Зеркало придумали римляне еще в I веке нашей эры. Новинка была принята с восторгом! Греческий философ Сократ настоятельно рекомендовал современникам почаще смотреться в зеркало, чтобы те, кто обладает достойной внешностью, не обезображивали ее пороками, а те, кто уродлив, заботились о том, чтобы украсить себя добрыми делами. С веками мода на зеркала не угасала. Как бы быстро не мчался паровоз прогресса, зеркало остается с нами, ибо в нем отражается бесконечность… Они стали доступны, мы уже не представляем жизнь без зеркал. В чем же секрет успеха? А в том, что в любой стиль и направление декора, от античного до high tech, зеркало прекрасно вписывается. С его помощью можно скрыть недостатки и акцентировать достоинства, добавить света и объема в помещении. Секрет в удивительной возможности зеркала отражать пространство, которого не существует. В эпоху Готики, в XIII—XIV вв., зеркало становилось предметом роскоши и произведением ювелирного искусства, связанным с куртуазнымбытом и культомПрекрасной Дамы. Мастера-ювелиры создавали маленькие зеркальца из золота, серебра, стали, горного хрусталя — квадратные и круглые, в коробочках из слоновой костис рельефнойрезьбой на занимательные сюжеты. В Древней Руси зеркала делали из полированной стали и называли "була́тными" (через тюркск. из персидск. pulad — "сталь"). В 1516 г. в Венециистеклоделы братья Андреа и Доменико²разработали технологию создания больших зеркал из цельного стекла. Они выдували цилиндр, затем разрезали его вдоль и раскатывали на столе. Наиболее сложной и дорогостоящей была полировка зеркала. С XVI в., также в Венеции, стали применять оловянную амальгаму. Тонкую оловянную фольгурасстилали на мраморнойплите и полировали ртутью. Олово растворялось, и тогда накладывали лист прозрачного стекла. В 1600 г. на свадьбу Марии Медичи с французским королем Генрихом IV Венецианская республика поднесла зеркало с роскошной архитектоническойрамойв виде порталас фронтономи колоннамииз агата, сардоникса, изумрудовс камеями. Рамы изготавливали из красного и черного дерева, слоновой кости, расписных лиможских эмалей, золоченой бронзы, с инкрустациямилазуритом, коралламии жемчугом. Зеркала в стиле немецкого бароккоизготавливали в Аугсбургеи Нюрнберге. В 1665 г. во Франции, в парижском предместье Сент-Антуан, была основана фабрика зеркал. В 1670-х Бернар Перро разработал технологию изготовления зеркал из литого стекла. В 1678—1686 гг. в Версалепо проекту Ш. Лебрена и Ж. Ардуэна-Мансара создана "Зеркальная галерея" из 306 зеркал. После этого модана "зеркальные комнаты" распространилась по всей Европе. Особого рода пышные рамы из позолоченной бронзы с декоромиз листьев аканта, пальметт, вьющихся растений, листелейполучили название "рама Людовика XIV».  В России в начале XVIII в. зеркала принимались неохотно, так как, по поверьям, они связаны с нечистой силой ("зеркалом" чаще называли щиток, отражатель света в настенном светильнике, бра, или "стеннике"). С приездом в 1716 г. в Петербургфранцузского архитектора Ж.-Б. Леблона, рисовальщика-орнаменталиста Н. Пино, а годом позже — декоратора Ф. Пильмана появились проекты оформления интерьеров с ламбри́(деревянными резными панно) и зеркалами во всю высоту стен (см. "петровское барокко"). Игру отражений "зеркало в зеркале" мастерски использовал архитектор Ф. Б. Растрелли Младший (см. елизаветинское рококо; Зимний дворец в Петербурге; Иорданская лестница Зимнего дворца в Петербурге).

Словарь изобразительного искусcтва