"Игра на понижение" (режиссёр Адам МакКей)
2005 год. Дико странный, но при этом не менее дико талантливый финансист Майкл Бьюрри, производя расчеты, случайно натыкается на цифры, которые заставляют его серьезно задуматься. Проанализировав полученные данные Майкл приходит к выводу: рынку ипотечных кредитов в Америке через пару-тройку лет наступит полнейший кирдык! Финансист решает сыграть на опережение и обернуть крах системы в свою пользу. Более миллиарда долларов, полученных от клиентов-инвесторов, Бьюрри вкладывает в облигации, которые при дефолте зазвенят очень звонкой монетой. Все вокруг считают это безумие и радостно сдают ему непрофильные активы. Лишь только пронырливый делец Джаред Венетт потирает руки. Он не считает Майкла сумасшедшим и видит в этом гениальный ход. Венетт убеждает ещё нескольких экспертов сыграть на понижение и озолотиться на гиблой системе…
Снять вдумчивое, но при этом незанудное кино о мировой экономике – задачка, за которую возьмётся далеко не каждый маститый постановщик. А если даже и возьмётся, то определённо существенно нивелирует математические выкладки и сложные экономические выкладки, показав изнанку капитализма сквозь призму гротеска и абсурда. Оливер Стоун («Уолл-Стрит») и Мартин Скорсезе («Волк с Уолл-стрит») не дадут соврать.
В этом плане «Игра на понижение» в плане въедливости куда ближе к мощной драме Джей Си Чендора – «Предел риска». Однако в плане формы МакКей выбрал свою дорожку, отличную и от Стоуна со Скорсезе и от Чендора. Сделана она так, будто продвинутый экономист решил рассказать обстоятельно, скрупулёзно о подноготной американского финансового мира, но объелся перед этим запрещённых препаратов. И это возымело эффект.
На первый взгляд клиповый монтаж в сочетании с методом «четвёртой стены» (один из персонажей периодически комментируя действо, обращается напрямую к зрителю) не сильно вяжется с серьезной и трагичной, в общем-то, историей надувательства глобального масштаба. Но это только на бумаге. На деле же МакКэй неожиданно для всех (и может первее всего для самого себя) выдает такую мастерскую подачу, что удивляешься, вспоминая его фильмографию, где были хоть и не совсем уж пропащие комедии, но уж точно не высшей марки. «Сводные братья», «Копы в глубоком запасе», «Телеведущий» - ленты если и не «Золотой малины», то совсем далёкие от «Оскара». И тут вот такой снайперский выстрел. Нет, режиссёр не перестал шутить и чудить. Но меткие шутки и саркастические ухмылки в драме стоят в этой истории куда выше предыдущих беззаботных юморин.
Помог ему в этом качественный кастинг, где все: начиная от эпизодического Брэда Питта (решившего ещё и продюсерской рукой вложить средства в любопытный проект) до разыгравшихся на всю катушку Кристиана Бэйла (тот самый Бьюрри), Стива Карелла и Райна Гослинга, находятся на своих местах. Не факт, что актёры чётко понимают суть своих диалогов, но если и врут, то крайне убедительно. Как врал и весь Уолл-стрит, обдирая до липки доверчивую публику, позарившуюся на доступную ипотеку на заре предстоящего краха.
При этом двумя жанрами МакКей не ограничивается. Сатирическая комедия переходит в психологический триллер, оттуда выруливает в драму с мелодраматическими оттенками, прыгает из стороны в сторону, но не сбивается с курса. Кто знает, получился бы рассказ таким убедительным и мощным, избери режиссер другую тактику. А так – победителей не судят.