В колонках играет - Oasis

Действие происходит либо в Центральной Кофейне, либо на кухне у Моники (характерно для последних сезонов).
Чендлер и большинство главных героев молча сидят, Чендлер обычно читает газету, остальные сидят с чашками кофе.
Влетает один из главных героев с какой-либо новостью. Что характерно: хотя от начала сцены до момента появления героя-вестника проходит мнгновение, зритель успевает заметить что друзья сидят в полной тишине. Видимо это показатель и символ уюта - только хорошо знакомые, близкие и постоянно живущие вместе люди могут сидеть в тишине - сообщество Друзей не что иное как Семья.
Герой-Вестник сообщает новость. Опять-таки в полной тишине, все выслушивают его не перебивая с едва заметными улыбками на лицах. Если Вестник мужчина - Джо или Росс - в глазах девушек читается ободрение, и почти материнские нежность и сопереживания. Вообще, герои-мужчины символизируют вечное мальчишество, детство, внутреннюю наивность и открытость. Именно они в первую очередь завоевывают любовь публики своими приключениями и нелепыми поступками. Функция героев-мужчин: с помощью своего детского обаяния привлечь зрителя и заставить его смотреть более серьезные сюжетные линии. Джо, а так же Росс(в меньшей степени в первых сезонах) и Чендлер(в меньшей степени в последних сезонах) - как макияж для девушки или сладкий десерт после обеда - не самоцель а лишь приятные дополнения - но кто назовет ненакрашенную девушку красавицей? Детсткая непосредственность, граничащая с легким дебилизмом, снимается с героев, когда они становятся участниками любовного сюжета. Причем чем важнее эта сюжетная линия - тем более серьезным и продуманным (ну насколкьо это возможно для КОМЕДИИ) становится герой. Наиболее важные любовные истории - те, в которых задействованы два ГЛАВНЫХ героя, а не люди со стороны. Потому Росс (первые сезоны - роман с Рейчел), а затем Чендлер (последние сезоны - роман и брак с Моникой)- переходят из разряда вестников и "взрослых детей" в разряд "взрослого героя"(наравне с Рейчел и Моникой) и начинают выполнять функцию уверенного в себе "штатного остряка".
После монолога героя Вестника: первая фраза опять же в полной тишине - едкая шутка "на грани" от "остряка", в последние сезоны эту нишу прочно занял Чендлер. Иногда и Чендлер попадает в ранг героя-вестника(что характерно, связано это исключительно с известиями и проблемами из главной любовной сюжетной линии - вообще в последних сезонах Чендлер и Моника рассматриваются только как любовники, из картины полностью исчезают эпизоды связанные с их работой, увлечениями, жизнью вне-пары), в таком случае его роль выполняют оставшиеся "взрослые герои" - Моника или Рейчел. Так же девушки иногда играют роль "остряка" и в присутствии Ченделера: если герой-вестник - Росс, и известие у него про его личную жизнь.
После шутки "остряка" все смеются кроме вестника, тот делает слегка презрительную мину(смотрит на "остряка" как на маленького глупого, но любимого ребенка) и кидает пару предложений в свою защиту, как будто не понял что реплика остряка - это шутка.
Конец сцены.

Алгоритм сцены:
1. Компания(К) сидит в тишине
2. Поялвение Вестника(В)
3. Монолог В в полной тишине
4. Реплика "остряка" О в тишине
5. Смех К, ехидная полуулыбка О, слегка-презрительная мина В
6. Ответ В
7. Конец сцены.