Это цитата сообщения Николай_Кофырин Оригинальное сообщение

ЗОНА АНДРЕЯ ТАРКОВСКОГО



«Зона Андрея Тарковского» – так назывался документальный фильм, демонстрировавшийся 14 августа по 5 каналу (режиссёр Андрей Созанчук).
Я помню свой первый просмотр фильма «Сталкер» в маленьком кинозале многозального кинотеатра в Мурманске (я тогда там служил во флоте). Вначале показа зал был заполнен на четверть, но до конца фильма остались лишь несколько человек, и я в том числе. Конечно, я не всё понял тогда, но почувствовал, что это большой фильм и что хочу посмотреть его ещё не один раз. На сегодняшний день я посмотрел фильм «Сталкер» более сотни раз!
Как из «проходного фильма» (по выражению самого Андрея Тарковского) возник шедевр, это не понятно. Это магия, магия кино!
Почему этот фильм, уже спустя 30 лет после выхода на экраны, смотрится и обсуждается? Потому что это произведение искусства! Потому что это о вечном, потому что это бескорыстно!

Кинокритик Валерий Фомин о фильме «Зеркало»: «Это был столь неожиданный и необычный замысел, что даже если бы каждый раз тот же самый худсовет Тарковского топтал ногами, и были основания для этого, потому что он шёл в неизвестном направлении и никто, даже сам Андрей не мог понять, что из него выйдет и к чему он идёт. Вот так много было интуитивного. И в этом одно из отличий Тарковского. Может быть, он один из людей, который вырвался, и большую дозу интуитивной работы ему было дано. И он хотел больше свободы творческой».

Евгений Цымбал (ассистент режиссера): «У нас ведь деньги платили, когда ты делал картину. Финансировалось не твоё существование, не существование киностудии, а финансировались фильмы. Фильм заканчивался, режиссёр один месяц получал 100%, второй месяц – 66%, третий месяц 50%. А дальше он должен был существовать так, как хочет».

Даниил Дондурей (кинокритик). «Каждый фильм утверждался по крайней мере в 14 инстанциях».

(Сейчас фильмы нигде не утверждаются. Может быть, потому у нас такой низкий уровень фильмов?)

Даниил Дондурей о фильме «Сталкер»: «Это были не советские лица. Поэтому Госкино СССР этот фильм ненавидело. А этот фильм посылали в Венецию, на другие фестивали. Это была наша экспортная продукции. Так сказать, визитная карточка духовности советского кинематографа».

(Интересно, какова сейчас наша «визитная карточка»?)

Николай Гринько о первой версии «Сталкера»: «Чувствовалось, что Андрей не очень определился с концепцией, а из-за этого всё было как-то нервно».

Евгений Цымбал: «»Возник внутренний конфликт между художником Тарковским и человеком. Потому что как человек, он просто хотел заработать. А как художник, он начал делать очень важную для него картину. А он всегда делал каждую свою картину как последнюю».

Борис Криштул (доцент ВГИКа): «Настолько оператор (Рерберг – НК) снимал тонко как некий такой сюр, что когда думали массовую печать делать с негатива, поняли, что не в фокусе будет материал, все остальные копии будут не в фокусе. В фокусе будет только первая копия».

(Так кто же виноват в некачественном негативе первой версии фильма «Сталкер»? Фирма «Кодак», поставившая экспериментальную партию плёнки, проявщики на «Мосфильме» или оператор Рерберг, не отправлявший вовремя по частям отснятый материал фильма и снимавший слишком «тонко»?)

«Отснятый материал по первому «Сталкеру» остался только в воспоминаниях».

(По идее, в архиве кинофотодокументов в Красногорске должен сохраниться негатив отснятого первого варианта фильма «Сталкер». )

«Картину нужно было спасать. И кто-то из финансистов (? – НК) подсказал идею сделать картину двухсерийной, чтобы за счёт дополнительных денег переснять материал».

(Интересно, кто был этот «финансист»? – НК)

Евгений Цымбыл: «Когда Тарковский начинал снимать это кино («Сталкер»), было достаточно всё ясно. Но это было не его кино. Он его не чувствовал. Это было кино действия. Его кино это кино нравственных проблем, высказанных с помощью визуальных средств».

«Новый сценарий «Сталкера» привёл руководство Госкино в негодование. Но запретить снимать Тарковскому они уже не могли. Оказывается, незаконченную картину уже продали немецким прокатчикам».

Евгений Цымбал: «Фильм «Сталкер» был куплен ещё до его съёмок. То есть деньги были получены, и фильм должен был быть сделан. И Андрей мучительно, методом проб и ошибок нащупывал свой путь к истине, к тому образу фильма, который в конце концов был реализован».

Евгений Цымбал: «Если смотреть это кино внимательно, то вы постоянно ощущаете присутствие чего-то высшего, какой-то высшей силы, какого-то иного разума, чего-то непостижимого».

Евгений Цымбал: «Не формулировал он перед нами задач. Он формулировал другую задачу: вот мне надо снять здесь под водой предметы; какие предметы придумайте сами; это должно быть тревожно, страшно и немного противно. … И вот ты потом крутился на пупе, изобретал, что туда можно положить, как это сделать, для того, чтобы это ощущение было передано».

«Это действительно случайные предметы, которые нашлись неподалёку от места съёмки. Но у Тарковского каждый из этих предметов становится наполнен символическим смыслом».

Паола Волкова (искусствовед): «Он показывает эту реку времени, Лету, которая часть мирового океана, содержащую всё знание и всю информацию. Поэтому там самые разные вещи. Там обрывки и цитаты текстов цивилизации. В том числе и листок из календаря – день его смерти» (28 декабря).

«Тарковский не любил актёров, которые предлагают своё видение роли и вмешиваются в процесс создания образа».
Тарковский говорил: если бы я мог, я бы вообще не рассказывал актёрам сюжет картины.

Александр Кайдановский: «Мне очень близко требование Тарковского играть не слова, не смысл эпизода, а состояние..»

В год выхода фильма «Сталкер» его посмотрели 4 миллиона зрителей.

Даниил Дондурей: «4 миллиона билетов, это значит, что половина способных разбираться в искусстве и в кинематографе граждан СССР фильм посмотрели. Это не только 3-4% всего населения СССР. Каждый второй «продвинутый» зритель фильм посмотрел».

Евгений Цымбал: «Если посчитать, сколько собрали денег фильмы Тарковского, в пересчёте на одну копию, я думаю, что каждый фильм Тарковского посмотрело больше людей, чем большинство блогбастеров».

Евгений Цымбал: «98% мирового кинопроизводства исчезает, процентов 5% остаётся в истории кино на том или ином уровне. А фильмы Тарковского, например, «Сталкер» прошло более тридцати лет, его как смотрели, так и смотрят, изучают во всех киношколах мира. И хотим мы того или не хотим, это классика».

Из воспоминания Андрея Тарковского: «Художник ощущает будущее как пророк, как собака, которая начинает выть при приближении землетрясения…»

© Николай Кофырин – Новая Русская Литература