английских групп, мы смогли подавить в себе наши прежние пристрастия и начать играть новую музыку. Кажется, мыслить по-новому мы начали в процессе студийной работы.
ДЖ. П. Зато «Фаэрбол», ваш следующий альбом, звучит несколько легче.
И. Г. Действительно. Это мой самый любимый альбом из всех, что когда-либо записывали «Дип Перпл», он как бы стоит в стороне от других. То же самое я могу сказать и о нашем последнем студийном альбоме «Дом голубого света». У него также свое, особое звучание, что свидетельствует о нашем желании не задерживаться на одном месте. Такое отношение к музыке очень важно для группы. Я бы даже сказал, необходимо.
ДЖ. П. Когда слушаешь знаменитый «Мэшин Хэд», чувствуешь, что тебе также по душе блюз и джаз.
И. Г. Да, я люблю и джаз, и блюз, мне также нравится и поп-музыка — «Юритмикс» или Питер Гэбриел, например,— и классика. Но больше всего я предпочитаю нестандартную музыку. Обожаю слушать Альберта Швейцера. Это легендарный органист! Мне нравится музыка, облеченная в форму. Это может быть музыка к фильму или музыкальная комедия. (Не будем забывать, что Иэн Гиллан сыграл роль сына эожьего в рок-опере «Иисус Христос — Суперзвезда».— Цж. Я).
ДЖ. П. Твой последний альбом, что ты записал с «Перпл» перед уходом из группы, в 1973-м, кажется несколько странным и даже необычным, хотя, впрочем, он не так уж и плох.
И. Г. Полностью с тобой согласен. Мы записывали его как раз в тот момент, когда совершенно не знали, в каком направлении идти дальше, и вдохновение покинуло нас. Единственное, что у нас тогда оставалось,— это профессионализм. Период 72— 73-го годов был очень сложным и весьма печальным для группы...
ДЖ. П. После этого ты пустился в длительный и плодотворный одиночный поиск и в конце концов оказался в составе «Блэк Сэббет». Не мог бы ты объяснить, что побудило тебя заключить столь неподходящий союз?
И. Г. Это случилось после того, как я пережил трудный период в жизни. Незадолго до того я распустил «Иэн Гилланс Бэнд» и перенес операцию гортани. Я болел уже два года и мог потерять голос. Я тогда говорил себе, что совершил безумный поступок, покинув «Дип Перпл» — самую лучшую группу из всех, где мне когда-либо доводилось петь. Тогда я стал подумывать о возрождении «Перпл» «второй пробы», что оказалось делом непростым, поскольку Ричи и Роджер в то время с головой ушли в «Рэйнбоу», Иэн играл с Гари Муром, а Ион — с «Уайтснейк». Несмотря ни на что, мы договорились встретиться, однако уже через полчаса наша встреча закончилась ссорой! По возвращении в Англию я пребывал в полной растерянности и совершенно не представлял, что буду делать дальше. И вдруг в один прекрасный день мне позвонили Гизер (Батлер) и Тони (Айомми), музыканты из «Блэк Сэббет», и предложили встретиться с ними в баре. Наша встреча длилась с десяти утра и до шести вечера, мы так набрались, что я ничего не помнил, кроме того, что «Гизер» свалился под стол. А на следующее утро мне позвонил их менеджер и поинтересовался, когда я думаю прибыть в студию и приступить к работе с «Блэк Сэббет»!!! (Смеется).
ДЖ. П. Был ли ты поклонником «Блэк Сэббет»?
И. Г. (Очень дипломатично.) Музыка «Блэк Сэббет» не... совсем... то, что я предпочитаю, но я очень люблю Тони и «Гизера». Однако в то время я был на мели, а мне нужно было кормить жену и грудного младенца. Потому-то я и согласился петь в «Блэк Сэббет» в течение одного года. Это был странный эксперимент. Работая над альбомом, я, к примеру, ни разу не виделся с остальными членами группы. Они поднимались в шесть вечера и укладывались в шесть утра — как раз в то время, когда просыпался я. Жил я тогда в палатке, которую разбил прямо на лужайке перед студией, а пищу готовил себе на костре... После легкого завтрака отправлялся прослушать то, что музыкантам удалось записать за ночь, потом импровизировал с текстами для композиций, которых прежде не слышал, после чего накладывал на музыку свой голос, и помогал мне в этом, конечно же, звукорежиссер, но не тот, который записывал инструментальные партии ночью! Закончив записываться к шести часам вечера, я садился в лодку и отправлялся по реке в бар (смеется). Год, что я провел вместе с «Блэк Сэббет», был безумным. Я их очень уважаю, ибо они веруют в то, чем занимаются, но их музыка так и осталась для меня загадкой. Я знаю, корни моей музыки в блюзе и роке, а вот откуда происходит их музыка, я так и не понял. В то же время мой эксперимент с «Блэк Сэббет» способствовал воссоединению «Дип Перпл». Однажды в Штатах Ричи увидел меня по телевизору: было обеденное время, и телевидение транслировало прямую передачу из Лос-Анджелеса с какого-то умопомрачительного благотворительного концерта. Помню, накануне я спал дурно, а потому выглядел помятым, был плохо выбрит. Да, вид я тогда имел наигнуснейший. Полюбовавшись на меня такого, Ричи и решил, что «Дип Перпл» нужно воссоединиться!

Перевел с французского И. АЛЧЕЕВ

Летом 1989 года Иэн Гиллан в очередной раз покинул «Дип Перпл» и вместе со своей новой группой «Мун-шайнерз» собирается на гастроли в СССР.

[536x698]