«Элвис и Никсон» (режиссер Лиза Джонсон)
Канун Рождества 1970-го. В светлую голову великого и ужасного Элвиса Пресли приходит гениальная в своей простоте идея: прибыть в Белый дом, покалякать по душам с президентом Никсоном, изложив ему свое видение развития Америки, дать несколько полезных советов, а заодно получить значок… федерального агента по борьбе с наркотиками. Чего ж проще?! Король рок-н-ролла не находит ничего лучше, чем прилететь в Вашингтон и самостоятельно записаться на визит к первому лицу. Дальше ворот рабочей резиденции главы государства Элвису проследовать не удается, но музыкальный идол все же передает завороженным охранникам собственноручно состряпанное письмецо для 37-го руководителя США. Послание Пресли моментально доходит до адресата. Никсон узнав о сумасбродном и бесцеремонном предложении, отбрыкивается от встречи с поп-идолом, как черт от ладана. Однако советники президента видят в визите Элвиса в Белый дом отличный пиар-ход. Король приехал. Да здравствует, король!
Сегодня никто не удивляется, когда звезды спорта и шоу-бизнеса ходят пить чай к руководителям государств, получают аудиенцию у Папы Римского или дарят мировым лидерами свои футболки и диски. Однако Элвис Пресли сподобился на тет-а-тет на высшем уровне еще до того, как это стало мэйнстримом.
Решив напомнить о реальности этой в чем-то невероятной встречи, режиссер Лиза Джонсон снабдила рассказ массой презабавных юмористических подробностей, среди которых зрителю и приходится разбирать: что есть правда, а что выдумка. Процесс этот затягивает, ведь подробности визита Элвиса в Белый дом – тайна за семью печатями, а потому кто знает, какие абсурдные вещи там творились. Так, например, кажущееся со стороны реальной хохмой желание Пресли обзавестись значком агента ФБР по борьбе с наркотиками – документально зафиксированный факт. Так же, как и то, что Пресли подарил президенту не свою пластинку, например, а именной кольт 45-калибра с гравировкой и запасом патронов. А уж при таком раскладе любая дичь может оказаться правдой!
В реализации этой обаятельной полу-мистификации Джонсон, снявшая до этого лишь две инди-мелодрамы (одна из которых, «Возвращение» удостоилась показа в Каннах), взяла в помощники не профи сценарного искусства, а команду фактически дебютантов (не в кинобизнесе, а в конкретном виде ремесла). Ханала Сигал когда-то сочиняла сюжеты для видеоверсии Playboy, ее экс-супруг Джоуи снимается в третьесортных боевиках, Кэри Элвис по молодости (конец 80-х-начало 90-х) звездил («Принцесса-невеста», «Робин Гуд: Мужчины в трико», «Горячие головы») да так в первый эшелон и не выбился, хотя из всей троицы наиболее успешен и мелькает на большом экране. Удивительно, что именно этот триумвират, объединив усилия, сумел весело и вкусно интерпретировать легендарную встречу, раскрасив сюжет десятками чудесных деталей, заставляющих зрителя, если и не смеяться в голос, то уж точно довольно улыбаться. Элвис заявится в Белый дом в эстрадном одеянии с золотым поясом и с двумя пистолетами наперевес, будет показывать главе государства приемы карате в овальном кабинете и полностью наплюет на все инструкции службы протокола. Попытка представить, что такое могло случиться на самом деле (а кто знает?) заставляет улыбаться еще шире. Нарочитый идиотизм ситуации добавляет истории вистов, которыми создатели умело пользуются.
Гротесковостью исторического курьеза, сведшего в Овальном кабинете две одиозные личности, сполна пользуется ведущий актерский дуэт. Вот тут Джонсон достались настоящие мастодонты – Майкл Шэннон и Кевин Спейси (кордебалет у солистов тоже не промах: Колин Хенкс и Эван Питерс – в образах советников Никсона, Алекс Петтифер и неузнаваемый Джонни Ноксвиль – свита короля).
Визуально определить в Шэнноне Элвиса сможет только близорукий, но актер наделил своего героя ювелирно отмеренной дозой эпатажа, коей, безусловно, обладал король рок-н-ролла. Его Пресли – большой ребенок, который одновременно наслаждается и тяготится собственной славой, хочет наслаждаться прелестями жизни простого смертного и в то же время использовать свой звездный статус. Он искренне верит, что накопленных артистическим трудом знаний хватит, чтобы победить наркоманию и насилие в стране, а всего-то стоит дать пинка Beatlesи Rolling Stones, сеющих недоброе и невечное в умах американской молодежи, разогнать Вудсток и, главное, сделать самого Элвиса агентом под прикрытия, который изнутри будет разваливать неугодные тусовки. Однако большой мастер Майкл Шэннон оглашает безумные идеи в образе своего персонажа с такой долей тихого лукавства, что истинные мотивы сумасбродств героя покрыты легким таинственным флером.
Спейси, в свою очередь, более близок к своему персонажу с точки зрения физиогномики, что впрочем, не делает его Никсона меньшим чудаком, чем Пресли. Наводящий ужас на своих подчиненных непримиримостью и жесткостью, он легко соглашается пожертвовать своим имиджем ради благодарности от дочери, и похож на трезвенника, которого случайно подпоили на вечеринке, развязав все узелки приличия и явив залихвацкие души порывы.
При этом и Майкл, и Кевин очень бережны по отношению к своим героям, не злорадствуя саркастически, а по-дружески иронизируя, словно бы рисуя уважительный шарж на двух деятелей, оставивших заметный след в ушедшей эпохе.
Этим же ощущением бережного уюта в шутливых тонах веет после просмотра и от всей ленты в целом. Неожиданно тёплой, как старый любимый анекдот. И уже сомнений, что президент Никсон клянчил у Пресли совместную фотографию с автографом на ней, а потом дал правительственный кортеж другу музыканта, спешившему на самолёт к любимой, не возникает.