Как-то кума рассказала мне случай из своего детства... в 9 лет родители спрятали от неё любимого медведя, с которым было так славно засыпать - посчитали, что девочка уже "выросла" из таких игрушек, и девочка пролила немало слёз по любимому мишке. В 12 лет она случайно нашла его в шкафу - но тогда он был ей уже действительно не нужен...
С юности любила М.Лохвицкую - по крупицам вылавивала стихи, разбросанные по всякого рода антологиям и сборникам, жалела, что нет полноценных изданий... а более всего хотелось почитать её драмы, в которых она "ударилась в средневековую фантастику, в мир ведьм" - но найти что-то подобное в изданиях советских времён было абсолютно невозможно.
Но вот - теперь у нас есть Интернет, в коем можно найти если не всё, то почти всё... и мне удалось отыскать практически полное собрание сочинений Мирры Александровны. Первым делом я взялась за драмы (признаюсь - сейчас у меня (помимо памяти о юношеских увлечениях) был в этом ещё один интерес: я надеялась выловить там что-то подходящее для следующей оперы.
Итак, начала я с "Ванделина" - очень красивой и даже музыкальной "весенней сказки" (как определяет автор... что там "весеннего" - я так и не поняла). И обнаружила, что напрочь утратила способность восхищаться любовью к бесплотным идеалам (что же касается страдающих героинь - то они в искусстве они меня раздражают, а в реальности так и просто вызывают желание надавать по наглой ангельской морде). Неужели я уже НАСТОЛЬКО постарела? Сказать "выросла", наверное, нельзя - всё-таки это писала женщина примерно моего возраста, мать пятерых детей - вряд ли я сейчас могу быть взрослее её...
Далее последовали те самые "средневековые драмы". Что же я обнаружила там... да ничего кроме банальнейшей бытовухи в средневековых декорациях (причём откровенно видно, что это именно декорации), изрядно приправленной шабашами и орудиями пытки (заметим между прочим, что у того же Шарля де Костера пытки описаны гораздо более убедительно). Грубо говоря - бабе... pardon, даме (предсатвляющей собой всё тот же глубоко ненавистный мне тип... и, пожалуй, подтверждающей обоснованность моей ненависти) делать нечего в отсутствие мужа - и она вовсю крутит роман с его братом, при этом они (в перерыве между утехами - великосветскими и прочими) - с углублением, достойным дедушки Фрейда, выясняют, кого же она всё-таки любит - мужа или любовника. Вероятно, этот "психоанализ" мог бы продолжаться ещё долго - но тут муж из командировки... pardon, из крестового похода не вовремя вернулся, братца сестра жены тут же придушила (чтоб не сболтнул лишнего) - ну муж благополучно наткнулся на труп в спальне любимой жены, вследствие чего упрятал её в каменный мешок, где под пытками выколачивает из неё признание (что он хотел услышать - остаётся загадкой, раз и так всё яснее ясного). Она, может, и рада бы признаться - да не может, поелику тронулась умом, и в конце концов благополучно помирает под пыткой, а любящий муж - отослав палача - с диким воплем бросается на труп любимой жены... В общем, не вызывает у меня сочувствия вся эта компания... не вызывает! Всё это сильно смахивает на то, что пишут в газетах под рубрикой "Криминальная хроника" (с той разницей, что в криминальной хронике больше живой крови)... Да ещё - и здесь, и в "Ванделине" - совершенной негде вставить приличную хоровую сцену (а опера без хоров - это вообще не опера!).
Остаётся ещё "In nomine Domine" - но что-то мне подсказывает, что и там "колокольчик не зазвонит": то ли я уже не та, то ли просто драматургия - не самая сильная сторона М.Лохвицкой... а только надо признать, что надежды мои отыскать здесь подходящий сюжет не оправдались. Все эти упражнения с девицами, готовыми раствориться в воздухе, абсолютно меня не зажигают... Хочется живой крови, хочется чего-то значительного - если трагедия, так чтоб после этого нельзя было жить, если комедия - так чтоб это действительно было весело - с сильными характерами и мощными хоровыми сценами... и чтоб центральной героиней была настоящая женщина - а не цветочек из лаборатории косорукого генного инженера!