О, я нашла свой будущий отзыв на фильм "Выживший"! Точно свой, без сомнений. Теперь уже можно ничего не писать, а просто украсть чужое:) Автор - Михаил Соломатин, позаимствовано из его ФБ.

"Досмотревшим до конца фильм "Выживший" надо давать премию в номинации "Вытерпевший". Не знаю кто режиссер, не верю, что это Иньярриту. Но знаю сценариста. Это писатель Борис Полевой, автор "Повести о настоящем человеке". Ползет, ползет, шишку найдет. Сходство полное, вплоть до эпизода с медведем, который не мог качественно вскрыть комбинезон Маресьева, а также отличить живого человека от мертвого, и в результате был убит выстрелом наугад из пистолета. В случае с теряющим сознание Ди каприо – парой ударов ножом, после которых медведь умер, вероятно, от смеха. Интересно, пробовал ли ди Каприо когда-нибудь проткнуть ножом коровью тушу или хотя бы постучать по ней кулаками, как Сталлоне?
Клюква разбросана у Иньярриту так же густо, как у Полевого. Фильм начинается с индейских стрел, разящих наповал с нескольких десятков метров, будто стреляют не из луков, а из арбалетов. Вскоре мы видим и лук (им пытаются задушить ди Каприо, но безуспешно, что и неудивительно, поскольку лук детский – у меня такой был). Постреляв немного и заставив бледнолицых занять круговую оборону, индейцы решаются на конную атаку. Не спрашивайте, почему они не пошли в нее сразу. Ди Каприо уцелел, но попался на глаза медведице, получил раны, не совместимые с жизнью, но не с замыслом режиссера, нацелившегося на Оскар. Он и дальше делает все, чтобы не дожить до конца фильма, например, лежа в снегу, ползет с перебитыми ногами с обрыва к реке, чтобы попить. Иньярриту, как человек южный, наверное, не догадывается, откуда берется снег. Сидя у разожженного огня, ди Каприо ест сырую рыбу, впрочем, и Маресьев, как отмечал Веллер, ведет себя столь же неадекватно – не берет с собой ни полфунта медвежьего мяса, чтобы потом питаться всяким дерьмом. Волки не интересуются опирающимся на палку ди Каприо – они слишком заняты ловлей здорового бизона, но это мелочи, главное – он не замерзает на смерть ни ночью в снегу, ни проведя часок-другой в ледяной воде. Ему бы такие способности да во времена "Титаника"!
Бывалые, казалось бы, индейцы ничуть не сообразительнее. Женщина в разгромленном селенье, по которому бегает стайка диких свиней, голодает и набрасывается на предложенный ей хлеб. Такое впечатление, что "Выживший" целиком составлен из штампов – голодные индейцы, трудная дорога в снегах... Что ж ты снега не попьешь, почему свинью не сьешь? Иньярриту не велел.
Стоит отметить и работу оператора, чья камера забрызгана то водой, то мокрым снегом, а в одном эпизоде даже заляпана кровью.
Отдельно следует остановиться на идее фильма (за которую он и получит "Оскара"). Если "Повесть о настоящем человеке" восходит к джек-лондоновской героике и воспевает всемогущество белого человека (а советский человек мыслился как венец этого развития – именно так), то "Выживший" говорит о мерзости белого человека перед лицом Природы во всех ее воплощениях – индейцах и медведях, неслучайно Иньярриту запрещал актерам курить во время съемок (это одна из самых распространенных сейчас форм унижения свободного и не согнувшегося перед диктатурой общества человека) и сожалел, что не снял сцену изнасилования ди Каприо медведем. Эта линия на дискредитацию того порожденного эпохой гуманизма Человека, который к космическому XX веку "звучал гордо", отчетливо выразилась еще в "Аватаре". Но "Аватар" был эстетичен и романтичен и претендовал на воспевание чего-то над-человеческого (чего стоит хотя бы налет инопланетного эротизма, восходящий, впрочем, к диве Плавалагуне из "Пятого элемента"), и в этом смысле Иньярриту со своими лошадиными кишками выступил, безусловно, как де-Кэмерон. Но, может быть, я додумываю за режиссера, а он и вовсе ничего не хотел сказать, кроме: дайте мне "Оскара".
Лучше б они курили.
Впрочем, фильм небесполезен. И если б персонажи поменьше матерились, его вполне можно рекомендовать школьникам начальных классов для запоминания правила "жи" - "ши".