«КОНГ: ОСТРОВ ЧЕРЕПА» (режиссер Джордан Вогт-Робертс)

Война во Вьетнаме на излете. Полковник Паккард раздосадован тем, что кампания не доведена до конца и вместе с бойцами готовится покинуть базу, чтобы отправиться в Штаты. Однако их вертолетному взводу вдруг поступает последнее задание. С войной, впрочем, никак не связанное. Армейская дружина должна выступить в качестве вооруженного сопровождения одной таинственной миссии. Организовал ее, добившись поддержки влиятельного сенатора, геолог Билл Ранда, обнаруживший в Тихом океане остров, которого нет ни на одной карте.

К авантюрной затее присоединяется профессиональный искатель приключений Джеймс Конрад, мечтающая о славе фотограф Мэйсон Уивер, а еще масса картографов, сейсмологов, геологов etc. Разношерстная публика загружается на огромное научно-исследовательское судно, которое… под завязку забито взрывчаткой. Организаторы «круиза» не спешат знакомить участников с теми прелестями, что предстоит увидеть визитерам на загадочном Острове черепа. Справедливости ради, они и сами не до конца понимают: какой степени опасности сюрпризы приготовила им неизведанная земля.

«Король обезьян» появляется на большом экране может и не так часто, как кому-то из приматологов могло бы хотеться, но и не так редко, чтобы мы успевали про него забыть. 12 лет назад на этом поле отметился оскароносный толкиенист Джексон со своей визуально безупречной лирически-трагической интерпретацией столкновения мира дикой природы с миром человека. За 20 и 30 лет до него, соответственно, здоровенным приматом разувесисто управлял Джон Гиллермин, благодаря которому советский зритель в своей массе и познакомился с могучим Конгом. В 60-е свои попытки предпринимали японские годзиллотворцы, которые собственно и сводили обезьяну с гигантским ящером в рамках одной картины. Ну, а началось все в 1933-м, когда вышла эталонная, пусть и выглядящая сегодня может слишком сентиметально, но от того не менее впечатляюще, приключенческая драма Мериана Купера и Эрнста Шодсака.

Молодой да ранний (но не дебютант) Джордан Вогт-Робертс в своей постановке едва ли не объединил все ранее опробованные творческие подходы, но выдержал при этом нарочито несерьезный тон. «Конг: Остров черепа» - это, конечно, далеко не комедия, но лента, создающая невероятно легкое, не весеннее даже, а летнее настроение, несмотря на несколько десятков экранных жертв и несколько драматично-слезовыжимательных эпизодов. Такое ощущение, будто едва выйдя со съемочной площадки своего мелодраматичного инди-хита «The Kings of Summer» про юных робинзонов, Вогт-Робертс сразу принялся за ленту о короле покрупнее, сохранив милый бунтарский дух своей дебютной полнометражки, но обзаведясь раз эдак в сто бОльшим бюджетом.

«Остров черепа» - словно осуществление мечты юного киномана, которому подпихнули чемодан полный денег и дали карт-бланш на воплощение фантазий, лишь бы держался заданной темы: «жила-была здоровенная обезьяна». И Джордан это единственное условие соблюдает, выдавая что-то невероятно залихватское, хулиганское, бодрое, не всегда осмысленное, в чем-то наивное и сумбурное, но при этом крайне увлекательное зрелище о путешествии в мир чудовищ под знаковые и хорошо узнаваемые рок-аккорды периода хиппи. Если бы его Кинг-Конг не только крушил неприятелей всех мастей, но и вдруг внезапно затанцевал в кадре под «Полет Валькирии», зрители удивились бы несильно.

Глядя на количество отсылок к киноклассике разных мастей (все «КК» вместе взятые, «Мортал Комбат», «Апокалипсис сегодня», «Чужой», «Великолепная семерка» и т.д.), пробивающийся абсурдно-черный юмор, кажется, порой, что это молодой Тарантино умерил свой ненормативный лексикон и сел в кресло постановщика с одной лишь задачей основательно пошалить. Такое количество эффектных, нелепых и в чем-то даже смешных смертей в большом кино встретишь нечасто.

Стало быть, и актерская братия, богатая на звездные имена, хорошо поняла установку молодого режиссера и старалась балаганить по полной. В меньшей степени это коснулось титульных хэдлайнеров – Тома Хиддлстона (Конрад) и Бри Ларсон (Уивер), которые и ля-романтик толком не изображают и порой серьезничают сверх меры, да «рок-н-рольщику» Тоби Кеббелу, которому и вовсе достался образ весьма трагический. Зато остальной честной люд выступает на расслабоне. Бок о бок дурачатся восходящая звезда триумфатора Сандэнса «Я, Эрл и умирающая девушка» - Томас Манн в образе неуклюжего солдата-новобранца и непробиваемо-комично-героичный Ши Уигхэм в роли его матерого, ограниченного и очаровательного в своей тупости однополчанина, держит фигу в кармане тучный геолог Ранда (Джон Гудмен). Но главными распорядителями действа, с человеческой стороны, становятся персонажи Сэмюэля Л.Джексона и Джона С. Райли, представляющие разные взгляды на взаимоотношения с животным миром и зажигательно свои позиции отстаивающие.

Сам же этот животный мир, помимо заглавного героя, далекого до визуального великолепия примата в фильме Джексона, но отличающегося интересным характером и прямохождением, наполнен еще кучей в разной степени занимательными тварями, встреча с которыми зачастую сулит героям очередной акт борьбы за выживание. Пожалуй, именно эта составляющая является слабым звеном действа, ибо внешний облик монстров на 200 $ миллионов не особо тянет.

Однако сами акты противоборства монстров и людей – без нареканий. Когда герой Хиддлстона кромсает кровожадных мини-птеродактилей самурайским мечом в психоделическом смоге и испарениях метана, а поблизости скачет здоровенный ящеро-крокодил, сверкая огоньками проглоченной фотовспышки вместе с владельцем прибора, внешний вид чудовищ не имеет большого значения. Все заняты, все при деле, рок-н-рольно. И Вогт-Робертс – молодец.