«ОТМЕЛЬ» (режиссер Хауме Кольет-Серра)
Влюблённая в сёрфинг белокурая прелестница Нэнси отправляется на дикий мексиканский пляж, чтобы поймать хорошую волну. Главная причина выбора именно этого места – дань памяти покойной матери, которая любила здешние красоты. Пляж и правда оказывается расчудесным и практически безлюдным. Случайную компанию Нэнси вдруг составляют еще два американских сёрфингиста, прознавших про прелесть этого залива. Вдоволь накупавшись, парни отправляются восвояси, а девушка решает совершить еще один «прокат». Эта попытка едва не оказывается роковой. Когда Нэнси заплывает далеко от берега, ее внезапно атакует кровожадная белая акула. Доплыть до суши с прокусанной ногой у девушки не хватит ни сил, ни времени (хищница намерена довести дело до конца). Сёрфингистка кое-как добирается до отмели и на крошечном участке суше посреди живописной лагуны ждёт. Либо чудесного спасения, либо конца…
«Отмель» - любопытный пример герметичного триллера в открытом пространстве. Звучит это, может быть и странно, но выглядит на деле именно так. Львиную долю фильма очаровательная героиня находится на бескрайних просторах, но фактически взаперти, сидячи на маленьком камне, что вот-вот смоет приливом. То есть никакой маньяк тебя нигде не запирал, но фиг улизнёшь.
Подобную схему более десяти лет назад успешно опробовал Крис Кентис в микро-шедевре «Открытое море», где паре супругов суши не досталось вовсе и хоровод с акулами они водили прямо в смертельной водице. Максимум саспенса при минимуме действий.
Напряжения столь высокого уровня «Отмель», к сожалению, не достигает. Но смотрится свежо и не занудно во многом за счет невероятной обольстительной Блэйк Лайвли и окружающих ее пейзажей. Сделав ставку на притягательность прелестных форм актрисы, едва спрятанных за персиковым бикини, режиссёр еще попутно проводит небольшой урок ОБЖ с натуралистичным наглядным пособием. Нэнси, даром что блондинка, оказывается девушкой, неплохо подготовленной к выживанию в условиях дикой природы. Зашить покусанную акулой ногу при помощи собственной сережки и цепочки? Легко! Вправить вывихнутое крыло чайке (что на долгие часы стала единственным другом и помощником на океанском просторе)? Тоже не вопрос!
Пожалуй, как драма о преодолении, «Отмель» работает посильнее, чем хоррор, но это может стать разочарованием лишь для больших поклонников ужастиков, которые жаждали увидать очередную реинкарнацию «Челюстей». Да, здешняя акула не менее кровожадна (СПОЙЛЕР! Нэнси не единственная кому от неё достанется), но не шибко изобретательна. И тем шоком и трепетом, что вызывала зубастая тварь в ленте Спилберга, от громадной рыбины не веет. Однако ж смертельная игра в кошки-мышки имеется, но ведет ее все же главная героиня.
Находясь едва ли не 90 процентов экранного времени в кадре, умничка Блэйк Лайвли не только демонстрирует безупречное тело со всех ракурсов, но и весьма недурно показывает, как не терять самообладания, когда выхода вроде бы нет, а жить хочется. К череде экранных survivor-lady (в «Чужом», «Гравитации», «Дикой» etc) добавляется еще один запоминающийся образ, который самым ярким пятном в кинокарьере Лайвли, конечно, не станет, но уравняет с супругом в зачётных попытках. Райан Рэйнольдс, если помните, тоже отметился в «герметике» (правда, куда более эффектном и минималистичном) и та роль в «Погребенном заживо» стала его подлинным бенефисом.
Хауме Кольет-Серра (знакомый зрителю, в первую очередь своим экшен-триплетом с Лаймом Ниссоном – «Неизвестный», «Воздушный маршал», «Ночной беглец») начинал свой режиссёрский путь также с истязаний блондинки, но сильно менее талантливой. Да и сам не блеснул. В шаблонном и унылом «Доме восковых фигур» испанец отправил на тот свет героиню Пэрис Хилтон. Нынче диспозиция схожая (блондинка/выживание), но субъект подобран несравнимо удачнее. Вот и волна вышла покруче. Почти поймал.