«РАСПЛАТА» (режиссёр Гэвин О’Коннор)
Страдающий аутизмом Кристиан Вольф сумел извлечь из своего недуга преимущества: он стал первоклассным бухгалтером-аудитором, умеющим предельно концентрироваться при проверке счетов и быстро решать задачу. Его умения считаются едва ли не паранормальными, а потому крупнейшие мафиози мира нанимают Вольфа для экстренного латания дыр в своих чёрных кассах. Кристиан не брезгует предложениями и за достойный куш приводит бухгалтерии криминала в порядок. А еще он отлично стреляет. И пользуется этим навыком, если надо решить вопрос, который нельзя решить с помощью счетоводства.
Очередным клиентом Вольфа становится владелец фирмы, занимающейся высокими технологиями, подчиненная которого нашла несостыковки в отчетностях, приведшие к многомиллионным утечкам. Но стоило аудитору начать раскручивать этот маховик, как на его след выходит Минфин США, а те, с кем Кристиан худо-бедно общаются в мирной жизни попадают под бандитский прицел…
Картин, в которых главный герой страдает каким-то неизлечимым недугом (физическим или психическим), но обладает при этом экстраординарными способностями – не так уж и мало, если разобраться. Например, блокбастеры о супергероях частенько пользуются подобной формулой: в чём-то убыло, в чём-то прибыло. Не грешат идти по этой дорожке и драмы, давая на выходе великолепные результаты: «Человек дождя», «Игры разума», «Форест Гамп».
Определенно создатели «Расплаты» опирались, как раз на перечисленные хиты. Но взяв за основу драматическое ядро, постарались сделать ему оболочку серьезного, в чем-то неонуарного триллера. И поначалу эта ставка работает исключительно. Стартовая диспозиция прекрасна: нелюдимый гений помогает и хорошим и плохим людям, слушает дома тяжелый рок на всю катушку, бьет себя палкой по коленям, чтобы утихомирить прошлое и научиться терпеть боль. Наблюдать за таким героем любопытно, ведь он балансирует на грани добра и зла, являясь высококлассным экспертом в профессии и замкнутым ребенком в жизни. В эти минуты режиссеру Гэвину О’Коннору и сценаристу Биллу Дюбуку хочется аплодировать за выбранный тон и заданный темп, настраивающий на бескомпромиссный разговор и нетривиальное развитие событий. Да к тому же Бен Аффлек в роли аутиста настолько достоверен, что эту работу можно смело записать в число лучших в его актерской карьере (в этой стезе значимых успехов у него заметно меньше, чем в режиссерской, согласитесь).
Однако развивая сюжет и наводняя его все новыми небезынтересными персонажами: парочка сыщиков из Минфина (один из них – как всегда потрясающий Джей К.Симмонс), очаровательная в своей нескладности бухгалтерша (Анна Кендрик), мудрый зек (Джеффри Тэмбор), эксцентричный киллер (Джон Бернтал) режиссер начинает чехарду жанров и смыслов, сбивая «Расплату» с первоначального курса. В драматический триллер подмешивается боевик с элементами романтической комедии. На удивление, герои смотрятся в этом органично, но серьезный тон определенно утрачивается.
О’Коннор, знакомый зрителю брутальными остросюжетными драмами («Воин», «Гордость и слава»), захлебывается в количестве идей и эффектных моментов, которые он хочет показать зрителю, поглядывая на уходящий хронометраж. Будь бы сценарий более концептуальным, такой неразберихи можно было бы избежать, но и как в дебютном скрипте Билла Дюбука («Судья»), в «Расплате» качественные ингредиенты смешаны неравномерно. Отчего у ленты есть приятное послевкусие (в общем и целом, это неплохой фильм, но мы то настраивались на хороший) за счет игры актеров (особенно аутентичного Аффлека), эффектного начала и нешаблонного финала, однако к шеф-поварам сохраняются претензии. Если бы у создателей «Бухгалтера» (так незатейливо и броско фильм зовётся в оригинале) был свой персональный Кристиан Вольф, им следовало бы воспользоваться услугами этого аудитора со снайперской винтовкой для подчищения хвостов.
